长笛重奏中的演奏实践浅析——以《费加罗婚礼》序曲的长笛重奏版为例

郝思嘉

（中北大学艺术学院，山西 太原 030051）

一、长笛重奏简述

随着管乐表演与教育的蓬勃发展，爱好学习长笛的人数日益增多，人们不单单满足于吹奏独奏乐曲，长笛重奏也成为音乐会中较多被采用的演出形式。长笛不仅可与其他木管乐器组成木管五重奏，与弦乐器组成四重奏等，也可为单独成团的重奏形式，长笛重奏同样隶属于室内乐表演形式。

18世纪后，欧洲音乐市场及印刷业逐渐繁荣，随着乐器改良家波姆对长笛进行了改造，长笛音色与指法更加精进，专属于长笛重奏的曲目逐渐增多，许多经典的作品也得以保存流传至今。近些年来，当代的一些作曲家将经典交响音乐进行改编成为长笛重奏的形式，涉及到了许多不同时期、类型的作品，如贝多芬《田园交响曲第一乐章》、柴可夫斯基《胡桃夹子组曲》、格里格《培尔金特第一组曲》等等，许多经典脍炙人口的佳作都以新的形式重现于音乐会表演中。

长笛重奏常使用的乐器包括：C调短笛、C调高音长笛、G调中音长笛与弯笛头中音长笛、C调低音长笛，除此以外，一些长笛重奏中也会偶尔使用倍低音长笛。重奏中每一个声部都有所模仿与交响乐团相似的声部，高音长笛即最为大家熟悉的普通长笛应用广泛，代替演奏木管乐器与小提琴的主旋律；中音长笛弥补长笛低音区音量较弱的特点，中低音区声音浑厚敦实，如同交响乐团中的圆号与小号的音色特质；低音长笛管壁加粗且长度较长，适用于演奏低音区，类似于大提琴和低音提琴在声部下方的衬托。

二、长笛四重奏《费加罗婚礼》序曲

歌剧《费加罗婚礼》是莫扎特最杰出的一部喜歌剧，完成于1786年，是他的成名之作。全曲诙谐幽默，主要描写的是男仆费加罗与他的未婚妻苏珊娜，几次戏弄觊觎苏珊娜的伯爵，最终冲破阻碍成婚的故事。序曲出现在歌剧开幕前的序曲如同书中序言的作用，说明作者的创作意图。《费加罗婚礼》序曲篇幅较短，没有直接选取歌剧唱段中的主题，但同歌剧本身有着深刻的联系，对歌剧有较高的概括性。剧本原作者博马舍曾称这部作品为《狂欢的一日》，因为剧情发展之快仅用了一天时间，同样序曲中的音乐气氛与歌剧一脉相承。

本文探讨的长笛四重奏改编版本，取自由Jiro Takashita改编谱写的版本，旋律、结构与原曲保持一致，由Ⅰ、Ⅱ高音长笛，Ⅲ中音长笛，Ⅳ低音长笛四个声部组成。I、Ⅱ高音长笛演奏以小提琴、木管主旋律为主；Ⅲ中音长笛主要演奏铜管组、中音提琴的部分；Ⅳ低音长笛负责大管、大提琴和低音提琴部分。该乐曲的演出形式可采用四人重奏，也可采用每声部多人的长笛乐团表演模式。

《费加罗婚礼》序曲属于奏鸣曲式，2/2拍，D大调，全曲的结构为呈示部——连接部——再现部——尾声。乐曲开篇速度为Presto急板，呈示部由主部、连接部、副部、结束部四部分构成，主部和副部为双主题构成。连接部主旋律由模进、重复等手法的八分音符快速演奏音型组成，一个简短的过渡到再现部。再现部在主调上重复了呈示部中的所有主题。尾声力度由pp-p-f逐渐增强，在旋风般的速度下向上推进，将音乐导向辉煌的结尾。这样生动的序曲将歌剧的喜剧气氛烘托出来，极其精炼而富于效果。

三、长笛重奏实践技术难点

重奏音乐要求演奏精准，收敛个性并寻求共性，对每一位成员音量音色、节奏等提出了更高的要求。不同乐器音色融合是重奏艺术魅力所在，声部间平衡构成整体音响效果，节奏规范严格是整部作品律动感的框架，重奏表演中无形中锻炼了众人的听觉意识和合作意识，加强了演奏实践的技术能力。

