谈如何演好秦腔中的旦角

摘要：秦腔是一种独具魅力的戏曲表演形式，由于其在西北地区大范围地流传发展，也被人们叫作陕西梆子。从形式上分析，秦腔和京剧的相似点较多，一个特别典型的特征就是与京剧同样划分了生、旦、净、末、丑这几个行当。秦腔中的旦角是一种极具魅力的行当，有多种不同的表现形式，塑造了不同的艺术形象，在表演上也非常具有特色。本文就怎樣表演好秦腔当中的旦角进行探究，以期为秦腔艺术表演活动的开展提供一定的参考。

关键词：秦腔 旦角 表演

秦腔是一门历史悠久的戏曲艺术，其形成和发展与地方板腔体喜剧有着密切关系。秦腔有着非常明显的地方特色，展现出了西北粗犷豪迈的个性。秦腔的不同行当中，旦角是其五角当中占据重要地位的一部分，产生时间相对较早，并在不断地走向完善。旦角角色大部分是女性，在表演上有着很高的要求，为了获得良好的表演质量，将秦腔艺术的精髓展现出来，就必须探究优化秦腔旦角表演的方法，找到最佳表演策略，彰显秦腔艺术的魅力，推动民族戏曲艺术的繁荣发展。

一、积极练习旦角发声

秦腔旦角不仅扮相佳、唱腔美，还极大程度地转变了秦腔的粗犷风格，在粗犷当中增加了柔美委婉，能够让人在欣赏过程当中感受到良好的视觉与听觉体验。对于旦角表演来说，独特的腔体十分重要，为了呈现高质量的秦腔旦角表演，就要从积极练习旦角发声着手。在具体的发声练习过程当中，首先需要特别关注的就是腔体运用，确保上下腔有效联通，有效增加声音的亲和力与感染力。在实际的演唱过程中，咬字时要特别注意对陕西方言的恰当使用，以便凸显秦腔这门陕西戏曲艺术的特色。比如演唱时往往会把“是”的音读作“四”，把“我”读作是“额”。这样的咬字方法特别契合陕北地区的语言习惯。另外，还需要注重声音转换的练习，特别是要把控好儿化音的使用，其目的是产生良好的修饰作用，让表演的台词和唱腔得以统一。为了保证旦角发声的有效性，表演者还要在具体的练习过程当中注重使用吊嗓子的方法扩大音域，为演唱做好充分准备。

二、掌握旦角塑造方法

旦角表演的艺术形象大部分是女性，而其中又具体划分出不同的种类，增加了表演活动的开展难度，同时也给不同旦角形象的塑造与演绎提出了很高要求。随着时代的发展与变迁，秦腔旦角的表演特色，以及人物形象的塑造也发生极大变化，展现出明显的时代特点。所以，要演好秦腔旦角，就必须掌握塑造旦角形象的有效方法，并根据具体的表演要求进行合理调整。首先，表演者要加强对戏曲人物性格、外形等的分析和挖掘，思考如何通过表演的方式体现出人物性格，让人物形象更加鲜明。其次，要对表演作品创作的时代背景及所演绎故事的时代背景进行综合分析，认识到不同时代环境之下，形象呈现方面的差异化要求。在同样的剧情当中，同样的人物在不同时期的表演和形象塑造也有着差异化要求，这就需要表演者始终把控力度，掌握剧情走向，注意根据表演需求的变化进行角色塑造方法的调整，增加剧情与人物的饱满性。比如《走雪山》当中的曹玉莲，要根据剧情塑造变化着的人物形象，体现出其从千金小姐到家道中落，再到穷困潦倒的变化。

三、创新、改进旦角表演

我国的传统文化博大精深，内容丰富，虽然在这一过程当中曾经遭受过危机，但是凭借继承和创新，不断吸取新的文化要素，至今仍旧散发着巨大的生机和活力。秦腔作为我国传统文化体系当中的一部分，要想获得发展也要遵循这样的规律，坚持与时俱进，结合时代发展变迁的实际需要进行改进创新，以免因为缺少创新而被时代和整个历史淘汰。对于秦腔旦角表演来说，要提高表演质量，满足观众的审美需要，也必须走创新发展的道路。因为当前的大众精神文化需要和审美需求都发生了很大的变化，所以就需要表演者在表演方法和技巧运用上与时俱进，分析与研读剧本和角色，让角色形象越来越丰满，并在创新角色的过程当中获得更大的发展。例如《窦娥冤》这部戏曲剧目当中的窦娥，随着时代的发展和剧情的变化，使得这一人物在性格以及形象上都发生了巨变，给观众呈现出的窦娥形象，也从过去的弱小无助变成了如今的忠贞不二和悲愤刚烈。这是创新旦角表演的一个伟大成果，也为今后旦角表演的创新指明了方向，提供了思路。

四、结语

秦腔是产生于陕西一带的传统戏曲艺术，也是我国地方戏曲剧种当中极具影响力的一个类型，划分了生、旦、净、末、丑这几个重要行当。旦角在秦腔的行当体系中占据突出地位，在实际表演当中有着独特要求，而不同种类的旦角，在实际表演上也有着各自的要求。为了将秦腔艺术的特色和魅力展现出来，就需要加强对表演方法和技巧的分析。所以，要在戏曲艺术实践当中积极思考演好秦腔旦角的方法，对旦角表演形式不断地进行优化。

参考文献：

[1]程静.秦腔旦角表演艺术思考[J].戏剧之家，2017（20）.

[2]安凌蕊.漫谈秦腔艺术中的旦角表演艺术[J].文艺生活·中旬刊，2017（07）.

（作者简介：谭芳，女，宁夏演艺集团秦腔剧院有限公司，研究方向：戏剧表演）（责任编辑 葛星星）