绘画语言之布歇的情与爱

安丽

摘 要：布歇的绘画作品中参与了太多情与爱的描写，他的作品曾经被站在新兴资产阶级启蒙思想高度的狄德罗进行过猛烈地抨击，尽管如此，布歇的绘画却是路易十五王朝宫中最受青睐的画家，所以在整个王朝进入黄昏阶段的时候，布歇的绘画势必会受到牵连，甚至不堪入耳的谩骂，但我们应该公正的评判布歇的绘画艺术，画面中情与爱的描写，是对当时贵族社会真实的描写，本质上说是为了适应当时的社会背景，满足当时贵族统治阶的审美需求。那么在大的社会形势下，绘画艺术的保护与支持者----法国路易十五时期的统治阶级，他们更多地是追求感官刺激和享乐精神，这也造就了布歇绘画风格的形成，无可厚非这也是对一个时期最有力的考证依据。

关键词：绘画语言;布歇;洛可可

引言

高超的技巧和对女人妩媚甜美性格的描写在用油画描写女人体时表现的淋漓尽致，绘画中女性那种极富肉感、细腻而又有弹性的形象，使众多艺术家欣喜若狂，印像派画家雷诺阿曾经极具调侃意味的说：“自己已经成为布歇的俘虏并且认为布歇才是最好的理解女人体的首位画家，这样的评价也足以诠释布歇绘画中情与爱的描绘。”[1]作为绘画经久不衰的女性题材就变得格外重要，可以以此作为切入点对整个绘画的社会背景、人文精神和社会态势进行推测及研究，因此笔者选取18世纪法国画家布歇油画女性比较研究作为重点来考虑与探讨。

正文

俄国批评家普列汉诺夫说：“布歇的理想就是感官享乐，在布歇笔下所呈现的维纳斯只是纯粹性感的维纳斯。”[2]从普列汉诺夫这句话中我们能感受到刻画女性人物是布歇的一技之长。布歇绘画作品呈现的内容是多样的，似幻似真神话传说中的女神、现实环境里的贵族生活等，但所有绘画的一个共同特点就是对唯美爱情和浪漫奢华生活的追求与向往。对贵族生活的描写过程中出现的所有女性形象都有着神话故事中神仙般姣好的面容，但是世俗富丽堂皇的味道充斥着整个画面。由于布歇笔下的女性形象都是对贵族社会的描写，所以画面中不管是人物的刻画，还是陪衬物场景的描写都显示了那种奢华浪漫的爱情追求和富丽豪华的宫廷氛围。

由此可见布歇的地位是如此的炙手可热。此时的布歇在绘画创作上也受到了极大的追捧和效仿，他的巅峰之作《沐浴后的月神狄安娜》成功的诠释了我们对女人体吹弹可破的浑厚圆润以及与生俱来对天真无邪的膜拜。布歇对艺术的全身心投入使得他的生活才有了更阔绰的物质保障，他便把更多的精力投入到了绘画中。布歇绘画艺术的赞助者也使得他的生活变得如鱼得水般惬意自在。他最有力的资助者之一、驻巴黎瑞典大使C.G.泰辛伯爵（1695-1770年）之间的故事便很好的说明了布歇不菲的身价。泰辛伯爵與布歇的第一次接触以失败告终，1937年泰辛伯爵通过代理人请布歇作画，但据说伯爵只得到了如下答复：“我见到了布歇先生……我告诉他酬劳金额，他没有答应。请他作画，至少需要300银币。年轻的布歇先生因为国王和宫廷的工作总是非常繁忙，他对自己的能力有强烈的自信，而且订件众多，因此，他认为自己是最著名的画家之一。而事实上，如今在巴黎，布歇先生确实是巨匠之一。”

女性为主的神话题材的油画是布歇绘画作品中直面反映贵族奢华糜烂生活的最有利证据。唯美甜腻且带有肉欲诱惑力的画面感觉是当时贵族审美的要求，布歇绘画中出现的裸体女神是完美无瑕的，皮肤光滑有弹性像是后期加工过的，那吹弹可破的肌肤失去了真人的本色，变得没有生命的颜色。如1740年绘制的《维纳斯的胜利》以及1742年绘制的《狄安娜出浴》等，便是他用来装饰宫廷和贵族生活的代表作品。尽管这些作品外表色彩浓郁亮丽，表现了他想像力和装饰的绘画才能，但却到处充溢着宫廷脂粉气息。如此具有绘画天赋的布歇也有缺点，他不能深入研究对象的真实性，仅仅追其效果。狄德罗曾说道：“何等漂亮的色彩，何等丰富啊！他（布歇）拥有一切，除了真实。”[3]

