董小婉，一个精灵一样的女子

茹喜斌

想写写董小婉，是缘于对扇面诗的喜爱。

在我看来，每个时代的文人都有独特的爱好。李白佩剑，陶渊明采菊，不仅是性情使然，大抵还缘于品德志向。而宋元明清文人则多喜扇子，并视为心韵神发之外现，其文事可成煌煌巨著。元代郑元佑《赵千里扇面写山次韵》诗云：“宋诸王孙妙盘礴，万里江山归一握。卷藏袖中舒在我，清风徐来谷衣薄。”最妙处便是那“万里江山归一握”了。明代马清丘之《山水扇》，画面水覆山叠，云烟层绕，绿树蓊郁，茅屋隐现，上有诗云：“解缓归桑梓，探奇卧白云”，尽现苍润与空蒙。至清更盛，煌煌十册《清代画家诗》，当为清代扇面山水诗画的总括，探幽发微之中，也有着历史和现实的意义。

扯远了，还是且说这董小婉吧。

世人对董小婉并不陌生，明末“秦淮八艳”之一。仰慕李白，内聪外秀，窈窕艳俊，擅于诗画，精于琴书。很多年前读过她游黄山的诗作：“钿毂春浇斗画裙，卷帘都道不如君。白门移得丝丝柳，黄海归来步步云。”其诗意大可圈点，应不在当时文人之下。后来每读朱自清“桨声灯影里秦淮河”时，就会想到她，想到那一条胭脂色的河。若干年后，当我站在秦淮河畔遥想当年的灯红酒绿，香波画舫，琴瑟歌舞，曾为她洒下长长的叹息。想这个崇拜李白的女子，竟会沦入青楼，虽卖艺决不卖身，但一“妓”字当是她平生多大的哀痛？

曾收集董小婉史料，但诸多是大同小异，只津津于风尘艳绝香色余韵，股掌玩味之息浓浓，考研才学之意淡淡。当然，一风尘女子，即使多有诗画书文，能存于世者，亦是凤毛麟角。但我知道她是喜欢题诗于扇的，这就是她鹤雅于世，或是万绿丛中鲜红一簇的所在吧。

研究扇面诗的学者多是推崇大家，但我想董小婉也不可轻觑。她留于世的楷书秋闺词，就是难得的珍品。此幅小楷工整流秀，尽现古书家风神与精髓，细品诗境，总有心声感伤萦绕耳畔。“幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。”“修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。短墙微露高城色，远处疏烟入画图”。此幅十一首诗作，均作于明崇祯庚辰中秋（公元1640年），这一年她才十七岁，足见其敏思迸然，才情贲发，如瑶草作华鲜灵葱蕤。

董小婉留存于世的“象牙彩蝶诗词摺迭扇”，上绘八只栩栩欲飞之彩蝶，寓意“金陵八艳”，上有董小婉七言诗十四首，其书法俊丽，笔墨精妙，每首都令人感怀绵绵。“书阁琼楼艳绮罗，敷花散叶锦婆娑。争传仙曲红红解，愁说宫词瑟瑟多。”“凤凰琴上七弦鸣，玉树歌馀清更清。绮席客稀留小小，红阑月上照琼琼。”这个扇面题诗之多，寓意之丰，实属罕见，也凸现董小婉睿艳动人的风神。遗憾的是她在二十八岁就香消玉殒了，这或许就是自古红颜多薄命之注脚吧。

从扇面诗到董小婉，甚而到李师师、陈园园、宋红玉……究底是什么原因让她们沦入风尘，这好像并非以生活所困就能说得清的，我总觉得此论有些牵强。而名妓又多为名流追逐，或为之一掷千金，或为之鞍前马后，或必置于金屋，不一而足。纵观这些总感到有着许多的原因，是源自社会，是源自官场，是源自政治，是源于制度和文化？

不要轻言风尘必堕落。董小婉异常热爱生活，调配饮食之技与吟诗之艺有异曲同工之妙。她制作的“虎皮肉”和“东坡肉”相映成趣，她发明的“董糖”至今都是名扬海内的特产。她腌制的咸菜是黄者如蜡、绿者如翠，她做的醉蛤如桃花，松虾如龙须，如此这般一个能将生活过得如诗如画如同精灵一样的女子，怎的就成了青楼女子，而让我久久地痛惜？