警匪片
- 法制协同的现实镜鉴：新时代警匪片的类型创新与时代价值
冯福翔当代中国警匪片自身的类型范式，是在20世纪90年代电影事业体制改革以来，尤其是2003年《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（CEPA）签订后，由中国内地公安题材片和香港警匪片合流而确立的，并在其后逐渐成为中国电影市场上的重要本土类型，是中国电影产业升级整合不可缺少的活力源泉之一。中国特色社会主义建设进入新时代后，党和政府不断推进中国电影产业化改革，出台多项产业政策与配套法规，为本土商业电影及合拍片提供了更为广阔的市场和更为宽松的创作空间。新时
艺苑 2022年3期2022-12-16
- 香港警匪片在合拍中的创作模式探析
赵 诣香港警匪片是香港电影的优质名片，具有不可取代的类型风格和不断创新的视听表现，在竞争激烈的内地电影市场颇受追捧。在“合拍片”的大环境下，有一批活跃于中国电影市场的编导“黄金搭档”，他们是近十年来香港警匪片的生产主力军，有着不同的创作风格指向，可以大致代表香港警匪片在合拍中的市场创作风格，并引领了香港警匪片在合拍中的创作模式。一、警匪片与“合拍片”警匪片是以“警”和“匪”或其中之一为主角、主要表现警匪冲突与对抗的类型片。1909年香港本土拍摄的《偷烧鸭》
视听 2022年1期2022-02-18
- 新时期中国警匪电影的考索
——从意识形态、现代性体验与新主流话语方面考量
节点，都会影响警匪片的创作，抛开创作语境的特殊性而宽泛地研究某一类型电影，既不符合严谨的学理性要求，也非类型电影研究的趋势。每当学者探索类型片的本质含义，其指称性功能总被反复讨论。无论类型是通用语言、契约关系，还是麦特白所认为的“由制片人、观众等共享的一套期望系统”[3]，都在某种层面上揭示类型电影的制作、传播与研讨是基于一种共同认识，即“类型是我们大家相信它该是的那种东西”[2]。但问题是，类型片的甄别仅仅依靠“相信它该是的那种东西”来界定，是否太过虚无
西南石油大学学报(社会科学版) 2021年1期2021-11-29
- 天灾与人祸：飓风中的枪林弹雨
——警匪片《飓风奇劫》的成规与创新
难元素完美融入警匪片中，上演五级飓风灾难下的警匪追逐的戏码。这部影片虽然融入了灾难元素，但导演并没有因为创新而进行天马行空的创作，而是固守警匪片的叙事模式和影像系统下，融入了专属于灾难类型片的情节程式灾难与景观。本文将从警匪片的融合契机、原叙事模式与影像系统的固守和灾难元素的融合着手，以《飓风奇劫》为例，探析警匪片的成规与创新。融合契机：警匪片的人物剧情僵化和可塑性的挖掘警匪片，以警察或执法人员和强盗、不法分子为主人公，描写他们之间的冲突的电影类型。警匪片
声屏世界 2021年9期2021-11-12
- 香港警匪片在韩国的传播与接受研究
者郝建的界定，警匪片是将警察或执法人员、不法分子同时塑造为主人公，描写他们冲突的电影类型。①警匪片是强盗片（犯罪片）的派生类型，其主要特点在于将警察也塑造为影片的主人公，将叙事重心向警察倾斜。本文探讨自20 世纪70 年代到2020 年的44 部港韩警匪片，主要包括以成龙、洪金宝等早期香港武打演员拍摄的《A 计划》《福星高照》《警察故事》系列影片为代表的动作喜剧警匪片，以周星驰拍摄、演绎的《逃学威龙》系列影片为代表的无厘头喜剧警匪片，以及以《无间道》《英雄
戏剧之家 2021年31期2021-11-08
- 《怒火重案》:火光散去的余烬
，注明是“劲爆警匪片”。【剧情简介】：香港重案组布网围剿国际毒枭，突然杀出一组蒙面悍匪“黑吃黑”，更冷血屠杀众警察。重案组督察张崇邦（甄子丹饰）亲睹战友被杀，深入追查发现，悍匪首领竟是昔日战友邱刚敖（谢霆锋饰）。原来邱刚敖也曾是警队“明日之星”，而将他推向罪恶深渊的人，正是张崇邦。宿命令二人再次纠缠，张崇邦如何了断一切恩怨……那些迷恋香港电影的老观众，或多或少都有这样的遥远记忆：黄昏散去的城市，华灯初上的巷口，录像厅挂出小黑板，粉笔歪歪斜斜写着片名，还不忘
