极简主义在平面设计中的运用

2018-11-14 19:04■/
长江丛刊 2018年16期
关键词:观者主义图形

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辽宁广告职业学院

极简主义最早在西方国家艺术流派盛行,也被称作是极少主义,被广泛的应用于多个领域。是指在满足产品实用性、美感等设计需求基础上,通过简约形式还原实物本质、原貌。作为设计师必须围绕生活实际,深化事物内涵设计出直指人心的精美作品。不是单一简略,而是在了解实物本质特征的基础上寻找出的极简表达方式,对此在平面设计中的应用是有一定原则的。

一、极简主义本质特征

(一)引用新材料

材料作为设计载体,材料的选择直接影响作品信息传达效果。为确保作品信息传达视觉效果,符合现代人们审美要求,实现设计创新,必须抓住时代发展机遇,积极采用新材料。传统平面设计艺术形式,强调印刷画面的完整性,在印前画面的设计上花费大量精力,引用新材料可以使作品本身注意力更加集中,符合极简主义纯粹化、干练化的艺术风格。

(二)少装饰性

为追求简洁创作效果,必须对造型、色彩等设计元素围绕减法原则简化。造型上由几何形组成并不多做修饰,主要突出作品实用性。色彩上多种颜色通常不会一起出现,以黑白灰为主,色彩搭配多烘托冷静、稳定氛围。空间上实现了三维、二维空间的转换。多注重作品统一性,满足信息精准传达要求后,不会多增加细节创作,设计手段相对系列化。极简主义不注重对元素多元罗列,追求视觉语言精粹,带给观众干净、秩序化的视觉体验。

(三)环境和谐性

极简主义作品设计,必须注重与周围气氛、环境的协调性。唯有与环境和谐的设计作品,才能更好的带动观者情绪,让观者以自身的生活阅历、文化背景等对极简主义作品所要表达的内涵与意义进行感受。环境的和谐性在平面设计领域是对设计作品能否成功的被受众接受的进一步检验。

二、极简主义风格设计原则

(一)简约色彩

简约色彩在平面设计领域已被应用的越来越广泛,简约色彩即利用较少的色彩获得最佳的视觉效果。介于色彩本身带有浓厚的思想,直接影响观者情绪与想法,简约色彩多以黑、白、灰等简单的色彩展开平面设计,或以两到三种颜色进行搭配,符合简约派创作风格。同时创作的作品易于识别与记忆,更容易激发观者想象力,从而被受众接受。

(二)简化图形

图形对产品信息的表达更加高效、直观,实现了设计理念、文化交流的协调发展。简化图形在设计中更加侧重对产品风格、意境、功能等方面的单一表达。很多著名设计大师的作品都曾以简化的图形进行创意表现,如日本设计师福田繁雄创作的《1945年的胜利》,将一颗脱离弹筒的子弹在视觉上做了反向处理,仅用一个图形便让人感受到深刻的内涵,这就是图形所具有的魅力。

(三)简单文字

文字,很特殊的符号系统,其文化历史悠久并具有很强的民族特点,经过文字复杂简化的演变,可利用部首、偏旁、字母代替整体字,在以文字结构变化为依据的前提下进行点睛设计。极简主义文字设计,以文字可辨识性作为依托,即增添了平面设计的创作灵感,又能够凸显产品精简大气。

三、极简主义在平面设计中的应用

极简主义是丰富的统一,更是繁琐的升华。在平面设计中的应用必须遵循功能性、可信性、适度性三个应用规律。

(一)功能性

平面设计主要围绕客户需要展开,客户需求主要以产品性能、功能为主,在应用极简主义设计风格时,必须围绕产品功能性确定创作主题,将作品效用作为设计出发点。极简主义的平面设计与其他平面设计风格不同,必须围绕芝加哥学派艺术创作中的形式服从、追随功能理念进行设计。忽略功能性的作品缺乏对美的表达,对此必须积极围绕功能问题应用极简风格,将产品信息准确表达。如产品包装,单纯为追求美而设计将毫无意义,必须在拱托出产品功能的基础上,增强品牌竞争力,提高产品的辨识度,对此生产技术等方面的推广,都是在包装保证产品功能性基础上进行的。

(二)可信性

即平面设计中的信息必须是真实的,这样才能被客户接受,与此同时,客户也会主观性的对产品设计进行对比,如根据丰富阅历、审美水平等,但设计的作品向客户传递的信息必须正确。如茶包设计,利用极简风格,设计出泡澡先生茶包,侧重对茶包被“泡”信息、缓解劳累及惬意等信息明确传达,凸显了小标签大世界的极简主义设计风格。

(三)适度性

极简主义在平面设计中的应用,不仅会给观者带来视觉刺激,同时还会带动观者融入作品中,富有强烈的感染力,但视觉刺激、感染力的强化必须适度,必须在烘托产品功能、准确信息的基础上增加感染力,过分强化这种视觉特征,也会产生负面效应。

四、结语

极简主义下的平面设计,并不是对色彩、图案的简单勾勒,而是需要设计师合理利用设计语言,将产品信息、意境等层次化的烘托,力求以简化视觉元素,直击主题,设计出精美的、意形色综合表达的作品。

[1]于莹,董航.探究极简主义艺术在平面设计中的表现应用[J].设计,2017(3):144~145.

[2]卢宸.论平面设计中的留白气质——极简主义留白[J].大观,2016(8).

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