唐《冯师训碑》书法艺术特征探析

张宇良

摘 要：唐代是中国书法的鼎盛时期，其后书法艺术不断发展成熟，篆、隶、楷诸体艺术形态被不断挖掘、充实，艺术风格更加丰富多样。武周时期所立的《冯师训碑》融隶、楷于一体，笔画方圆皆有，在唐代碑志中别具一格，与六朝“双爨”纯属二路。研究该碑可探知其独特书法艺术规律，为当代书法提供新的创作风格和美学形式，同时对武周新字研究有一定帮助。

关键词：《冯师训碑》;书法;艺术特征;武周新字

《冯师训碑》立于武周长寿三年（694年），1984年4月出土于西安市高陵区马家湾乡。碑通高2.89米，宽约96厘米，螭首，方趺。碑阳共39行，满行80字，计2822字，冯敦直撰文。碑侧饰有缠枝宝相花纹，碑阴空白。碑石刻工精良，保存完好，为国家一级文物，现存高陵区文化馆。碑主冯师训（618-692年），唐代大将，曾随名将苏定方攻打辽东，率兵攻打百济，镇压越王李贞叛乱，官至左武威卫大将军，加勋官上柱国，封休宁县开国公、张掖郡公，死后葬于高陵鹿苑塬。

唐代受官方倡导影响，民间学书蔚然成风，作品异彩纷呈，呈现极富开拓性、包容性的艺术风格。《冯师训碑》布局清新疏朗，结体整饬有序，隶楷书有机交融，真实再现了唐代书法的多变风格和繁荣局面。

一、结体方正、篆楷兼备的碑额篆书

碑额阴文篆书“唐故左武威卫将军张掖郡公冯府君碑”（图1），书家不明，从风格判当与正文相同。布局借用魏碑常用的界格方法，行列间距开阔，分布均匀，与《秦诏版》《泰山刻石》布白迥异。结字外形方正，重心平稳，含蓄内敛。部分构件呈现明显楷书特征，如“唐”“故”“郡”字中之“口”部。“君”“碑”中“口”部上篆下楷，自然融合。笔法多以露锋运笔，直入直收，不藏不回，线条刚健有力。少数笔画有轻重变化，凡“口”部皆转折刚硬，长弧笔画则弯转婀娜，尽显篆书风姿。这种篆楷相参的笔法一方面与书家个人风格有关，另一方面也反映出秦汉以后篆书的日渐式微，以及楷书的日益成熟对其他书体的影响与侵蚀。

二、楷隶相参、风格独特的碑文真书

碑文采用唐碑志常见的骈文形式，藻饰华丽，言词精深，隐晦耐品。碑出土时有5字缺损，至笔者勘察时底部又有4字遭损，对照早年拓片，知是“春、公、以、吕”。碑文字体楷隶糅合，非隶非楷，风格独特。启功《古代字体论稿》中称这种字体：“用长方条笔划写方字块，横划末尾还要表现隶书的波脚，……有意做出庄严的架势，有时具有一少部分带有隶书组织构造或笔划姿态，但主要的部分都是真书。”

（一）布局特征

《冯师训碑》采用长幅纵向布局，每字置于约3厘米的界格中，大小一致，纵横成行，整体幅面充盈，端庄肃静，有一代大将恢宏之气。通篇近3000字，从首至尾，细算位置，用心排布，煞费苦心。引人注意的是，文中每隔数句就会空出二三字（图2），且多数并非段末或句末，当为专意设计。一般而言，长篇楷书胜在规模整齐，不足是易流于僵化，书者通过有意留白解决此弊端，于规整中营造出生动、活泼的别样局面。正如蒋骥《续书法论》所言：“篇幅以章法为先。运实为虚，实处俱灵;以虚为实，断处俱续。观古人书，字外有笔、有势、有力，此章法之妙也。”

（二）结构特征

《冯师训碑》糅合楷书字法与隶书笔法，楷法为体，隶书为神，属于变体书法。“二爨”碑、《嵩高灵庙碑》、《鞠彦云墓志》等皆属此类，但由于所处时代不同，其性质、特点完全不同。“二爨”诸碑处于隶书向楷书过渡期间，是汉字演进趋向规整、便宜的产物;冯碑则是将成熟隶法融入成熟楷书，属于艺术形式的再创造。因此，虽同样兼具隶楷之美，但“二爨”诸碑极具变化，呈现朴拙雄强、茂密温醇的气度，冯碑则形态已趋归整，显示含蓄内敛、收放有度的面貌（图2）。