风流一代·TOP青商 2021年9期2021-09-23
- 从港式警匪片到新主流电影
特别是其成名的警匪片，无论是镜头语言还是片中蕴藏的思想价值，都能看出残留的时代印记。自2015年《湄公河行动》上映后，他的作品充满浓郁的家国情怀并借助类型片的外衣增加了作品的商业化元素，打破了受众单一的困境，呈现为具有独特风格的“新主流电影”。本文以警匪片、新主流大片为例，通过分析林超贤导演不同时期作品的艺术特点，探究其作品风格的美学嬗变。关键词： 警匪片 新主流电影 林超贤我国香港导演林超贤的创作历程大概可以分为两个阶段。第一阶段可以说是林超贤影
文教资料 2021年1期2021-04-18
- 具象化·悲剧化·非典型化：《拆弹专家2》拉动警匪片创新的“三驾马车”
。”[1]，而警匪片则是类型电影的一个分支。郝建在《影视类型学》中对于警匪片下的定义是“警匪片是以警察或执法人员和强盗、不法分子为主人公，描写他们之间的冲突的电影类型。”本文所讨论的警匪片，首先是满足类型电影的意义，囊括在商业运作模式里的电影；其次，是以警察和匪徒为主要人物，故事情节围绕两者之间的斗争而展开的电影。从20 世纪末开始，中国香港、欧美地区的警匪片居于强势地位，尤其香港的警匪片以其独特的美学观念和生产机制在亚洲市场获得观众青睐，推出了《英雄本色
环球首映 2021年9期2021-01-13
- 回归港式警匪片
到了高质量港式警匪片的回归，电影在其自身警匪片的类型框架之下，也将其它类型元素进行了杂糅，丰富了电影的表现形式。电影的普世主题体现在了影片关于“真与假”、“善于恶”的深刻讨论中。电影中最为出彩的虚假叙事则起到了“以假乱真”为故事增添悬念、丰富影片艺术表现的功能。关键词：犯罪片;警匪片;《无双》;虚假叙事中国香港地区由于其具有复杂的社会治安问题及相较于内地更加开放的影视剧播放制度，使得警匪片的制作一直是香港电影中的主流。在21世纪初出现了《无间道》、《窃听风
广告大观 2020年10期2020-10-20
- 港警匪片名导演陈木胜去世
擅长拍警匪片的香港知名导演陈木胜23日被爆去世，终年58岁，让影迷相当唏嘘。香港头条日报网23日称，陈木胜去年拍摄最后一部执导的作品《怒火》期间已感到身体不适，经检查后证实患上鼻咽癌末期，到去年年底影片拍完，他已无力做后期，需要其他人接手。近月来，他一直留医，不过终究还是难敌病魔，最终留下太太及3个子女。不少内地与香港的演艺圈人士在网上对陈木胜表达悼念。曾拍摄陈木胜电影处女作《天若有情》的男主角刘德华表示非常遗憾，“很难接受，很心痛，但人生无常！”曾出演陈
环球时报 2020-08-242020-08-24
- 后CEPA时期合拍机制下港式警匪片创作观察
好时期。其中，警匪片是香港电影中最具市场竞争力之一的类型样本。2002年在香港电影极其艰难的情势下，投资高达数千万港币的警匪片《无间道》成为救市黑马，也掀开了香港新警匪电影的序幕。此后，在两地合拍的宏观环境之下，港式警匪片始终创作稳定、求变拓展，不仅《寒战》《毒战》等颇具创新性的影片持续涌现，而且品牌化、系列化创作越趋明显，例如“无间道”系列［包括《无间道》（2002）、《无间道2》（2003）、《无间道3：终极无间》（2003）］、“反贪风暴”系列［包括
电影新作 2020年1期2020-04-17
- 警匪爱情片的叙事语法研究
