温厚影像中爱与欲的表达

周韬

【摘 要】影片《美姐》在温暖、厚实的影像镜头中，聚焦中国最纯朴、自然的原生态自然风貌，深入展示了西北地区人们的粗犷与豪放，并在这一系列故事中，着重表现了原始乡村中爱与欲的人类本能，这其中关乎爱情，更关乎纯粹的情欲与道德。

【关键词】美姐；情节；爱与欲

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）29-0097-01

郝杰是近年来大陆年轻导演中能紧紧抓住中国当下，并能以独到、深邃的影像见解表达自己观点的导演，他出道以来作品虽不多，但他以一部《美姐》获誉颇丰，成为年轻导演的一面旗帜。影片《美姐》是郝杰电影风格最集中、突出的一部，该片以铁蛋与四个女人的感情纠葛为主线，在温暖、厚实的影像镜头中，聚焦中国最纯朴、自然的原生态自然风貌，深入展示了西北地区人们的粗犷与豪放，并在这一系列故事中，着重表现了原始乡村中爱与欲的人类本能，这其中关乎爱情，更关乎纯粹的情欲与道德。

情节是影片的支架，更是表达创作者的创作意图、吸引观众的核心元素。《美姐》中的故事情节摒弃了时下商业电影中的诸多叙事元素，取而代之的是一种饱满有力的原始乡村故事影像。影片分别以铁蛋与美姐、大女子、二女子、三女子的感情纠葛展开故事，不刻意煽情，也无矫揉造作，而是以一种“文艺范”向观众娓娓道来。

影片首先展开的是铁蛋与美姐的故事。美姐漂亮、开朗，而且还会唱戏，这样一位从口外来的女人成为铁蛋童年时期对于爱的幻想的标的，也完成了铁蛋孩提时代的性启蒙。美姐是铁蛋追逐爱情路上的启蒙者，虽然在儿时的意识世界中，这或许仅是一个儿戏，又或许这一切又给幼时的铁蛋种上了爱的种子。美姐小解时，镜头以铁蛋的主观视角通过手持拍摄逐渐推近到美姐，这其中充满了丝丝暧昧的挑逗，美姐嘴对嘴喂食铁蛋，这些细微的情节都让铁蛋在儿时于不经意间接受了源自人类本能的爱与性的启蒙。

一晃十几年后，铁蛋已经成长为壮年，而美姐也已“人老珠黄”，此时大女子的出现，让正值旺年的年轻男女迅速点燃了爱的焰火。铁蛋与大女子迅速走到了一起，并完成了性的结合。铁蛋与大女子的结合，是一种不顾禁忌、轰轰烈烈的爱情，在我看来，这也是人类对于情欲发泄的方式，是一见钟情式的内心拉扯、汪洋恣肆的情感爆发。铁蛋与大女子的结合是疯狂的、执着的爱情表征，也是人类性本能的欲望展示。恰恰这时蒙古提亲队伍终结了铁蛋与大女子的欲望发展，为这段自由的爱恋挖掘出一道不可填埋的鸿沟，也为这种两情相悦的爱情增添了浓重的悲情色彩。

为这种悲剧爱情买单的是铁蛋与哑巴二女子的感情结合。铁蛋与二女子的结合，完全是乡村巫术强配的恶果，是这曲恋爱悲歌制造者的补偿性心理忏悔。铁蛋与二女子的婚事更像是一次交易——美姐为了弥补大女子没能嫁给铁蛋的愧疚，以巫术的方式将二女子嫁给铁蛋。所以这桩婚事也就没有了感情基础。在这一桩不被看好、完全是“赶鸭子上架”式的婚姻中，没有了激情与浪漫，甚至由于铁蛋多年在外，夫妻二人没有了彼此的相守，但婚姻之实又让他们不相分离，在铁蛋人到中年时，饱经岁月洗礼的他也逐渐接受了这个事实，影片结尾处，铁蛋一家三口躺在炕上，铁蛋与女儿亲切交谈着，二女子在一旁静静听着、看着，生活如此平静、安稳，这一情节的设置又是导演对于爱的另一层表达——平凡爱情中的朴实和生活的实感。这也是铁蛋从错综复杂的感情纠葛中的回归。

铁蛋与三女子的故事则更加表现出铁蛋的成熟与家庭伦理的禁忌，三女子的投怀送抱，是铁蛋对他死灰般爱情的萌发，三女子表演时铁蛋呆傻、如痴的囧样，让“美姐”再次从他的记忆深处跳脱出来，铁蛋内心涌起的骚动与情感道德上的“完美主义”互相纠缠，勾连起边走边唱的浪人情歌与塞外天空下繁复的情欲纠葛。最终，铁蛋还是选择了坚守自己的婚姻底线，与二女子继续着朴素又温馨的生活。

导演就是在这看似波澜不惊的情节叙事中，层层递进、抽丝剥茧般娓娓道出其想表达的主题意蕴，从最开始与美姐充满幻想的爱的冲动与渴望，到与大女子的痴狂、执着的爱与欲的追逐，再到对三女子的保护欲与出于道德禁忌的感情止步，最后落脚到与二女子的朴实、平淡的平凡生活，四个主要情节诠释了人在不同阶段对于爱与欲的态度，让整部影片充满生活实感、生命血性，使整個故事的讲述简洁而不简陋、直白而不露白、深情而不矫情。

需要指出的是，影片中除了铁蛋与这三位女子的情感纠葛外，影片还设计了另一条辅助性的情节线——铁蛋与虎虎的关系线。如果说，美姐成为了八岁铁蛋一生逃不脱的情感羁绊的话，那延续、发展壮大“二人台”便是他流淌在血液中难以割舍的艺术情愫。在《霸王别姬》中，程蝶衣对段小楼的情感倒错是一种剪不断理还乱的情感外化。在《美姐》中，“二人台”演员虎虎对铁蛋儿倒错的“性想象”则是《霸王别姬》的一次复现，虎虎对于铁蛋儿的深情是对自身“旦角”身份认同的产物，这也意在说明在铁蛋的多次感情纠葛中，铁蛋是以被动的或是受伤害的角色位置，而在虎虎这里，他却成为了性别倒置的虎虎的感情依托，反转为一个主动者的感情角色。

郝杰导演以一出出感人至深的二人台，为陕北这片土地上生生不息的人们唱出了一曲曲关于爱与欲望的赞歌，为不同的感情状态作了真切的注脚。