比如布歇的《蓬帕杜夫人（c）》（1766年布面油画）画面中蓬皮杜夫人的肌肤极具质感、光洁细腻、宛如天仙，身穿典型的罗可可式华丽服装，从衣服的质感和花边修饰上可以看出价值不菲，精致洁白的面孔在暗色园林背景的映衬下显得更加的完美，右手搭在一个光滑铜色的柱子上，是如此的和谐，但是这些都难以掩盖路易十五时期宫廷女子对物质满足的极度挥霍，精致华丽的服饰、细腻靓丽的色彩把人物形象推向了一个优越的物质高度。

享乐情欲一直是布歇绘画作品中主人追求的绘画风格和欣赏品味的情节所在，众所周知，布歇的绘画艺术貌似与生俱来就是为法国贵族和宫廷服务的，乃至受到了18世纪法国贵妇人们的喜爱，他精湛完美的技术和才华横溢的智慧从来都没有让他的赞助者们失望过，也许这就是他能成为当时的绘画宠儿并能在及其复杂的社会中站稳脚的主要原因，从大量的艺术作品中不难看出布歇是如此挚爱于女性魅力的情欲表现，正是他的“随机应变”造就了一代罗可可的绘画大师。比如在布歇的油画绘画作品《宫女》（1745年布面油画）（图3-2）展现出肥臀丰胸女人的万种风情，寻欢作乐风气扑面而来，空气中似乎弥漫着脂粉气息和令人眩晕的污浊空气，本应该庄严肃静的宫殿已被充满阴谋诡计和享受情欲的神秘爱情气息所占领，这在别人看来似乎成了一个与宫殿相差甚远、背道而驰的欢娱场所。醉生梦死的情欲爱情价值观侵蚀了皇宫贵族的阶级生活，深蓝色的布景作为画面的背景色，并用褐色和黑色加以概括，这也似乎预示着什么不好的征兆或者是黑暗的黎明即将到来。似乎闻到那股扑鼻的胭脂中所带来的情欲，柔软的丝绸、日式的榻榻米床铺、乳白色的靠枕、金色镶边的香炉、艳丽的地毯以及主人公头上华丽的装饰充斥着整个画面，尽管画面中室内装置出奇的邋遢与凌乱，但这些富贵华丽的装饰物紧紧地缠绕着主人公吹弹可破给人带来肉欲的裸替，显得既慵懒又富有吸引力，这些世俗的装饰物无疑显露了画面主人高贵的身份和地位。画面中人物的肌肤极具质感、光洁细腻、宛如天仙，优越的物质使得贵族产生了安逸清闲的生活，这使得布歇在当时的环境下只能顺应当时统治阶级的审美趣味和爱好来指导自己的绘画灵感，细腻与华丽色彩下浪漫奢华的女性形象变成了布歇的主要绘画理念，空虚寂寞的贵族只能用爱情与情欲来麻痹自己的空虚生活。

在罗可可时期布歇把自己的艺术事业赤裸裸的献给了贵族阶级的审美，肆无忌惮的描绘贵族社会中的男欢女爱，奢侈糜烂几近堕落的生活状态。无拘无束而又奢华烂漫的尽情嬉戏充斥着布歇的绘画作品，这是一种不需要理性思考的感官快乐，罗可可绘画艺术的题材来源于当时的上层贵族社会，大都描写达官贵人的生活环境以及贵妇们富丽堂皇的起居生活以及下层社会可望而不可即的奢华待遇，衣着光鲜亮丽的外表下更多反映的是贵阶级的男欢女爱或田园风光。

注释：

[1]人民美术出版社《外国美术介绍华多布歇弗拉贡纳》人民美术出版社出版986年8月

[2]普列汉诺夫《普列汉诺夫哲学著作选集》1956年三联书店出版

[3]狄德罗不列颠百科全书（国际中文版）第十四卷[M].北京：中国大百科全书出版社出版

参考文献：

[1]布歇.《布歇——世界名画家全集》.河北教育出版社.2003年1月出版.

[2]人民美术出版社.《外国美术介绍华多布歇弗拉贡纳》.人民美术出版社出版.1986年8月.

[3]肯尼斯·克拉克，吴玫，宁延明（译）.《裸体艺术》[M].海口：海南出版社.2002年.2月.

[4]杨海燕，罗国祥.《法国社会与文化》[M].武汉大学出版社.2003年.

[5]葛力，姚鹏.《启蒙思想泰斗伏尔泰》.世界知识出版社出版.1989年6月.

[6]袁宝林，远小近.《欧洲美术——从罗可可到浪漫主义》[M].北京：中国人民大学出版社.2004年.

[7]石欣.《法国罗可可绘画艺术与布歇》.世界文化期刊.2001年01月01.