或缺的一部分。警匪片作为世界类型影片中发展较为成熟的一类影片，现已呈现出反类型、兼类型的现象。传统的警匪片在主题和意识形态上，强调正义战胜邪恶，法律和秩序战胜犯罪，而杀手电影在一定程度上呈现出反类型的特征，即代表正义的是杀手一方，在加入爱情元素之后，又为原本带有强烈个人英雄主义色彩的杀手电影增添了浪漫主义情调，以细腻的情感俘获了更多观众的心。这种兼类型、反类型现象成为类型电影发展过程中的一种重要趋势。关键词：类型电影;警匪片;爱情元素;叙事语法警匪片是一类
美与时代·下 2020年11期2020-01-25
- 《犯罪现场》冯志强：拍电影不能追潮流，不然很容易过时
罪现场》和其他警匪片有什么不同？冯志强：古天乐大部分的电影我都看过，可是我发现他在警匪片里面很大部分时间都是演一个酷酷独行侠，但这次是第一次找他演一个匪帮的首领，这是之前比较少看到的。而且有比较多的感情戏，这次比较能看到他领袖和柔情的一面。古天乐：香港比较擅长拍警匪片，这一部警匪片我们有了新的想法，不再以警察为出发点，而是从匪徒的角度切入。然后导演也说过，以前我都是一个人，这次有不少心态上的变化，第一场打劫那场戏之后，他面对很大压力，兄弟被杀死，珠宝不见了
电影中国 2019年6期2019-12-27
- 香港“卧底”题材电影的艺术处理
经典卧底类型的警匪片，基于《无间道》和《使徒行者》两部影片，剖析《使徒行者》的创新和两者的异同。关键词：《使徒行者》 《无间道》 警匪片 香港电影 创新与异同中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2019）16-0094-02众所周知，香港电影是华语电影的先驱者，题材多样化，其中警匪题材如《无间道》《窃听风云》等，不管经历多久，依旧好评如潮，被人们奉为经典之作。《使徒行者》的上映，让人们看到香港电影中卧底警匪类题材相当明显
现代交际 2019年16期2019-10-21
- 国产警匪片创作的隐忧与出路
——以《唐人街探案2》和《无双》为例
肖 军警匪片是类型片的一种。狭义的国产警匪片主要有三个特点：第一，二元世界的对抗。故事情节就是不断强化二者的冲突，在两者冲突中展开。警察代表正义，匪徒代表邪恶，最终正义必然战胜邪恶。第二，与时代背景和政治因素紧密相连。国产警匪片往往取材于真实的犯罪故事，有的来自于市井小民，有的来自于国家大案要案。第三，以往国产警匪片塑造注重警察群体形象的塑造，当下国产警匪片的塑造更偏向于警察和匪徒个体形象的塑造。广义的警匪片，不但涉及警察与罪犯之间的斗争和较量，还泛指一切
电影新作 2019年4期2019-10-11
- 世纪之交香港、好莱坞警匪片对比研究
丁冠花摘 要：警匪片源于美国，后传入香港。作为一种成熟的电影类型，警匪题材电影以其强烈的戏剧性张力和惩恶扬善的正义主题很快得到了当地民众的认可，在不断融入本土地域特色和社会文化内涵后，成为香港电影的独特标签。进入世纪之交，两地警匪片都迎来创作上的高峰期，在交流与互动中，涌现出像《无间道》《暗战》《大事件》《无间道风云》《盗火线》《洛城机密》等众多知名作品，但独特的时代背景和原本的文化差异却也折射着两地警匪片的深层价值思考。关键词：香港; 好莱坞; 警匪片;
科学大众·教师版 2019年4期2019-10-08
- 对新世纪国产警匪片中警察形象塑造的反思
拍片在内的国产警匪片中的警察形象为研究对象，将其中警察形象塑造予以深入分析，探寻出人物形象塑造的变化以及变化产生的原因，并对国产警匪片中的警察形象塑造方式进行思考和总结，以此关照对国产警匪片的思考。关键词：国产电影;警匪片;警察形象新世纪以来国产警匪片中的警察形象在类型、形象、人物性格刻画等方面都有了很多新的发展，警察形象开始从脸谱化、传奇化、高度正邪化的扁平人物走向多样化、人性化、生活化的圆形人物，警匪片的票房和高质量的影片数量也有所提升。但同时我们也应
青年生活 2019年24期2019-09-10
- 我城·异域·强国：近年香港警匪片的叙事空间策略
