刍议扬琴演奏中的音色

金玲 江苏省涟水县淮剧团 223400

引言

扬琴具有音量宏大,刚柔并济的演奏特点,能够适应不同的乐队需求.扬琴在慢奏时,音色如涓涓细流般舒适;在快奏时,音色又如细细急雨般畅快,表现力极为丰富.高音区明亮开阔,中音区轻柔缓和,低音区深沉雄厚,音色丰富多彩.因此,演奏者要充分利用扬琴的音色特点,将自己的演奏风格与艺术修养有效结合,突出扬琴的独特音色.

一、扬琴的演奏要求

扬琴的演奏方式是以琴竹撞击琴弦,琴弦震动而发出声音.这种撞击方式就是扬琴演奏中的"击弦".所以,正确掌握扬琴的演奏方式至关重要,是保证扬琴音色饱满圆润的前提和基础.扬琴的音色不仅应该具备颗粒性、明亮性等特点,还要在此基础上融入演奏者的个性和风格,是扬琴的音色独具一格.

1.1 正确持竹

琴竹是扬琴演奏的重要工具,掌握正确的持竹方式是保证杨琴音色的首要前提.通常所使用的"三指持竹"就是指大拇指、食指和中指握住琴竹,用力缓和,发力均匀.首先,将持竹点放置在食指的第一关节处,拇指自然握住琴竹.其次,正确持竹的关键是要保证中指第二关节指肚的侧面紧贴在竹柄上.通过拇指、食指、中指的握法,在琴竹上构造三角形的稳定点,使琴竹与手成为一个整体."三指持竹法"能够使琴竹成为手指向前的延伸,对于力度强弱的变化和控制更加容易.使用这方法能够准确灵活地演奏扬琴,保证音色的完美展现.

1.2 手腕转动

手腕作为扬琴演奏的运动主导发力点,是协调手指、手臂和肘、肩等部分的重要部位.在掌握正确的持竹方式之后,琴竹的上下弹奏是由手腕的转动来完成.腕子是最靠近手指的演奏部位,也是控制频率、活动最多的部位.在进行扬琴演奏时,要求手腕要直上直下运动.而手腕向内或向外转动会严重影响演奏的效果.手腕训练的动作要领是双手合十,或双手呈半握拳状,并且在训练过程中不能分开,保持上下转动的姿势,才能在演奏过程中做到直上直下的效果.

1.3 击弦位置

琴弦被击打的最佳位置称为"击弦点".通常琴竹键头长约5厘米,应该使用键头的中间偏厚的位置击打琴弦,发出的声音结实浑厚.扬琴具有梯形结构,要找准击打位置进行演奏.太靠近琴码的位置会有木头的震颤声,音色会含有生硬尖锐的杂音;远离琴码的位置不仅声音弱小无力,而且容易击错琴弦,造成演奏失误.所以,为了使振幅适中、音色圆润,扬琴演奏的击弦位置尤为重要.首先,琴竹在接触琴弦的击弦点时,要迅速回弹,保证音色的和谐纯净.其次,在练习击弦点时,可以在面板上拉一根线,前后用胶带站住,反复练习,也能增强击弦点的把握.

二、扬琴演奏中的音色标准

2.1 纯净透彻的音色标准

音色是表现乐器特征的重要形式,也是辨识乐器的主要方法.大部分乐器的音色标准都能用纯净来衡量,音色的纯净与否是决定演奏者能力的重要标尺.对于扬琴来说,不仅琴弦数量众多,分布面积庞大,而且其琴竹的使用更加变化莫测,演奏轨迹其千变万化,必须要时刻保持严谨认真的演奏态度,防止击打到其他琴弦或琴码上.不仅如此,扬琴还是一种平面张弦乐器,共鸣箱的共振会严重影响到基本音的振动,而且共振的余音较长,可能会引起一些不和谐音的产生.

所以,要使扬琴表达出纯净透彻的音色,就要求演奏者必须准确控制琴竹的击弦点和琴弦的击弦位置.对于一般的扬琴来说,琴竹自身的长度在32厘米左右,琴竹头的长度在5厘米左右.整个琴竹的形状为前窄后宽,琴竹头的长度和厚度对整个琴竹造成的运动影响不大.所以,在琴竹运动时,琴竹头的惯性作用没有凸显.而琴竹的击弦点过于靠前或过于靠后,容易误触其他的琴弦,都会导致杂音的出现,音色的挥发也会受到影响.因此,根据扬琴演奏者的反复实践操作,琴弦上的最佳击弦位置,是位于琴竹全长的九分之一处.在此击弦点演奏时,琴弦的振动会在全振时产生较大的基础音,而在其他位置,如琴竹的二分之一、四分之一等位置,都会产生不同程度的不和谐音振动.因此,对于一般的扬琴来说,使用琴竹的九分之一处击弦是更为有效的击弦位置,可以使扬琴的音色达到纯净、透彻的效果.

2.2 追求独特的音乐演奏

扬琴演奏者在表演过程中,都想要将自己的演奏风格和艺术修养与扬琴的音色完美融合,从而实现追求独特的目标,发挥独具一格的音乐魅力.然而,要想达到这样的音乐追求,就必须充分认识到扬琴各个音色之间的联系,灵活运用各个音色的融合搭配.首先,扬琴的每个音色之间都存在着联系,要在这一前提和基础上,发挥演奏者的风格和特点,就要揣摩乐曲的差异性和特征性,避免机械化和固定化音色的产生,灵巧地控制演奏速度和力度,通过轮竹的密度和长短,融入自身的音色理解,达到独特的音乐效果.其次,演奏者要加强乐曲的表现力,创新自己的演奏观念和表现手法.根据演奏对曲章情感认知,调整不同演奏风格和轮竹技巧,将自己的态度情感和价值认同充分寓于扬琴的演奏之中,以增强乐曲的感染力,达到追求独特的音乐演奏目标.

结束语

经过历史的传承与发展,扬琴已经具有完备的地方体系,各个体系和流派中又有着独特的技巧和风格.在扬琴独特的优势之下,要求演奏者必须掌握音色特征,使用各种音色描绘音乐画面,运用音色渲染音乐情感,将自身风格与音色演奏融为一体,不断提升扬琴演奏境界.