国产警匪片创作的隐忧与出路——以《唐人街探案2》和《无双》为例

肖 军

警匪片是类型片的一种。狭义的国产警匪片主要有三个特点：第一，二元世界的对抗。故事情节就是不断强化二者的冲突，在两者冲突中展开。警察代表正义，匪徒代表邪恶，最终正义必然战胜邪恶。第二，与时代背景和政治因素紧密相连。国产警匪片往往取材于真实的犯罪故事，有的来自于市井小民，有的来自于国家大案要案。第三，以往国产警匪片塑造注重警察群体形象的塑造，当下国产警匪片的塑造更偏向于警察和匪徒个体形象的塑造。广义的警匪片，不但涉及警察与罪犯之间的斗争和较量，还泛指一切与犯罪、政府、侦探、警察、匪徒有关的影片。前者代表作如《无双》，主要围绕“伪钞”犯罪，展现了警察与罪犯展开较量的故事。后者代表作如《唐人街探案》，以“探案”为主要线索，糅合了喜剧片的艺术特征。

一

国产警匪片虽然在2018年的电影市场占有一席之地，但综合看来，比起现实主义新喜剧、历史片、玄幻片等类型片来讲，并没有占据主要位置。究其原因，一方面是政治背景和现实因素，另一方面则是国产警匪片存在种种不足，严重影响了这个类型片的口碑和票房。国产警匪片的不足主要体现在以下三点：

表1.2018年国产代表性警匪片概况

首先，叙事结构混乱，缺乏必要逻辑。《唐人街探案2》作为贺岁片在大年初一上映。片子承续了《唐人街探案1》的良好势头，又在大年初一上映，票房获得巨大成功。然而，片子的口碑却并不高。客观来看，电影是一部还算合格的合家欢式喜剧片，但是作为警匪片来讲，结构上存在一系列问题。电影一开头，“警校天才”秦风收到唐仁发来的婚礼请柬，来到了美国。之后，却发现唐仁并不是要结婚，而是要联合秦风拿500万元的巨额奖金。唐人街教父七叔孙子被人挖心而死，他为了缉拿凶手举办了一场“世界名侦探大赛”。秦风听闻这个消息准备拂袖而去，然而，探员陈英的消息却吸引了他，使他改变了主意，参加了这个探案大赛。这段里面，中间的转折虽多，但是经不起推敲。一个请柬就能把一个“天才”千里迢迢骗去美国，准备回家的决心又因为一个信息就被轻易改变，这些地方暴露了剧本在情节逻辑方面的脆弱。

侦探大赛开始后，野田昊和秦风对陈英提供的资料都提出了许多疑问，最后他们联想到了唐仁擅长的中国风水。这一段的结构缺陷在于唐仁与飞车党老大的情节，太过于离奇，本来环环相扣的侦探推理过程，因为这一场闹剧出现了尴尬，片子的整体风格出现了游移。

三人又去另一现场查看，发现也有神秘符号，于是一起去找唐仁师父请教，得知那叫镇灵符，并在纽约国立图书馆中有记载。在找到书后，发现记载镇灵符那页被撕毁了。kiko告诉秦风宋义借阅过书。因为被警察通缉，只能在公园露宿，却又发现连环杀人案凶手作案。秦风追了过去，身无武器，而凶手却握着手术刀，只能眼睁睁看他跑了。这时秦风才问起宋义借阅的事，宋义解释说是Q给他线索，让他这么做的。秦风三人伪装成护士去偷尸检报告的时候被陆国富带人抓住，关进了地牢，并在kiko发来书的那页后，破解了凶手的行凶规律。被kiko救出后，他们赶紧前往推断出的地方，却因陆国富之死，所有侦探被当做嫌疑人被关进了看守所。在看守所中，大家齐心协力终得知真相，秦风三人救下了陈英，并抓住企图用中国五行续命的凶手詹姆斯。案破了，七叔的遗产捐了，唐仁的500万元也泡汤了。这一段中，关于秦风的描述在结构上是个硬伤，尤其是他在图书馆仅仅凭借一页书就推理出整个真相，这让其他侦探及唐仁其他的努力成为若有若无，这种“灵感式”的推理，拉低了整部片子的结构逻辑。