文章分析了香港警匪片近些年在电影空间方面的探索，大体分成三类：一类是《寒战》《拆弹专家》等影片，致力于塑造香港这座城市的正面新形象;一类是《扫毒》《杀破狼·贪狼》等影片，致力于营造一个可以自由容纳犯罪叙事的异域;一类是《毒战》《湄公河行动》等影片，致力于开拓内地语境中的警匪电影创作空间。关键词：香港电影;警匪片;叙事空间中图分类号：J959 文献标识码：A 文章编号：1671-444X（2019）06-0072-04国际DOI编码：10.15958/j
贵州大学学报（艺术版） 2019年6期2019-09-10
- 新世纪以来主流警匪片创作研究
内容提要]主流警匪片是弘扬主流价值观的、塑造中国警察英雄形象、表现警匪冲突的类型片。它是在反特片、公安片的基础上，借鉴了香港和好莱坞警匪片的类型经验，适应中国观众需求而产生的一类票房潜力较大的类型片。主流警匪片创作的关键有七点：以类型规则处理涉案题材并融合主流价值观；重点铺排警匪斗智斗勇的情节；塑造丰满立体、有私人情感、有“弧线”的英雄形象；融合现实主义的生活质感和虚构的戏剧化叙事；杂糅善恶两面，呈现心灵煎熬，颂扬善良人性；将谍战片的戏剧性元素融入警匪片；
艺术评论 2019年11期2019-01-26
- CEPA以来香港警匪片警察形象变迁
100088)警匪片是香港电影的一个重要类型，正如郝建教授在《影视类型学》一书中对警匪片的定义：“警匪片，是以警察或执法人员和强盗、不法分子为主人公，描写他们之间的冲突的电影类型。”香港警匪片围绕警察与不法分子之间的矛盾冲突展开故事，塑造了一大批深入人心的警察形象。2003年，中央政府与香港特区政府签署《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》即CEPA(Closer Economic Partnership Arrangement)，香港电影以合拍片的身
电影文学 2018年13期2018-11-14
- 中韩警匪片的互文本改编与文化流动影响研究
剧片、动作片、警匪片，且合拍模式大多局限于以下三种：一是成功电影的互为翻拍改编，比如《我的野蛮师姐》《我是证人》《笔仙》《外公芳龄38》《捉迷藏》《危险关系》等，一是或影片或演员的“一剧两版”，比如《重返20岁》的两个版本和《武士》的演员参与等，一是简单的导演或演员输出，比如郭在容导演来华拍摄《我的早更女友》等影片、许秦豪导演来华执导《好雨时节》等影片、张东健参演《无极》等。其中，中韩合拍最典型的是翻拍改编现象，实际上同一个剧本、中韩两版的拍摄方式也是翻拍
电影评介 2018年24期2018-11-14
- 在电影《泄密者》中饰演香港警察 吴镇宇：在片场不喜欢说笑
察，而且是经典警匪片里的那种警察形象，可能看着特别不像警察，染了一头黄毛那种，但是观众一看就能找到久违的港式警匪片的味道。”据悉，该片讲述了马来西亚突发高危变种传染病毒，并迅速肆虐全球，病毒背后的真相不得而知，吴镇宇和张智霖饰演的警长和余诗曼饰演的记者—起去调查，而神秘组织“泄密者”渐渐浮出水面的故事。谈到对片名“泄密者”的解读，吴镇宇表示，“我们常常在电视里看到一些关于泄密的新闻，现在科技这么发达，泄密好像变得特别容易，所以这个题材其实蛮有意思的。”在片
北京广播电视报 2018年24期2018-11-07
- “钞”级大案真假之间铸《无双》
及其身处的香港警匪片，都让人不由感慨：也许，港片迎来这种“不可剧透性”的创作期，未尝不是一次令人期待的自我救赎。这是一次不太常规的冒险，以至于观众在影院里两小时的心路历程是这样的：刚进电影院以为是类似《反贪风暴》的刑侦破案片，到画家出场李问入伙时，以为自己看的是一群郁郁不得志的匠人在阴影处追求艺术的传记片，后面看到小马哥上身的画家带着弱鸡李问，铲平将军巢穴复仇，以为是喋血双雄的黑帮兄弟片，最后发现从初恋到社会主义兄弟情到三角恋到暗恋，这可能是一部暗黑版的《
