秦腔戏曲艺术与现代观众的探究

[关  键  词]秦腔;戏曲艺术;现代观众

近几年来，伴随着国家对文化事业的不断重视，彭阳县文化馆在文化局的引领之下也开展了很多文化活动，目前总共开展了66次活动，除此之外还开展了90多次送戏下乡活动。另一方面在彭阳县文化馆之内还有超过了一千多的人员，他们在推广秦腔戏曲艺术的前提下也在很大程度上保护了我国的非物质文化遗产。笔者在调查的过程中，发现我国传统的秦腔戏曲艺术受到了多种文化的冲击和影响，最近几年的发展和现代观众的审美要求之间也出现了较大的差距，在这样的情况之下，为了满足现代观众的需求就需要不断地调整秦腔戏曲艺术。

一、秦腔戏曲艺术的思想与现代观众的审美意识

中国的戏曲主要是产生在我国的封建社会，所以仔细观察的话，不难发现在很多戏曲之中包含许多道德观以及伦理观，这主要是因为受到了我国封建社会的思想观念的冲击和影响，换句话说，也是通过舞台的形式去向人们展示封建社会的思想。但是在逐渐发展的过程之中，也可以感受到这种思想已经不符合现代观众的审美需求，在这样的环境之下，就需要结合实际的情况去进行改革。比如说在我国秦腔传统的折子戏中有《卖画劈门》，它主要讲的就是恶少胡公子为了将风鸾娶为自己的妻子而借着买画的名义去强行抢人，凤鸾父亲白茂林为了救自己的女儿拿着刀向门外冲出去，但是却遇到了自己的外甥。于是他们就在一起商量如何去锄奸。这段戏的主要特点就是其中感情波动的幅度较大，还要能够展示主人公疾恶如仇和不畏强权的精神。这段戏之中不仅包含了十分丰富的艺术风采，同时还可以在很大程度上去引起观众的共鸣。另一方面还有一个很明显的特征就是打破了传统封建思想以及伦理观念，有效地继承了传统戏曲故事中的精华，在此基础之上，还将一些不符合现代思想的内容进行剔除，进而更好地去发扬和传播一些正能量的内容。

二、秦腔戏曲艺术的表演程式与现代观众的审美意识

在秦腔戏曲艺术的表演过程中演员往往可以通过一定的技巧和自身的形体表现来展示戏曲中人物的特征，另外演员还可以通过自身表现去传达戏曲中的一些美感。中国戏曲有一个很明显的特征就是表现现实生活。同时还要配合演员的动作和唱腔以及化妆等来进行表演，演员在表演的过程之中，通常是通过自身的表情和动作去塑造一个艺术形象。从某种程度上来说秦腔戏曲表演具有非常强的艺术表现力。这种表现方式还能够在模拟和体验现实生活的同时去传达美学的艺术创作思想。总的来说，秦腔戏曲艺术基本上都是来源于人们的日常生活，但是也和人们的日常生活有一定的区别，所以在秦腔戏曲艺术之中所展示的大多数内容都是可以被观众认可和接受的。比如说秦腔《伐子都》讲述的主要就是公孙子都陷害了自己的主帥，他通过阴谋冒领了主帅的战功，但是内心却十分害怕，所以在刚上场的时候会翻一个虎跳前扑，而在庆功宴的时候他由于内心害怕也会突然从自己的座位上跳起来，最后表明真相之后倒地而亡。在表演这一段的时候演员需要通过自己的表演去展示公孙子都内心的不安和恐惧，这种表演如果足够逼真的话也能够引起现代观众的共鸣。

三、秦腔戏曲艺术的发展与现代观众的审美意识

不可否认的是，我国传统的秦腔戏曲艺术在发展的过程之中也有很多自身的优点，这也就是说我们在继承和发扬的过程之中就要将这些优点保留下来。然而笔者通过研究发现，秦腔戏曲艺术的发展也有一定的滞后性，所以想要完全地符合现代观众的审美需求的话还是有较大的难度的。要知道秦腔艺术的好坏还是需要观众的评判才可以决定的，这也就是说秦腔戏曲艺术的表演，最关键的也就是要得到观众的认可和接受。这样才能够在获取经济效益和社会效益的同时满足观众的需求。另一方面需要注意的是就从观众本身来看，他们也是一个十分丰富的群体，所以在审美上也会有较大的差距。比如说，笔者通过研究发现有一些观众更喜欢看武戏，而另外的一部分观众则喜欢看文戏，再加上我国现代社会的经济和文化等各个方面的影响，也会导致秦腔戏曲艺术的欣赏趣味呈现出多样性的特征。

参考文献：

[1]薛学锋.振兴秦腔之对策[J].当代戏剧，2014（5）：62.

[2]乔全龙.秦腔的发展与传承保护[J].戏剧之家，2017（18）：40.

作者简介：苏红霞（1979—），汉族，女，甘肃省定西市安定区人，中专，三级演员。

作者单位：甘肃省定西市非物质文化遗产保护中心