京剧女声唱段与乐队的复风格技术处理——以电影《大红灯笼高高挂》配乐为例

何方方

（吉林艺术学院，吉林 长春 130021）

电影《大红灯笼高高挂》上映于1991年，影片曾获得第48届威尼斯国际电影节银狮奖、第36届意大利大卫奖最佳外语片奖、第64届奥斯卡最佳外语片提名等奖项。影片上映后能得到广大的好评和赞赏，原因不只是电影细腻完美的艺术风格，更重要的是影片的音乐创作将影片的主旨表达的淋漓尽致。作曲家赵季平老师在音乐创作中使用了大量的东方音乐元素，通过对东方音乐中的戏曲音乐元素与西方弦乐队之间的提炼融合，形成一种复合式的新音响效果，充分表现了影片中人物命运的变化，起到了贯穿全片的艺术功能，阐释出丰富的人生哲理。本文以影片中的音乐《轮回》为代表，具体通过音乐主题特征、音色编配、调性复合以及影片情感等方面进行具体分析阐释东方音乐元素在电影音乐新音响中所带来的视听盛宴。

一、轮回合唱主题

在影片120:45～124:40秒处，新嫁入陈府的五太太新婚当日，曹妈在给五太太锤脚，五太太看见院中的颂莲好奇的问那个女人是谁，曹妈说是以前的四太太脑子有毛病了。此时画面以固定机位远景镜头慢慢朝着坐在房中的五太太拉近的取景过程时，这种画面取景的处理方式和影片第118：24秒处四太太颂莲因目睹吊死三太太梅珊的过程精神受到了刺激后把院中被封的灯笼全部点燃，坐在屋中眼睛望向远处的处理方式不谋而合，由此引发了观众对新来的五太太命运的思考。在笔者看来这就是一个悲苦女人宿命的轮回的开始，故这段音乐主题笔者称之为宿命轮回主题。伴随着头发凌乱双目无神一直在两扇门之间的颂莲，背景音乐宿命轮回主题慢慢响起。

随着曹妈一声声锤脚声，首先出现的音乐是轮回合唱唱主题（谱例1-1），这段音乐的素材来自于京剧“西皮流水”的引子，通过作曲家赵季平先生改编而成。在新音响音色编配上作曲家选用了女生虚词合唱的音色，音乐由弱变强，并且不断反复。旋律音由D，E，#F，A，B五个音组合而成，具有我国鲜明的五声性调式特征（主题调式为B羽五声调式）。在五声性调式色彩中羽调式、商调式的色彩往往比较暗淡，给人以悲伤的感觉。主题音乐一开始就以商调式的特性音程即小七度B—A上行级进，接着下行转入羽调式特性音程小三度如A—#F，再以两个徵调式的特性音程纯四度的空旷的音响形态#F—B、A—D进行连续上行运动，然后从最高音D音下行小六度（角调式特性音程）回到#F音，并在大三度#F—D（宫调式的特性音程）的级进徘徊和迂回中，通过D—B羽调式的特性音程小三度最后落在主音B上。上述乐句在几乎没有停顿、间歇的状态下又开始进入下一个与上述乐句完全相同的循环。

这种没有终止停歇的乐句往复运动，一般称之为轮回主题或循环主题。因为重要的开始、位置、强拍位置、长时值、最后落点音等重要结构部位分别体现出对B、#F两个音高的强调，以及起始与短暂终止处商调式与羽调式特性音程的强调、突出，由此可以说这一循环主题在旋律形态与音响寓意上虽然复杂、多义，但其B羽调式的调式调性中心还是较为鲜明地体现出来了。这样的对传统京剧过门的艺术性改编，使得音乐一开始就给人以凄冷的感受和深刻的宿命指向。不仅如此，当轮回合唱主题不断反复时，哀叹哼鸣主题又缓慢进入，更是增强了这种怆然的凝重之感。

二、哀叹哼鸣主题

如谱例1-2哀叹哼鸣主题所示，这一主题源自京剧“西皮流水”中引子部分的引用。其音色编配由女生虚词合唱演绎成哼鸣合唱，而核心音程运用现代作曲技法以小三度则叹息式的下行运动方向进行呈示和述说，只是在第六小节后被闯入的京剧锣鼓打断。哀叹哼鸣主题进入的同时，一段弦乐主题A随之而来，其音高旋律和哀叹哼鸣主题相同。弦乐主题中大提琴低沉的音乐与哀叹哼鸣主题遥相呼应，共同诉说着女主人颂莲的命运。此后轮回主题再次响起的同时在其主题上方又加入一个衬词合唱主题（谱例1-3）。

三、衬词合唱主题

该主题节奏类型完全和轮回主题一致，音调是在轮回主题的基础上上移一个小二度，歌词由虚词改变为衬词龙格里格，调式由B羽调式变为#C羽调式。两个主题在这段音乐中同时出现，其节奏由刚开始的舒缓转变为中快最后又回到慢速。两个声部二度音程间产生一种奇特的音响效果，至此音乐在不同调式、不同音色、不同织体上已经形成两个调性上新音响复合风格特征。随后在整段宿命轮回主题音乐中，除上诉几个主题外，又加入一个弦乐B主题在不同主题反复的过程中穿行（谱例1-4弦乐B主题）。

特别是在影片122:22秒处，这段主题以低音提琴独奏了13秒，后又回到了轮回合唱主题，最后以一段京剧打击乐结束影片，这段打击乐与影片刚开始的时候一样，形成了首尾相连的布局。整段音乐以小三度的核心音程主题变奏的方式展开，通过B羽轮回合唱主题、哀叹哼鸣主题、#C羽衬词合唱主题、以及弦乐B主题以及京剧打击乐在不同调式、不同音量上所形成的多音色、多调式的叠置，产生独特的艺术特效，给听众们以新颖奇特的新音响效果。这种音乐创作手法继承了西方古典音乐中的动机发展手法与固定变奏的形式，同时与我国东方音乐中戏曲元素加以融合，不仅烘托出电影的情节气氛，不断循环的宿命轮回的主题也体现了电影中几位太太宿命轮回的悲剧人生。

四、结语

影片以固定主题变奏的形式展开，女生虚词合唱和东方音乐中戏曲音乐元素，弦乐队之间的相会融合，产生了唯美的艺术特效，下行小三的主导动机贯穿整个主题，体现出悲惨的人物命运。整部电影的色调以冷色调为主，青砖灰瓦的深宅大院与院中那一盏盏大红色的灯笼产生了鲜明的对比。院中的那一盏盏的大红灯笼并没有照亮对美好生活的向往，而是成为住在陈府中的女人宣誓主权的工具。而那一声声在深宅大院中不断循环的宿命轮回主题好像在不间断的告诉人们，住在这个深宅大院中女人都谁都逃不出这所院子对命运的安排，等待她们只有是宿命的轮回。影片通过描写在这所深宅大院中几个女人的悲惨命运，继而批判了封建社会对女性人权的践踏，电影以独特的艺术眼光表现人物的悲欢离合，烘托了强烈的人文主义关怀。该影片已经上映就受到了世界各地人们的赞誉，这种赞誉不仅仅是因为影片中的中国传统文化与世界文化之间的碰撞，更是源于作曲家赵季平先生将我国东方音乐元素与西方近现代作曲技法的完美融合所产生的新音响效果。