（一）各声部间音响平衡关系

对于任何一支乐队来说音响平衡都是其至关重要的因素，声部之间音响平衡直接关系到整部作品的表现力，对音响平衡问题进行解决，以求获得更好的和声效果与和声层次。多声部各成员需要在音量和强弱变化的关系当中寻找音响平衡，做到合理控制多声部的音量比例及合理把握力度强弱变化。

要正确掌握旋律声部与内声部、低声部之间的音量平衡关系。以Ⅰ长笛为主的旋律演奏音量，其余三个长笛声部在音量上需做出对比，旋律声部音量应等于其他三个声部音量总和。如呈示部中的116—123小节（谱例1），Ⅰ长笛的主旋律充满朝气色彩明亮，Ⅲ长笛演奏持续八分音符伴奏音型，伴随Ⅱ、Ⅳ长笛长音式伴奏织体。乐谱虽没有标记力度，可实际演奏连续八分音符伴奏音型时较容易造成音响效果突出，处理好这样的音响平衡使主旋律不被伴奏声部所包围，伴奏声部最好使用mp力度演奏，才能使旋律与背景达成音量平衡。

谱例1

主旋律在不同声部中的音色音量变化。由于乐器构造音色表现不相同，Ⅰ长笛演奏主旋律通常声音明亮，Ⅲ长笛声音深沉扎实，Ⅳ长笛声音如同大提琴和低音提琴那般柔和的低吟声，所以当主旋律出现在中、低音声部时，Ⅰ长笛要做出音色和力度让步。如呈示部中的85—91小节（谱例2），由Ⅲ、Ⅳ长笛齐奏出音阶式主旋律，Ⅰ、Ⅱ长笛分别维持高音C与中音A长音。这里Ⅰ、Ⅱ长笛力度减弱音色柔和处理，使主旋律在低声部得到强调不被淹没，要加强Ⅲ、Ⅳ长笛低音音色厚度。

谱例2

（二）运指平均

这首乐曲中较多出现八分音符连续音型和快速上下行音阶，对运指的平均、控制力要求较高，在重奏中以多声部齐奏尤为难点。呈示部中的主部主题一，全曲开篇速度迅疾且整体音响效果低如细丝，原版交响乐中大管与弦乐组齐奏pp力度，旋律快速连贯，长笛重奏由Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ长笛完成，要多模仿小提琴演奏八分音符节奏型的均匀连续感。这里是全曲的第一个难点，在快速流动的音型中不能有疏密不均的指法，否则吹奏三个音响声部整体效果就是含糊不清，只有每一声部成员都能精准完成，三个声部叠加才有出彩的整体效果。

尾声中出现较多音符密集的乐句，包括Ⅰ、Ⅱ长笛疾速演奏连绵不断的波浪式音型和短促有力的下行音阶齐奏（谱例3），精准的整齐度是必要条件，但在节拍卡位精准下，演奏的音乐还需具有韵律感。乐曲结尾基本使用大调和弦进行，将音乐气氛推向高潮，演奏密集音符也要强调旋律走向，手指需配合气息变化感觉，运指匀速绵密不要为了提速而过度用力。

谱例3

（三）掌握音乐艺术思想与风格的统一

真正理解演奏作品中的音乐思想，有利于演奏时对作品中的旋律线条进行艺术处理，了解作品音乐内涵并做到表演与意境的统一。莫扎特的音乐充满灵动感、朝气向上，作品简洁精练却令人神怡心旷。《费加罗婚礼》的歌剧脚本描写出费加罗的机智、伯爵大人的愚蠢轻浮，不一样的性格及人物之间复杂的关系，使音乐创作着力于喜剧性和抒情性，音乐戏剧冲突发挥得淋漓尽致，序曲音乐气氛欢快俏皮，节奏旋律紧凑一气呵成。演奏时要带着作品流露出来的乐观自如的音乐情感表达、音符密集的节奏动力，结合对作品理解诠释乐曲的同时，各成员也要在音乐气质上有一个统一的认知。

此外重奏中各成员的演奏风格有些许出入，所有演奏者需在演奏风格等方面相互了解并进行磨合。尽管重奏音乐每个人的思想与风格无法做到绝对统一，但每一位成员都要把握好乐曲整体风格及乐曲内部音乐色彩变化，加强团结协作意识才能达成音乐协作的平衡美效果。

四、结语

《费加罗婚礼》序曲短小精湛，妙趣横生的音乐令人精神振奋。演奏改编自经典曲目的长笛重奏乐曲，这样的表演形式促进了长笛演出形式的多样化，有利于提升表演者重奏实践的能力，加深了对专业理论的学习。