世界博览 2018年20期2018-10-19
- 男性视角下的影视艺术创作
键词：林超贤；警匪片；男性视角中图分类号：I135 文献标识码：A 文章编号：1009 — 2234（2017）11 — 0158 — 03近年來香港地区的警匪片正在不断的实现新突破，佳片层出不穷，香港电影业对于警匪片痴迷的导演更是逐年递增。在众多竞争中林超贤一直始终坚守自己的独有拍摄方式及个性化暴力美学的叙事风格，尤其对于男性人物形象的刻画更是别具一格，成为香港警匪片导演中一个特别的存在。一、选材设定——双重矛盾的男性人物提到香港的警匪片，我们最先想到的
理论观察 2017年11期2018-01-09
- 香港警匪片的叙事创新研究
韦迪一、 香港警匪片的定义对香港警匪片的定义，要追溯到对警匪片的理解。警匪片虽然有一定历史，也佳作颇多，但相关学者对警匪片的定义却各执一词，至今仍未统一。张希在对香港黑帮电影的研究中总结道：警匪片就是黑帮片的另一种说法[1]；索亚斌在《香港动作片的美学风格》中将香港警匪片归类为香港动作片的亚类型，认为按主题内容可以将香港动作片划分为功夫片、武侠片、枪战警匪三个亚类[2]；张长在《杜琪峰警匪片研究》中提出，警匪片是警和匪的对立，并认为大多数警匪片中主要刻画的
电影评介 2017年20期2017-12-15
- 我国犯罪题材电影的叙事新变
题材电影抑或称警匪片一直以来都是电影中较为稳定的类型，这种稳定不是指叙事模式上的一成不变，而是指此类电影由于所涉及的题材领域及其对“罪与罚”的直接表现，从而具有较为鲜明和固定的类型元素，并在接受领域形成了较为固定的观影诉求。例如，对执法者和犯罪者二元对立式人物认同和解读心理，对突破常规状态的犯罪过程的窥视欲望，对类似“猫捉老鼠”的执法过程的游戏性期待等。同时，犯罪题材电影因其主要以人类社会两种极端对立的“罪与罚”“破坏和惩戒”“失范和规范”等行为状态/意识
电影文学 2017年1期2017-11-15
- 当下国产警匪电影的类型叙事
——以《烈日灼心》为中心的考察
的考察○崔墒烈警匪片作为世界电影类型中经久不衰的片种，向来是好莱坞电影、香港电影等电影系统中赖以生存的主要类型之一。但由于意识形态的限制与商业土壤的贫瘠，这一电影类型在中国内地长久以来处于发育不良的境地。而在2015年，一部由曹保平执导，邓超、段奕宏、郭涛等主演的警匪片《烈日灼心》以波折的故事情节、凌厉的剪辑风格、精彩的人物表演以及厚重的社会意识收获了票房与口碑的双丰收，堪称华语警匪片/犯罪悬疑片的新标杆。本文便以电影《烈日灼心》为例，探讨它在中国警匪电影
文艺论坛 2017年8期2017-11-13
- 《风林火山》造下雪的香港 麦浚龙拍了一部文艺腔的警匪片
是一部怎么样的警匪片？麦浚龙第二部导演作品《风林火山》可以说野心勃勃，在影片的发布会上，麦浚龙谈到此次是颠覆性创作，“我写这个剧本花了3年，选角两年。”金城武是众所周知的难邀请，“我们没有私交，我传了故事大纲给他看，之后在东京跟他第一次见面，谈了很久。”梁家辉此次出演心理专家，用了“幸运”来形容这次与麦浚龙的合作：“这真是让我感到非常意外的片子和导演。”片花透露出这将是部带文艺腔的警匪片，麦浚龙甚至造了一个下雪的香港，更在惠州的钢铁厂内搭建了1：1的香港铜
南都娱乐周刊 2017年20期2017-11-01
- 后CEPA下警匪合拍片类型策略