其次，人物塑造扁平化。以《唐人街探案》为例，整部电影的主角有唐仁、秦风、宋义，但是，大部分的情节都围绕秦风展开，秦风被塑造成一个“天才”，左右了整个故事的发展。然而，从电影字幕上演员排名来讲，我们知道这部电影的第一主角是唐仁。按照剧本原则，作为第一主角的人物必须被投入更多笔墨，应该占据主要位置，成为故事行动的主要推动者，性格也尽量立体化、复杂化，但是这一切在唐仁身上并没有得到体现。唐仁在电影中虽然一直出现，其行动元却被塑造成了配角，成为“天才”秦风的跟班者和帮助者。在电影中，唐仁被塑造成为悲剧的大大咧咧的“丑角”，丝毫没有主角应有的光环。另外一个被忽视的人物是宋义，按照电影安排，其最起码也是三号男主角，但是，其他二人组合光环太过于耀眼，导致宋义的存在感极弱，若不是后来为了剧情翻转让宋义出现，很难给观众留下什么深刻印象。这种主次颠倒，分配失衡严重的人物塑造，是《唐人街探案2》的一大败笔。

再者，情节细节经不起推敲。《唐人街探案2》在应该精雕细琢的推理细节上，缺乏抽丝剥茧、环环相扣之设计，反而更多的是依靠灵光一闪、巧合偶遇等神来之笔强行推动情节，令人难以信服。例如，警察根据洛卡德物质交换原理，发现同时出现在三个现场且不属于三个现场的物质是糖，便推测糖厂是关键。这个推测是从何而来的？从糖推测到糖厂恐怕不是顺理成章，而是过于牵强。而且，影片中说警方用“洛卡德物质交换原理”就可以得出答案，片中人物表现出很惊讶的状态，但众所周知，该原理是侦查学中最为基础的原理，只要稍微具有推理或侦查经验的人不可能不知道，而影片人物表现出的过于夸张与常理不符。此外，《唐人街探案1》时间为2015年12月31日（按上映时间算，下同），秦风参加刑警学院面试没有上，《唐人街探案2》时间为2018年2月16日，说秦风是刑警学院大一学生，推测2017年9月入学，而之前应该是2015年6月落榜，意味着考了两年？经不起推敲，细节处理太过粗糙。

叙事结构混乱、人物塑造扁平化、细节经不起推敲成为低质量国产警匪片的通病，个中缘由则包括创作者的心态不端、对侦查推理方面的知识与规律掌握不够、对类型知识掌握不够等。

二

如果说《唐人街探案2》反映出国产警匪片创作的诸多不足，《无双》则给解决这些不足提供了一些路径。

第一，叙事架构多元化。叙事架构多元化可以是多重视角，也可以是多线剧情，涉及不同视角、剧情同时推进，加上创作者架构起自己的叙事体系和层次聚合，并在弄清戏剧性需求（dramatic need）的基础上将整个故事都安置在戏剧性结构的情境之内。如此一来，创作者势必能呈献出极具吸引力的故事。电影《无双》有两条故事线，一条是明线，也就是李问讲的故事，这是警察听到的认可的故事，是李问所主导并讲述的，故事的大概一半场面都围绕这这条明线展开；另外一条故事线是暗线，是隐藏在李问讲述的故事后面的故事。当影片结束，真相大白，李问就是“画家”，暗线就浮出了水面。李问虽然是一个造假天才，但是他的内心世界更渴望自己是一个艺术家，可以和女神双宿双飞。然而，现实的他却是一个他并不喜欢的贼人。所以，它的代号是“画家”。在明线故事中，李问是一个与女神有十几年感情，被迫犯罪、心地善良的人。而在实际的暗线故事中，李问是一个不断去复仇和犯罪的心狠手辣的人。明暗两条故事线交错，充实了叙事架构，给故事带来了曲折的情节和多层叙事空间。

