柳永词的“俗”与“雅”——兼析《望海潮》和《雨霖铃》

高尊平

宋朝著名词人、被奉为婉约派“一代词宗”的李清照在《词论》中这样评价柳永：“逮至本朝，礼乐文武大备。 又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。 虽协音律，而词语尘下。 ”李清照肯定了柳永创作慢词革新词体形式的功绩， 记述了柳永名动京城、名满天下的史实，褒扬柳永词音律协和的优点，同时又指出柳永词“词语尘下”也就是造语较俗的缺点。 那么，用我们今天的眼光来看，李清照指陈柳永词落入俗套的评价是否公允呢？

下面试以柳永的两首代表作——《望海潮》和《雨霖铃》为例来加以分析。

《望海潮》是一首投赠之作。 作者路经杭州，想要谒见当时出任两浙转运使的孙何，就写了这一首词进献。从写作意图看，词作有干谒求进之意；从词作内容看，明显有阿谀吹捧的倾向。这些不能不说“俗”。但从意象营造、意境创设、语言运用看，这首词又十分清新雅致，读来赏心悦目。

解读这首词可从一 “夸” 字着手。 上阕先夸繁华——“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 ”虽语近说明，而罗列极有章法，从“东南”到“三吴”最后点出“钱塘”，范围层层缩减，表意十分鲜明，从时空两个角度突出了杭州风景优美、地位重要、自古繁华的特点，领起下文。 再夸城市风光——“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 ”柳色如烟，一片葱茏迷蒙；小桥如虹，精巧清丽像一幅画；帘幕像翠鸟的羽毛绚丽好看，在风中摇摇摆摆，起起落落，煞是动人；高低错落的房屋显出人烟稠密，人气聚集。 作者选取的意象以静景为主，注重色彩的调配，显得谐和安定。 再夸风景壮丽——“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 ”高耸入云的树木环绕着堤岸；钱塘湾的江潮汹涌澎湃，层浪堆叠，发出惊天动地的声响，卷起万丈浪花；江海相连，无边无际。 此句写得最有气势， 足可与豪放派的代表词句 “乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”媲美，而在造语方面则更具独创性。 教材中将“云树”解释为“茂密如云的林木”，美则美矣，而气势不足，且依据也不充分。 最后夸生活富庶——“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，商店陈列着五光十色的珠宝，市民都穿着绫罗绸缎，光鲜亮丽，竞相追逐豪华奢侈的生活。 这一句带有明显的夸饰色彩，但也从一个侧面反映了处在鼎盛时期的宋朝全面繁盛的景象。

上阕以城市为中心，以表现“繁华”为重点；下阕则以西湖为中心， 以表现民俗和乐为重点。 先夸西湖风光——“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 ”西湖被白堤分割，而婉曲勾连，内外相通，周围又有山峦重叠，深秋时节，桂子落地，可是难得的稀罕物，盛夏荷花开放，更是分外娇艳！ 为取得押韵效果，词作将“三秋桂子”和“十里荷花”对调，理解时需要注意。 这里的意象选择最是典型，充分表现了杭州风景优美、物产丰饶的特征。 据说，当时的金主完颜亮读到此处，便对杭州起了觊觎之心。 再夸民俗和乐——“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 ”晴天，牧童的羌笛声多么婉转悠扬；月夜，采菱女的歌声又是多么甜美圆润！ 那钓鱼的老者，那采莲的少女，都那么自在快乐。 这里的“弄”“泛”“嬉嬉”最是生动传神！ 再夸长官风雅——“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 ”长官出行，随从众多，举办酒宴，观赏歌舞，吟诗撰文，多么风雅！ 这里的“高牙”“烟霞”均采用了借代修辞，既增强形象性，又增强音乐美。 最后以“异日图将好景，归去凤池夸”收束，赞誉何长官的治绩和锦绣前程。

总之，这首词以“夸”字总揽全文，赞美了杭州的风景绝佳，市容繁华，百姓康乐，地方官治理有方。 虽命意较俗，而文辞清丽，语势畅达，意象优美，意境阔大，音调浏亮，极具美感。 可谓俗不掩雅。

《雨霖铃》表现爱恋歌伎的主题，在道学家的眼里，自然俗不可耐。 然而用今天的眼光看，柳永以填词为职业，奋战在流行歌坛的最前沿，在长期的职业生涯中和处在社会最底层的歌女形成比较真挚深厚的情感，这种平等意识和平民情怀又是难能可贵的。

该词以“伤”字关合全篇，表现同相好的妓女离别时的难舍难分、痛楚伤感，显得缠绵悱恻，真挚动人。 上阕写离别场景，下阕写别后孤单，虚实结合，情景交融，又创造性地加入叙事成分，用细描的手法刻画人物，故而具有极强的艺术感染力。 特别是“今宵酒醒何处？ 杨柳岸，晓风残月”更是婉约派的代表名句，运用设问和列锦的手法，有力烘染了离别后的孤单、落寞和愁苦，让人悲从中来。

综上，柳永的词虽有俗艳之作，上述两首词也有俗的成分，却也俗而能雅。 俗，反映了柳永生活处境艰难的一面，因而不能不向现实妥协：雅，则更能反映柳永的自由放达的性格和卓尔不群的才情。 柳永的俗，人不可免；而柳永的雅，人不可及！