第一，结构森严。“二爨”脱胎于魏晋隶书，渐渐删汰隶書笔画形貌，但楷书尚未成熟，故结体自由，用笔无拘无束，笔画繁多者任其大，简者任其小，恣肆奔放，体现出晋人求新求异的审美心理。冯碑则结构尚均衡重协调，法度森严有序，用笔细致精心，笔画繁多者则减细、压缩，简单者则增粗、拉开，以求大小一致（图3）。部首组合上非常重视避就、穿插、向背、朝揖等，善用短竖，结构紧凑，重心沉稳，体现出唐楷“尚法”的艺术追求。

第二，讲求平正。冯碑的平正突出体现在主笔支撑和形成合力两个方面，其在结构营造上已完全没有“二爨”之肆意、放纵气势，也少有《九成宫醴泉铭》之险绝、大胆精神，而是更加注重各部配合、重心稳健、体势平衡。如图3示，“千”字中间竖为“撑拄”，一柱独立，支之不倾，第一笔左重右轻，用以平衡第二笔雁尾。“穸”字上面“穴”部取天覆之势，下面“夕”部瘦小，用斜勾撇加力取直，对上部形成有力支撑。再如“依”字，左小右大，为避免左右失衡，有意将“衣”部撇画收缩，长捺伸长，与“亻”部相偎相依、相互平衡。《八诀》所谓迎相顾揖是也。

第三，注重匀称。《冯师训碑》通过灵活协调部首间位置关系，调节笔画粗细、力度等，使偏倚变匀称，错落变平衡，实现审美协调原则。以“氵”为例，“游”字三点形态、大小一致，整齐有力，与右边相抗衡，而“溃”字三点形态、大小各一，第二点取竖点，平添灵动之姿，且为右边长横留出发挥空间，第三点为长提，正好弥补“貝”部留出空白，腾挪揖让，匠心独运。假设将二字“氵”互换，必情势大变。再如“戍”字，左疏右密，遂以加强力度调整，将左撇与点加粗加重，右部长捺、短撇调细，避免一边空旷一边拥塞，得到虚实互补、黑白相应的效果（图4）。

第四，参差多变。由于冯碑采用了隶楷糅合的用笔方法，在处理字内笔画关系时策略更为灵活。如“差”字中三横，上横中长，中横缩短用左尖横，下横3倍增长且活用隶书雁尾，对比强烈，徒增飞扬之势。左下部用长提，与右边短横相映衬，避免了刻板无趣局面。在字形上因笔画多少、疏密做随形处理，或宽或窄，或高或低，以单字之变化求整体之协调。如“以”字取横势，右部“人”左撇压缩，末端收住，且整体笔画加粗，沉稳古拙，以小身形显大气势。“奪”字各部纵向叠排，“大”部撇捺伸展有度，“寸”部“亅”瘦劲有力，末点左移以平衡重心，字体挺拔，瘦硬清寒，如深山奇峰。再如“悌”字，结体大胆，“忄”上升下压，“弟”后仰右让，正奇混成，奇趣顿生（图5）。

（三）笔法特征

第一，以隶入楷、隶楷相参。以隶入楷、隶楷相参是冯碑的典型笔法特点。在聚墨成字的过程中书家因字赋形，因画用笔，或隶或楷，和谐自然，体现了精妙的书写技术和高超的艺术手法。与结构上以楷法为主不同，冯碑在笔画处理上更多引入隶书的波磔起伏、蚕头雁尾，与楷书的回锋收笔、顿挫转折相糅合，虽然笔法、形态互异，却无违和之感。体现在三个层面：一是一画之内，这在长横中应用最多。如图6所示，“三”之末笔，以楷法顺锋斜切入笔，转锋轻提向右行笔，至末端以隶法放锋挑出，平直中见曲势，秀美中蕴刚劲。二是部首之间。如“迁”字，“辶”用隶书，其余却为楷书;“除”字，“阝”为楷书，余则用隶书，变换迅疾。三是整字变换，虽然多数字为楷书面貌，甚至为规范楷书，但也有一些字完全为隶书写法，说明汉隶的巨大影响在唐代民间仍在。