第二，人物立体化。人物最终是依靠演员“演活”的，演员的表演分为“动作”和“此刻”，并需要常识、勇气和强大的意志力，表演者要去研究角色本身。演员的动作必须做起来有趣（引起观众的兴趣），并符合创作者的意图（本质动作、贯串动作和隐含情绪）；此刻即根据动作来奉献真实的表演，“阻碍你完成任务的正是你的任务”。在李问的故事中，“画家”事实上就是他真正的样子。一个渴望挣钱之后得到女神的青睐，又为了钱不择手段的人。他有手段、有计谋，能够轻而易举解决造假路上的麻烦。同时，他又心思缜密、观察入微，能够迅速发现是由于鑫叔用了假钞而招来了警察，也能够将只见了一眼的警察塑造成一个罪犯。这些特点都使得他编造故事逃脱法网成为可能。故事中被迫犯罪的李问也是他自己，即在他犯罪路上的另一个人格。因为，他自己的内心深处也在被自己的所作所为责问。所以他会彷徨，会有另一个声音来对抗。同时，这也是他为了缓解自身的罪孽而编造出来安慰自己的人格。他把自己想象成是一个被迫犯罪并且心存良善的人，以减轻自己内心深处对自己的责罚。

第三，细节精致化。警匪片中的细节不仅体现在正邪较量、逻辑推理方面，还体现在对犯罪手段的处理方面。从《无双》来看，其最后的反转式的逻辑推理和迷惑项虽然吸引人，但观众也能从中发现不少硬伤。而且警方还说想冤枉李问，可以有多重证据等着他，要多真有多真。这些情节不仅丧失了正邪较量的意味，而且从侦查学角度来看，侦查逻辑和程序存在较多问题，值得反思。不过，《无双》中多处提到制造伪钞的方法，有暴露制造伪钞过程之嫌，故影片在最后的字幕中特别说明美国已经采用3D防伪线等高端技术，使伪造变得不可能。看似不经意的字幕，恰恰说明了创作者为防止负面效应而为。就这点而言，《无双》注重了对犯罪手段处理的细节，而这一细节值得类似影片学习。

第四，设置迷惑项。警匪片最引人入胜的设置之一就是在真正的犯罪人之外安排一些用来混淆视听的迷惑项，即所谓的红鲱鱼。这些红鲱鱼是误导观众思路的诱饵，观众“误入圈套”后以为混淆视听的人是凶手或者很明显的事件是破案的线索。这点在《无双》中做得比较好。在结局出来前，绝大部分观众都误以为周润发扮演的人是“画家”，哪知真正的“画家”就是郭富城自己扮演的人——让影片本身变成了一次警察与罪犯，同时也是创作者与观众之间的斗智游戏，提高了参与性。欲安排迷惑项，通常的做法是从当事人身边的人入手，设计出与之相关的情节，将观众引入“歧途”，避免人物的突然出现反而变得简单——这类人物可能就是幕后真凶，容易猜出。创作者可以多学习、多参考其他作品中的套路，努力掌握侦查推理知识和规律并在影片中营造出紧张和悬念氛围，让观众全身心地参与其中。

结语

国产警匪片不仅仅只能聚焦于犯罪的新颖和破案的曲折，更要注重对内涵的挖掘。一部好的国产警匪片要有深刻的寓意，要关注法、情、理三个方面。就法而言，需要创作者（上述提到还有演员等相关人员）加强学习，不仅是学习法治的精神，更是对法的内容进行了解，不要犯低级错误，相反，如果对法的内容熟悉的话，还能为创作提供支撑。就情而言，要重视人之常情，要关注警察和罪犯的心理需求和感性变化，不能为了塑造人物而过于脱离现实。就理而言，情节安排，人物表现均要合情合理，尤其是结构情节要合乎逻辑，不能留下硬伤。《唐人街探案2》和《无双》是2018年影响较大的警匪片，从现象的意义上暴露了当下警匪片的不足，也预示了未来警匪片的出路。只有关注警匪片的类型特征，从结构、人物、情节等多方面探索，才能讲好中国式的警匪故事，形成中国警匪片的类型风格。

【注释】