高句丽壁画构图在高校绘画构图教学中的应用

徐晓丹

在高句丽古墓壁画的研究中，大量的是对于壁画的现状、历史、分期等方面的研究。而对于绘画技法、构图与相关理论研究则较少。因此我们选择以高句丽壁画为实例，对学生进行古代绘画构图方面的教学研究，具有重要的历史意义。对于美术学、绘画构图学、摄影构图的教学与研究实例也具有重要价值。

我们的绘画构图教学主要是根据地方历史文化特点选择实例，更直观的使学生看到中国古代壁画中构图的原理与规律。通化师范学院地处长白山区，长白山地区历史文化遗产中，最为典型的绘画作品就是高句丽古墓壁画。高句丽壁画的构图不仅仅受到壁画内容的约束，而且受到了墓室与藻井形制的限制，同时受到画师和墓主人思想意识的制约。因此高句丽壁画构图就形成了不同时期、不同内容、不同绘画风格的多种形式，也为我们研究绘画构图提供了更加丰富的内容。

构图，不能简单的理解为画面构图要素，也不能理解为几条简单的实用的构图规律，更不可以理解为几种固定的形式结构或画面的结构骨架。构图是把大量散乱的构图要素组织成一个完整的整体结构，把艺术家的生活情感的体验和对生命价值的认识，把心中的兴奋、崇敬、畏惧、惊异和同情传递给观者，要传递什么信息给观者，如何传递这些信息，是靠视觉来完成的。艺术家可以把错综复杂的场景和画面运用概括、提炼、简化的手法凝练成构图骨架结构。掌握了有意义的形式结构，对进行艺术创作具有十分重要的意义。

在分析一件事物，特别是有关他的结构的时候，最好的办法是将它拆散开，这样可以将它的结构以及各个部件所在的位置与作用看的更加清楚，在对构图的法则展开研究之前，我们先将一件造型艺术作品拆散开，分成构成一件造型艺术作品的主要部分，也叫主体，以及可能还有相对于主体来说显得没有主体部分那么重要，那么突出，但也于主体部分息息相关的，对主体起烘托作用，使主体更为突出，这是作品的次要部分，有人把它称为陪体，它与主体的关系是造型艺术中的宾主关系，主次关系，它时常用来表达主体无法表达的意思，对主体起补充作用，使作品完整起来。背景和道具也是一件完整作品中应该考虑的部分，它具有灵活机动的特点，可以根据作品的需要自由的加以运用，不仅可以用来补充说明，或制造环境氛围，甚至可以用来巧妙点题，在构图上也经常被用来充实和平衡画面，背景与主体的关系，在某种意义上可以理解为底—图的关系，图靠底才得以呈现，底不存在，图也可能随之消失，所以说背景对主体是非常重要的.

比如高句丽早期壁画中的舞踊墓的居家宴饮图，在构图上也非常有特点，表现的是高句丽贵族居家宴饮的情景，是画在墓室的东壁上的，整个屋宇完整的展现出来，也就是画面的重要背景。屋内共有六人，主体人物是男主人，在画面居中的位置上，主体是我们构图学教学中所学习构图要素的重要组成部分，主体是一件造型艺术品中的主要形象，往往是造型艺术作品的重心所在，是视觉中心，也是画面结构的中心。主体在画面上的位置很重要，也有很多方法，此画的构图运用的就是中心位置法，在他的左侧有两位女性，也就是画面的次要部分，应该是男主人的妻妾，早期高句丽贵族都是多妻制，并且妻妾同室饮食。所以基本表现居家宴饮的场景的壁画，都是男主人居中，妻子靠近男主人，妾在妻子旁边，要小于妻子。画中男主人与妻妾所坐的位置，以及所摆放的幾案，器皿、食物等，这些道具在数量和位置上，都呈现了均衡、对称的图式。男主人面前有一个比例很小的侍从，正跪着听从主人的吩咐，这种夸张的人物缩小法，是为了突出主人与侍从地位上的悬殊。整幅画面对称均衡，又不单调死板，恰当的运用了夸张的手法，运用人物大与小的对比关系，衬托出了高句丽贵族生活与平民生活之间的差距，并使画面具有形式美感。

随着高句丽社会经济的发展，一些贵族以及居住在这一区域的上层人物都在自己的墓葬中绘制彩色的壁画，因此在高句丽晚期出现了以装饰图案为主的墓室，比如散莲花墓、龟甲墓、桓仁将军墓和环纹墓等。所用的图案主要有莲花、环纹、龟甲纹、蛙纹、王字、卷草纹。而莲花图案，又分为正视莲花和侧视莲花两种，比如散莲花墓，画在墓室主壁上的都是正视莲花，画在藻井上的都是侧视莲花。不管是正视莲花还是侧视莲花，它们之间都是穿插排列的，排与排之间的莲花错位，形成斜向排列。还有桓仁将军墓的墓室左右两壁和后壁上的侧视莲花，这些莲花图案，在构图上形成了重复图式。在高校美术专业所学习的构图学课程中，重复构图，也是一个非常重要的构图形式结构。重复，是指相同或近似的图案不间断的连续排列的一种方式。形成的画面会给人一种整齐美的感觉。简单的说，重复构图就是同一图像的重复复制，在视觉上能够起到不断加强的刺激作用。因为同一图像不断反复的结果，会导致图像给人的印象特别的深刻，有循环往复、一唱三叹的特殊效应。而在桓仁将军墓的藻井部分，画的是变形的莲花图案和王字图案，这种变形的莲花图案也有人叫变形蛙纹图案，不论是莲花图案，还是王字图案，这都是重复构图中的基本形，基本形可以是一个圆点、一个方块或一条线段，而在高句丽古墓壁画中，重复构图的所有的装饰图案都是基本形。总之，以装饰图案为主的壁画部分，基本都是穿插交替排列的，都是一个图案的不断复制。重复的形式在我们当代的生活中也常常得到应用，例如军事检阅中的方队表演，每行的人数相等，服装一致，动作整齐，给人一种井然有序的美感，也许这种美感正是从古人的绘画构图中得来的。

本文对高句丽壁画构图实例进行分析，力求拓展学生的绘画构图思维，使学生进一步了解中国古代绘画构图的特点及表现形式，并把这些构图规律和构图法则运用到当代艺术创作中。