词】CEPA；警匪片；合拍片；类型；空间中图分类号：J992 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）14-0108-02随着 2003年《关于建立更紧密经贸关系的安排》（简称 CEPA）的顺利签订，香港电影迎来了新的机遇和挑战，如何快速适应内地电影市场的审查机制，弥合香港观众与内地观众的审美差异，促发了香港电影人对于警匪合拍片类型策略的思考。2012年上映的《寒战》获得了2013年度香港电影金像奖包括最佳影片在内的九项殊荣，成为香港警匪片
戏剧之家 2017年14期2017-09-11
- 《拆弹专家》逆袭五一档，这是香港警匪片复兴的开始么？
强大之外，香港警匪片近年来所呈现出来的颓势，也是众多观众不看好的原因。作为香港电影的一大标志，警匪片曾是口碑与票房的保障。可不知从什么时候起，香港警匪片似乎被施了某种魔咒，不光逐渐丧失了往日的风采，有时甚至还会沦为“烂片”的代名词。可万万没想到，五一小长假之后，《拆弹专家》居然成了上档新片的票房冠军，不仅“成功打脸”，更让许多热爱香港警匪片的影迷们惊呼：“熟悉的香港警匪片回来了！”豆瓣网友对该片的评价是“香港警匪片的归来”源头若要说“回归”，那就得先知道，
影视圈 2017年2期2017-07-01
- 当下国产警匪电影的类型叙事
崔墒烈警匪片作为世界电影类型中经久不衰的片种，向来是好莱坞电影、香港电影等电影系统中赖以生存的主要类型之一。但由于意识形态的限制与商业土壤的贫瘠，这一电影类型在中国内地长久以来处于发育不良的境地。而在2015年，一部由曹保平執导，邓超、段奕宏、郭涛等主演的警匪片《烈日灼心》以波折的故事情节、凌厉的剪辑风格、精彩的人物表演以及厚重的社会意识收获了票房与口碑的双丰收，堪称华语警匪片/犯罪悬疑片的新标杆。{1}本文便以电影《烈日灼心》为例，探讨它在中国警匪电影创
创作与评论 2017年8期2017-05-19
- 《寒战2》：权力角逐与制衡下的灰色世界
寒战2》将香港警匪片从黑白分明、亦黑亦白的叙事模式引入非黑非白的叙事模式。片中所塑造的灰色人物也丰富着香港警匪片的人物类型，其暧昧不清的身份和无可奈何的抗争凸显了人物在现实体制下的困境。围绕着权力的角逐与制衡，影片将警匪片的类型与政治片融合起来，打造香港主旋律电影。《寒战》系列在情节设计和叙事上的深入挖掘，无疑提升了国产主旋律电影的制作水准，并继续推动着警匪片的类型发展与创新。叙事模式 警匪片 主旋律电影2012年作为香港警匪片救市之作的《寒战》一炮走红，
电影新作 2016年5期2016-12-23
- 从电影《窃听风云》看香港电影新模式
影；“麦庄”；警匪片；新模式一、香港影坛与“麦庄”香港影坛被赞誉为“东方好莱坞”，以《香港街景》《香港码头》《香港商团》为代表的纪录片被公认为最早的香港电影。1909年，由亚细亚影戏公司拍摄的默片《偷烧鸭》在香港公映，成为第一部由中国人在香港拍摄的完整的故事片。随后故事片《庄子试妻》在香港上映并成为香港电影真正的开山之作，其导演黎民伟也因此被称为“香港电影之父”[1]。自《庄子试妻》开始，香港电影经历了近20年平稳的启蒙发展时期，直到1925年，反帝国主义
电影文学 2016年22期2016-12-20
- 文伟鸿打造流金岁月
导演一起将香港警匪片这一经典题材翻陈出新，开启新的多元化发展时期。从TVB监制到电影导演，文伟鸿虽改变着自己的身份，但他的使命依旧是：让流金岁月的美好时光不断延续。不朽的警匪片1986年，一部名为《英雄本色》的香港警匪片在上映后引起了巨大轰动，自此香港警匪片彻底摆脱了动作喜剧片的附庸形式，确立了警匪片的类型模式。香港演员杨祐宁曾说，“我们这一代都经历过香港电影所谓‘最好的时代’和‘最坏的时代’，但香港电影从来没有真的不可以。每每被舆论叹息不景气的时候，总有
东方电影 2016年8期2016-11-22
- 最“讲政治”的香港警匪片
