诺贝尔奖颁给歌词作家无可非议

王轩雨

10月13日，诺贝尔文学奖评委会宣布，将本年诺贝尔文学奖颁发给美国歌手鲍勃迪伦。文学奖颁发给了一个歌词作家，这一奖项刚一公布，即引起很多人的争论。

有人认为，将诺贝尔文学奖颁发给歌词作家，严重背离了文学的严肃性，这是评委的行为艺术，目的就是博人眼球。也有人认为，将诺贝尔文学奖颁给一个歌词作家，这很可能是文学向流行的低头，是对文学的亵渎。

不过，歌词难道不是文学形式的一种吗？优秀的歌词作者难道就不是好的文学家吗？我认为，这些人的论断并不准确。

我们平时所说的文学，包括了诗歌、小说、散文、剧本等不同的表现形式，但是不管是什么表现形式，无非都是通过這种形式来表达内心情感，再现一定时期和一定地域的社会生活。

探究文学的发展史，我们发现，其实文学与其他艺术形式一样，都起源于人类的思维活动。在文学的各种艺术形式中，最先出现的是口头文学，一般是与音乐联结为可以演唱的抒情诗歌。这也就是说，文学最早的表现形式恰恰就是歌词。

在中国文学史上有着深远影响的《诗经》，其中的风雅颂都与歌曲有关，颂是祭祀的时候唱的，雅是宫廷里的正统音乐，天子赐酒宴饮前唱的，风是各国的民间小调，出自大夫或农民之口。

其中的《伐檀》这首诗写道：坎坎伐檀兮，宜之河之干兮，河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县桓兮？彼君子兮，不素餐兮？这正是一首劳动人民在伐树时所吟唱的歌曲。如果说这样的歌曲不是文学，估计很多人都会不已为然。既然这样的歌词可以成为文学中的精典，为什么现代流行的优秀歌词不可以成为文学的一个组成部分呢？

所以，承认歌词是文学形式的一种，将诺贝尔文学奖颁给歌词作家，本就无可非议。

优秀的歌词作家同样是优秀的文学家。不知道大家记不记得《阿根廷别为我哭泣》这首歌，这位歌词作者蒂姆·赖斯，被称为歌词作家中的大师，他创作的这首歌词，几乎成了阿根廷的国歌，已至在阿根廷足球队参加世界杯时广为传唱。他所写的歌词的影响力，可能超过了很多优秀的长篇小说与影视剧本。谁能说他的歌词不是优秀的文学作品？

在很多人看来，诺贝尔文学奖只属于象列夫·托尔斯泰、卡夫卡等举世闻名的大文豪，连这些大文豪都无缘的诺贝尔文学奖，却颁给一位歌词作家，这些评委们莫不是不懂行了吧？

但是，我们要转换思想，歌词作家和文学作家难道分属两个不同派别吗？其实不然，写小说的属于文学作家，写歌词的同样属于文学作家。诺贝尔文学奖评委会此举，恰恰突破了人们的常规思维，为歌词作家正了名。所以，将诺贝尔文学奖颁给歌词作家，理应褒奖，无可非议。

诺贝尔奖颁给歌词作家，创新了颁奖新途径，将诺贝尔文学奖颁给看似与该奖不挂钩的歌词作者，是颁奖新途径的开创，展现了人们思维的进一步拓宽，更体现了人们创新意识的增强，将固有的奖项拓宽到了不同的领域，这无疑是一种进步。世界最具权威的诺贝尔奖在思维上的创新，也定会鼓励各国积极发展创新型国家，共同进步。

现在在中国文学史上享有巨大荣誉的朦胧诗，当初也曾经被很多正统作家嗤之以鼻，认为这样的诗根本让人看不懂甚至晦涩，连老一辈的诗人都对他们进行批评与嘲讽。当朦胧诗派的代表人物舒婷在1983年获奖时，她只说出一句话，不由就潸然泪下。但是，这并没有阻挡住文学发展的步伐，也没有因为“看不懂”而让朦胧诗被一棍子打死。文学界的变革，让朦胧诗终于走上文学殿堂，成为上个世纪八十年代最繁荣的文学景象。由此，我们才可以欣赏到“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”“你在我的航程上，我在你的视线里”等脍炙人口的经典名作。

本次诺贝尔文学奖的颁发的确有些让人意外，但却也是情理之中。随着时代的发展，创新意识与日俱进，诺贝尔奖自然也要紧跟时代脚步，将其给予不同于纯文学的另一种文学形式，本就无可非议。