爬山调中多种重复旋律发展手法的应用

张桢源

内蒙古师范大学

一、爬山调概述

爬山调是流行于阴山山脉一带、黄河中上游两岸河套地区与土默川平原的抒发劳动人民情感的山歌，根据流传地区的不同可以分为后山调、河套调与前山调。爬山调属于农耕文化与游牧文化互相撞击后的产物，与晋北山曲、陕北信天游可以说是姊妹艺术。爬山调的词曲关系有些是固定的，但大多数并不固定，可以依景随情，就现成曲调即兴填词；唱词基本上以七字句为基础，大量运用双声叠韵，结构多为两乐句的乐段，下句大多是上句的变化重复；节拍多为二拍子或四拍子，偶尔有三拍子或变换拍子；最常用五声音阶，六声、七声音阶的旋律也能见到；调式主要有徵调式、商调式等单一调式，还有调式交替和同主音调式转换等等。

二、爬山调的重复旋律发展手法分析

在爬山调中，运用“重复”旋律发展手法的民歌最为常见，占据爬山调总量的80%以上，根据重复的类型可以分为完全重复和变化重复。

（一）完全重复

完全重复是指将音乐主题或前面出现过的旋律材料予以原样的重复。完全重复的爬山调数量较少，根据音乐材料重复内容可以分为乐句的完全重复和动机的完全重复。

1.乐句重复

乐句的完全重复在爬山调中不太多见，表现为上下句的音乐材料完全相同，而歌词的内容有所变化。乐句完全重复的爬山调有《你把哥哥记在心里头》、《露水珠珠一早晨》、《人家吃水咱掏井》等，乐句的重复可以加深音乐主题的印象，便于爬山调的传唱，如下例：

谱例1 《看不见哥哥上了房》

谱例1 为武川县的爬山调《看不见哥哥上了房》，结构为4+4 的对称两句体民歌，调式调性为c 羽，节拍为2/4 拍，最低音为bb，最高音为g2，音域为13 度。该民歌的两个乐句为平行关系，第二乐句是第一乐句的完全重复。

2.动机重复

动机的完全重复在爬山调中极少应用，仅有《你再不要往我们阁跑》和《割莜麦》采用了“加垛”的手法来扩充音乐内部结构，与丰富的歌词内容相契合，如下例：

谱例2 《割莜麦》

谱例2 为武川县爬山调《割莜麦》，结构为6+10 的不对称两句体民歌，调式调性为F 徵，节拍为2/4 拍，最低音为f1，最高音为f2，音域为8 度。该民歌的两个乐句为同头异尾，第一乐句在3-4 小节采用了“加垛”手法，使乐句扩充为6 小节，第二乐句在9-13 小节采用了“加垛”手法，使乐句从5 小节扩充为10 小节。在歌词上，加垛的内容为相应的衬词以及形式相同的词汇。

（二）变化重复

变化重复是指在重复时个别的、少量的地方有所改变，但整个旋律基本上仍保持原来的样子。运用变化重复的爬山调非常多，其中多数为乐句间仅有落音不同的变化重复，其它为乐句装饰性、同头异尾、同尾异头的变化重复。

1.落音不同

上下句仅落音不同的爬山调有《你走我在作了难》、《就在妹妹你名下》、《尘世上苦不过受苦人》等，如下例：

谱例3 《不想别人单想哥》

谱例3 为巴彦淖尔盟爬山调《不想别人单想哥》，结构为4+4 的对称两句体民歌，调式调性为G 宫，节拍为2/4 拍，全曲最低音为d1，最高音为g2，音域为11 度。该民歌的两个乐句材料完全相同，仅落音不同，第一乐句落音为徵音d1，第二乐句落音为宫音g1。

2.装饰性变化

下句对上句的音乐材料进行装饰的爬山调有《你在东来我在西》、《你把你小青马马多喂上些料》等，如下例：

谱例4 《井儿沟就是咱久走的路》

谱例4 为武川县爬山调《井儿沟就是咱久走的路》，结构为4+4 的对称两句体民歌，调式调性为C 徵，节拍为2/4拍，全曲最低音为c1，最高音为f2，音域为11 度。该民歌的两个乐句材料关系为装饰性变化重复，第6 小节第2 拍是对第2 小节第2 拍的节奏装饰，以同音的反向附点八分音符装饰四分音符。

谱例5 《小妹妹怎好人家的人》

谱例5 为武川县爬山调《小妹妹怎好人家的人》，结构为4+4 的对称两句体民歌，调式调性为e 羽，节拍为2/4 拍，最低音为d1，最高音为e2，音域为9 度。该民歌的两个乐句材料关系为装饰性变化重复，1-2 小节与5-6 小节的骨干音相同，但节奏形态有所差异，后者的节奏比前者更为密集，第3 和第7 小节仅有弱拍强位的音不同，进行方式相同。

3.同头异尾

乐句关系为同头异尾的爬山调有《尔不下娘家的好朋友》、《天河隔在两头起》等，如下例：

谱例6 《毛蓝布衫衫》

谱例6 为土默特左旗、土默特右旗爬山调《毛蓝布衫衫》，结构为4+4 的对称两句体民歌，调式调性为g 商，节拍为2/4 拍，全曲最低音为d1，最高音为a2，音域为12 度。该民歌的两个乐句材料关系为同头异尾，1-2 小节与5-6 小节音乐材料完全相同，3-4 与7-8 小节旋律进行方向相反，3-4小节为上行，落音为羽音d2,7-8 小节为下行，落音为商音g1。

4.同尾异头

乐句关系为同尾异头的爬山调有《谁能治了心难活》、《见不上人呀照上一个像》和《上房不由得瞭亲亲》，如下例：

谱例7 《谁能治了心难活》

谱例7 为武川县爬山调《谁能治了心难活》，结构为5+5 的对称两句体民歌，调式调性为G 徵，节拍为2/4 拍，最低音为d1，最高音为g2，音域为11 度。该民歌的两个乐句材料关系为同尾异头，第1 与第4 小节音乐材料不同，第4 小节为第1 小节的上五度自由模进。第4 和第9 小节的音乐材料略有差异，都是围绕属到主的进行明确调式。

三、结语

爬山调中应用的旋律发展手法并不像专业音乐创作中的那么有迹可循，但仍能从大量例子中总结出普遍规律。在分析数百首爬山调后从中归纳出诸多重复旋律发展手法的运用，可见劳动人民在通过歌声抒发情感时，以某种思维方式即兴创作的旋律早已在不自觉中暗含诸多内在规律。以上各类重复旋律发展手法是根据爬山调的音乐形态进行分析和归纳所得，此外爬山调中还体现了其他各类旋律发展手法的应用，如顶真、模进、定音法、倒影、逆行等，有待继续深入研究和分析。