年来最好的香港警匪片。《寒战2》故事上承李家俊被捕，在幕后黑手的推动下，刘杰辉上来就犯下致命错误，让原本提前退休的李文彬杀了个回马枪。表面上李sir和刘sir各说各话的嘴炮模式依旧，斗争的层次却远超上一部警局职场博弈的范畴。影片采取多线叙事，除了刘杰辉和李文彬这对水火不容的职场宿敌，还有发哥化身的资深大律师简奥伟横插一杠，以及李家俊身后的政治势力妄图操控一切。简奥伟的出现，让警队内部矛盾升级为香港执法与法律之间的矛盾，而政治势力的介入，又使得电光火石的职场
新民周刊 2016年30期2016-08-10
- 在亚洲最安全城市玩最危险游戏
用非常手段！”警匪片，是香港电影赖以成名的三大类型片之一。和喜剧片、武打片一样，警匪片题材包罗万象——它可以和成龙的动作嫁接，变成惊险又刺激的《警察故事》；也可以和周星驰的喜剧嫁接，变成无厘头的《逃学威龙》；还可以堂堂正正地耍酷——如杜琪峰的《PTU》，让军装警员在银幕上淋漓尽致地展现制服诱惑。《无间道》之后，警匪片逐渐走入低谷是不争的事实，毕竟警匪题材难免涉及贪污腐败的警察、狂妄嚣张到最后都没有绳之于法的匪徒、以及各种足够有戏剧冲突的社会黑幕，这些在内地
华声 2016年13期2016-08-06
- 《寒战2》欲冲港产警匪片3亿魔咒
听风云》，港产警匪片一直在尝试推开内地市场大门，并探索一条本土化与国际化兼容的警匪片模式。港产片如何在保持自身特色的同时，融入大华语电影?今天上映的《寒战2》也许可以给出部分答案。后《无间道》时代从《无间道》开始，扎实的剧本、新颖的故事结构、高质的视听效果开始成为港产警匪片新的标签。可是《无间道》系列的短暂成功后，港产警匪片却和整个香港电影业一起再度陷入沉寂，直到《窃听风云》系列再次为港产警匪片打入内地市场构建了一套明确的类型模式：本港故事、一线港星搭配内
环球时报 2016-07-082016-07-08
- 论中国香港警匪片的艺术风格
院)论中国香港警匪片的艺术风格王佳雯（作者单位：湖北文理学院文学院)警匪片又名犯罪片，主要遵从的事件主轴为警察与罪犯进行殊死搏斗，通过警探和罪犯的力量对抗展开故事。作为独特的电影类型，警匪片通过警探抓捕罪犯并阻止犯罪行为来体现叙事价值，并在故事主线中穿插暴力内容，属于商业片范畴并为大众提供了复杂的娱乐欣赏性。纵观整个电影发展史，中国香港复杂的社会治安问题为警匪电影的创作提供了丰富的故事蓝本。警匪片是香港电影类型的代表，本文主要从中国香港警匪电影的叙事细节、
西部广播电视 2016年12期2016-03-01
- 罪恶冲突的经典呈现
——《特殊身份》的暴力美学元素初探
西风烈》来分析警匪片的模式构成特征。《特殊身份》；暴力美学；元素一、“暴力美学”概述“暴力美学”是电影的一种艺术特征。起源于美国，在香港成熟（现在又有向美国转移的态势）最通俗的说法就是，将暴力的动作场面仪式化。郝建在其文《“暴力美学”的形式感营造及其心理机制和社会认识》其特征表现为：“创作者往往运用后现代手法，要么把影片中的枪战、打斗场面消解为无特定意义的游戏、玩笑；要么把它符号化，作为与影片内容紧密相关的视觉和听觉的审美要素。”1因而这类影片往往更侧重于
大众文艺 2016年1期2016-01-28
- 《东方电影报道》
进现实的。华语警匪片的突破与创新频道：上海东方电影频道首播：11月8日（周日）23∶50 重播：11月9日（周一）07∶15、12∶10随着我国警匪片拍摄水平不断提高，近年来，一系列高口碑和高票房的警匪片开始走入人们的视线。比如此前上映的电影《解救吾先生》和《心迷宫》，都给观众留下了深刻的印象。那如今的这些警匪片，究竟是如何展现悬疑烧脑特质的？以成龙为代表的经典港式警匪片如今又有什么创新？还有诸如电影《烈日灼心》《白日焰火》等警匪片外壳下，又包裹着怎样的文
电影故事 2015年43期2015-09-06
- 男权社会下的铿锵玫瑰——论香港警匪片中的女警察形象