第二，方圆结合、露多藏少。笔画转折方圆皆有，起收笔方圆兼施，整体以方笔居多，如刀刻斧凿。同时，在撇、捺、长横笔画中又引入隶书神态，圆润柔和，于刚劲中又添温和之感。起笔因袭楷书用笔便宜，省略隶书逆锋藏头动作，不仅短小笔画如此，长大笔画亦多如此，起笔迅捷，笔笔紧随，绵绵不绝。收笔多用放锋、敛锋，遇短横多有回锋。如：“犯”字每笔皆用方笔;“分”字笔画多是方笔，第三笔转折处却用圆转笔法;“之”字笔画方圆兼有，达到“藏锋以包其气，露锋以纵其神”的效果（图7）。

第三，撇用隶法、捺循楷则。作为体现书体风貌的两个重要笔画，长撇、长捺在碑中采用了完全不同的写法，再次表现出隶楷相参的独特艺术特征。无论长撇、短撇还是字外、字中，撇皆用隶书，捺则不分短长多用楷法。如图7所示，“人”“大”撇画以藏锋入笔，转锋后中锋向左下运笔，至末端重压、转锋，顺势敛锋挑出，长捺则以露锋轻入纸面，中锋向右下运笔，力道渐行渐增，至底端转锋向右敛锋平收。若对照《史晨碑》《九成宫醴泉铭》撇、捺形态，此特征一目了然。

第四，点态丰富、勾法多变。点画虽小但地位不可小觑，如孙过庭云：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”冯碑点画随势赋形，式样多变。如两个“守”字“宀”左点形态不一，“讨”“郊”“德”的上点亦形态各异（图8）。勾画充分融合隶、楷写法，竖钩、横钩、卧钩等笔法灵活，较欧、颜、柳体更为多样。如“”画：“周”字用隶法，转折厚重，以竖代勾，与左撇成背势呼应;“司”字用楷法，分作两笔，竖画行至末端顿笔转锋向左平出，有魏碑味道;“分”字则用圆转笔法，纤细婉转，小勾挑出，有虞世南之风。竖钩多用楷法，横钩、弯勾多用隶法，也是该碑一典型特点。

三、多体杂合、就时乖俗的武周新字书法

按照主流意见，武周新字共18个，分5次颁布，“天、地、日、月、星、年、正、君、臣、载、初、曌、授”13字颁于公元689-690年，“证、圣、国、人、月（二次改造）”5字颁于公元695年后。前13字除“曌、臣、君”外，碑中均为新字（图9），后5字未变，此可证学界结论。“君”字出现11次，全为旧形，当循施安昌所考：改写“君”字，只用于帝王之称，以示臣民对帝王之尊崇。至于《忻州司户参军事陈平墓志》中3个“君”字非指君王亦写作新字，或为错用偶用，不可为据。“月”字写法在己有文献中少见，是否为又一别写或错写，值得研究。

武周新字在文字史上属于横空出世一类，其书写理所当然脱胎于时代书风，迎就时代审美情趣。碑中武周新字延续碑文整体书风，也呈现多体糅合的风格特点。

一是重法度力求规整。从结构上看，“年、授、正、地”采用楷书字法，追求平正、匀称的艺术原则，并通过增加长横的波挑展现飞动的艺术特点。“载、初”努力用楷书法则处理各笔画间的关系，但受制于长弧形笔画，终难脱篆书印象。“天”字本源于篆书，唯形体更为方正，且失线条婉转之美。“月、日”轮廓非常規整，笔画精细，若未借外力，实非容易。

二是善融合灵活多变。隶楷相参的笔法在武周新字上得以沿用。凡长横均露锋斜入，敛锋雁尾挑出，竖画欲下先横，中锋运笔，长弧画却线条自然婉转，神态外柔内劲。“年”字的“刀”部、“日”字的“乙”画笔法跳跃灵动，俨然草书技法。其点横竖撇的形态塑造，及篆隶楷多种笔法的灵活应用，一方面反映出书家的深厚功力，另一方面也反映出唐代书法之兴盛，虽民间书家亦多体皆能。

三是违成规于群不合。虽然书家在用心经营每个点画，但除“正、地”外，其余新字在整篇中仍显得格格不入。究其原因，一是圆形轮廓与楷书方正外形冲突，二是篆书笔画的引入与汉字由线条向笔画演进的方向相背。武周新字纯属个人意志产物，既忽视汉字内在的生命力和约定俗成的使用规律，也不考虑书法的美学规律，单纯追求字意的神圣高大，其快速消亡亦属必然。

参考文献：

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[5]阙慧琳.武周新字通行和消亡过程中的几个问题[J].文史资料，2018（35）.

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作者单位：

河南师范大学