新式女性在时代背景下的角色定位

吴玥

摘 要：在五四时期的女作家中凌叔华较早地对新式女性的家庭婚姻进行思考，她敏锐地意识到五四以来新式女性在婚后生活中有追求人生价值的强烈愿望，对新式女性在家庭生活中的角色定位以及事业家庭的选择发出质问，同时也对女性解放和成长问题做延续性思考，突出展现了时代背景下新式女性面临的挑战和抉择。

关键词：新女性；角色定位；人生价值

与同时代的作家相比，凌叔华比较具有独特性。她既关注旧式女性的人生命运，也思考新式女性的家庭婚姻。凌叔华笔下的绮霞，是一个新式女性的形象。她经历自由恋爱组建了新家庭，已实现女性的第一重解放。但新式女性在组建家庭之后，却出现了新的问题和冲突，考验着时代背景下女性在家庭和事业中的抉择，也表现了新式女性面对家庭和事业的人生态度。

一、新式女性自我角色的模糊定位

在凌叔华作品《绮霞》中主人公绮霞作为新式妻子的代表，但当她真正步入“幸福美满”的家庭生活后却不自觉地回归旧式妻子的角色：生活以丈夫和家庭为重心，繁琐的家务不断缠身、自我理想让步于家庭和爱情。绮霞从前格外珍惜的琴却已变成另副模样——“套子里华美的绒布咬成一个个小孔子，琴鞍不知什么时候也摔破了。”家庭的琐事束缚了绮霞对艺术的热爱与追求，女性被迫放弃个人追求。

虽然新式女性经历自由恋爱组建新的家庭，但在丈夫的潜意识里就有着固定家庭分工的理念：妻子要照顾打理好家中事物，照料好他们的生活起居，仍然遵循着旧式家庭对妻子角色的认定，展现了男女步入婚姻后地位的不平等——男性仍保持自我，但女性為家庭牺牲自我。

二、自我意识的觉醒与迷茫

在凌叔华小说《绮霞》中，作者用大量的笔墨描写了绮霞面对的生活困惑——热爱弹琴与照理家庭的冲突和矛盾。绮霞在练琴中慢慢找寻到自我角色，自我成长和独立的意识渐渐觉醒。

在家庭生活中，绮霞扮演着“妻子”“儿媳”的角色。练琴让绮霞懊悔自己未能尽到一个妻子的本分和职责。以绮霞为代表的新式女性们在观念上仍然落后，在潜意识里任将旧式女性角色套用在自己身上。

新式女性在婚姻生活中萌发了自我意识，她们渴望寻找自我价值，达到家庭生活中真正的平等。但由于自身的软弱性、时代的局限性，新式女性往往在时代中难以定位自我角色，处于被动状态。

三、女性寻求成长与突破的依赖性

细读文本，笔者发现，刺激绮霞真正回归练琴状态的是绮霞的朋友。在男性好友的鼓励和劝说下，绮霞才真正意识到自己对艺术的热爱和渴盼，但这种意识的萌发并不是借助女性自我力量去发现和突破的，尽管新式女性接受了先进的教育理念，但还是依赖于男性角色的引导。

有一处细节：一场音乐会，身旁好友的评论瞬间点醒了绮霞，使她意识到自我具有艺术的天分。而在此前，家庭生活中她并没有找到自我价值。女性发觉自我拥有艺术的天分不是凭借自身力量，而是在社会环境、他人话语的冲击下得到意识。在社会里女性仍然处于被动局面，对社会和男性具有一定依赖性，并未成长为自我价值的判定者和发现者，体现新式女性的局限性。

四、何处是归宿——家庭与事业的人生抉择

凌叔华作为20世纪20、30年代的女作家，已较早地意识到新式女性面临的人生困惑——家庭与事业的选择，即使处于当代社会，女性仍然面对此问题。在《绮霞》中，凌叔华做出了一个大胆的决定——新式女性绮霞选择暂时别离家庭而选择追求心爱的事业。但是，在结尾处，作者借他人之语告诉我们：丈夫已重新组建家庭，但绮霞仍在等待。女性获得事业的仍然眷恋家庭，在感情上仍然无法做到独立和成长。

绮霞是新式女性的代表，她触及了更深一层的问题：女性自我价值更高一层的实现。在时代背景中，女性难以定位自我角色，是做一个照料好家庭、服侍丈夫的贤妻，还是大胆追求理想，实现自我价值，这是新式女性在时代中生存的重大命题和挑战。

五、小结

凌叔华在《绮霞》中塑造的新式女性形象绮霞，她深入了女性进一步解放和独立的问题——自我价值的实现。当绮霞成为一位艺术家，实现自我理想后，却仍然困顿于时代中自我角色的定位。到底是做一个贤妻还是追求理想的新女性？对女性而言，她们无法逃离感情的困扰，在时代中找不到女性角色的合理定位。

在当下社会，知识女性在家庭和事业中的选择和犹豫的矛盾日益凸显，凌叔华在《绮霞》中只是温和敏感地提出此问题，绮霞矛盾纠结的心理是当今女性心理的雏形，在实现女性解放和独立的意识深入人心的环境下，女性在社会的角色定位和人生选择则显得日益重要。

在绮霞弹奏的曲子中，我们既能感受到那份实现自我价值的愉悦，却也有那份无法言说的无奈和纠结的伤感。绮霞弹出的不仅是她一个人内心的纠结和痛苦，而是整一个时代背景下新式女性的矛盾与挣扎。

参考文献

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