一书中提到，“警匪片是以警察或是执法人员和强盗、不法分子为主人公，描写他们之间的冲突的电影类型，这一类型是从强盗片发展、派生而来，是强盗片的亚类型。”［1］而香港警匪片在菲勒斯中心主义的影响下，自20世纪80年代成为一种比较稳定的类型片以来，就塑造了很多令人印象深刻的男警察形象，例如《警察故事》中的陈家驹（成龙饰），《无间道》系列中的刘建明（刘德华饰）等。但是说起女警察很多观众大概只能追溯到上世纪八九十年代的警匪喜剧片《霸王花》系列。在典型的男权主义叙事模
新疆艺术学院学报 2015年4期2015-08-15
- 《一兵一卒》:边境剿匪记
/丁思恋一提到警匪片，我们首先想到的就是香港。香港警匪片一贯的路数是大牌导演或演员压阵，在炫目的特技和一惊一乍的情节刺激下，吸引观众眼球。同为警匪题材，这部讲述“内地警察故事”的《一兵一卒》显得更接地气，警匪对抗的过程走朴实的纪实风，而片中人物的性格、形象也更符合内地观众的口味。影片的故事发生在我国边境山区，主要讲述了一个乡村警察，在一次不知情的情况下，放走了两个超级毒枭。知道真相后的他，决定要亲手抓住这两个毒贩以弥补自己的过错。追捕中，一个刚从警校毕业的
东方电影 2014年6期2014-04-14
- 谍战剧的电影版
样，现在的香港警匪片已经和十几年前、二十几年前的完全是两种感觉了。早先的香港警匪片更讲究的是男人们之间的义气与血性，外加上男人和女人之间那种缠绵到出血的感情。不过从《无间道》和《新警察故事》开始，香港的警匪片就开始走向了更加讲究人物心理，讲究人与人之间那种复杂的关系，讲究人性的一条道路和风格。《寒战》就是这个系列当中的一环。场景上更加宏大。以前的香港警匪片注意的是细节的刻画和角色性格的积累与表达，到了《寒战》这里，警署、廉政公署、保安局等所有香港安全部门，
电影画刊 2013年6期2013-07-29
- 浅析电影《门徒》的后现代意蕴
特征，为今后的警匪片、缉毒片创作提供一些参考。[关键词]《门徒》；警匪片；后现代电影《门徒》是导演尔冬升经过8年努力奉献给观众的一部心血之作，仅是剧本就历时3年才得以完成。在谈到剧本的创作时，导演说了这样一段话，他说：“写剧本的时候我就一直在想，大毒枭应该都是些很独特的人。他们攫取着巨额财富，却过着普通人的生活，他们没法去享受，他们的价值观与众不同。”影片最终实现了导演的立意和想法，在故事情节、人物形象和意念表达上都体现出了对传统警匪片的叛逆和颠覆，而正是
电影文学 2009年24期2009-04-14
- 警察！快跑！Ｃｈｅｅｓｅ ｉｔ
看警匪片——一桩毒品买卖正要成交，忽听警笛由远而近呼啸而来，随即听到某个毒贩吼出一句“Cheese it, the cops”，众人开始四散逃窜…… 看片时，“cops（警察）”是听明白了，只是这“Cheese it”颇让人丈二和尚摸不着头脑。Cheese it在俚语中指“停下手头的活儿”。词源学解释说，cheese实质上是“cease（停止）”的讹音，而cheese it则是黑社会的行话，用于祈使句，常与cops连用，指“（警察来了!）快停止交易，赶快逃
中学英语之友·高一版 2008年7期2008-08-26
- 法国警匪片:
就了众多精彩的警匪片及侦探片。法国的电影人对此类型影片的反思及创作，远比好莱坞变化更多，也更为精致。早期的优良传统法国警匪片比较着重刻画人物性格，比较侧重反映社会。这是他们早期的优良传统。早在1913年，法国片《魅影大盗》就是这类犯罪电影的佼佼者。主角是个犯罪天才，很有头脑且懂得易容，将警探及记者等轻易玩弄于股掌之上。《魅影大盗》首开警匪片正邪两派斗智斗力模式先河，也塑造了世界上最早的"天才罪犯"形象。它的影响一直延续到后世，例如美国片《天罗地网》与港片《
海外星云 2000年18期2000-06-12