水彩与色粉融合形态表现研究

摘要：伴随个性化发展，艺术领域的推陈出新使综合材料的运用走进人们的视野，色彩形态的表现观念、形式、及创作手法也因此发生改变。水彩与色粉融合的视觉效果，为绘画创作提供别样的灵感，打破了以往过于单一的局面，使艺术语言得到更新，创作手段得到发展，观念形式得到转变。

关键词：水彩;色粉;色彩形态;艺术表现

一、水彩与色粉两者间的互补特性

1、水彩画

水彩画以水调色作画，作为独立的绘画形式，在发展中构成艺术理念与艺术特征的基本要素，具有独特的视觉感染力。创作中观察水的流动性可以发现掌握水过少会使画面失去水彩润泽的特点;而水分过多又使画面过于朦胧失去点睛之笔，因此对于水分的掌控在水彩创作中至关重要。由于水彩的覆盖性能较差且不可反复铺色及修改，留白的部分处理不精细等就会影响画面的整体氛围，因此水彩作品看上去会出现画面过于轻薄单一。此外，水彩颜料的多次覆盖也会导致画面脏、灰、乱等现象，如何使水彩画突破难点，成为水彩创作中棘手的问题之一。

2、色粉画

色粉画中文也译作“粉画”“粉笔画”，彩色粉画笔，台湾译作“粉彩画”。色粉可直接调配颜色，利用覆盖的笔触产生丰富的色调，是一种有色彩变化的绘画种类。色粉笔质地硬，无弹性，如果不在大脑中对笔法进行有效灵活的调控，就容易产生单调乏味之感。在有限的范围内运用粉笔的横摆、竖按、坡度、笔端、排线等创作手法丰富藝术表现力，丰富的色彩画面。同一支粉笔由于其受力的差异起码可表现出三种色彩强度，色粉画中色彩的轻重与饱和度在很大程度上取决于手中力度。这特性点有别于其它画种，水彩用一种原色画出三种强度是靠溶入水份的多少来调节的，油画则主要靠色彩的调合产生作用，所以手中力道也是其色彩运用的一个主要组成部分。任何一种形式的绘画如果对其材料、性能、特性没有必要的认识和了解，就难以在实验中摸到脉络。粉画“简便”，而非“简单”“干着色”正是它区别于其它画种的个性所在。色粉画并无固定模式限制人的思维和个性表达，相反，色粉具有广阔的发展空间和综合材料搭配使用的艺术价值。

二、水彩与色粉融合的色彩视觉语态

色彩形态的融合创新，弥补了传统水彩的局限性，有效的促使水彩粉画类呈现出多元化的面貌，开拓艺术空间的发展。因每种材料受外界的局限性干扰较大，运用综合材料突破单一的传统绘画，将不同材料的优势各尽其能，通过综合技法表现特殊机理。粉笔画具有反复修改、叠加覆盖的特性，在与水彩结合的画面中突破了单独使用水彩工具的难点，在一定程度上通过水彩与粉笔的衔接形成互补的艺术效果。

水彩画具有独特的表现魅力，清新透明且生动流畅的特点在出水色交融的画面中流露出自然的艺术效果，湿画法的柔和底色结合粉笔艳丽的鲜艳，使画面在雅中有色，纯中有灵。生动自然的表现语言使色彩的美感淋漓尽致，以水彩描绘东方雅韵的写意性的特征及中国韵律，用色粉弥补画面中缺少的西方传统绘画写实的特点。水分的控制是水彩创作不易把控的部分，水、颜色、时间共同影响了水彩创作的效果，画面的透气性可直接影响绘画视觉的冲击力，但这也是水彩在表现上的局限性，若控制不好画面将变得呆板拘谨。色粉画的补充对于画面的完整度增添了素描艺术的效果。通过综合材料的介入使水彩画充分展示自身魅力，色粉画在水彩底色的基础上弥补细节，增加亮点。明确语言特色，通过主观地处理将不同材质相互融合，粉笔技法的运笔形式与水彩技法自然的衔接，展现出独特的艺术效果及视觉语态。

三、水彩与色粉融合的色彩形态表现

综合材料的拓展既是多绘画多层面的思考体现，也是艺术深度的必要手段，综合材料的突破，使得水彩艺术能向一个更为开放性的空间进行延伸。水彩画与色粉的综合运用可表现出多元的视觉语言，丰富的肌理效果使作品内容饱满生动适合更多创作题材的表现。水彩画与色粉的融合不同于其他画种，绘画时先水彩后色粉的排列方式。颜料的透明性使水彩画的表面效果自然洒脱，形体边缘的虚实、前后距离的虚以及调子所蕴含的丰富变化、明暗交界线和反光投影之间的关系都比较复杂微妙。

多种材料的选择性可激发艺术家对于色彩的创作欲望，形成绘画上的新思考。对于局部若用干画法，笔触容易画得生硬且易破坏整体效果;若用湿画法，多种色相的渗和使色彩流动性过强。而色粉画与水彩画相比，塑造与晕染变化使色彩丰富绚丽典雅自信，既可以塑造立体又可以表现柔和，强覆盖性使色粉画任性调整，深浅对比的色彩效果聚焦视觉中心。甚而纸张本身的颜色也可以同画面上色彩融为一体，根本解决了水彩干湿衔接的问题，简易便捷的表现两者互补的优势组合。

四、结语

色彩与形态的相互依附使画面充满生机与希望，突破意识的束缚，在不摒弃传统的基础上寻求更为独到的审美意趣。以良好的美学价值的载体开创了水彩艺术的新局面，在视觉、观念、风格上不断突破，改变艺术形式的单一性，结合不同绘画种类形成互补，拓宽水彩粉画类在艺术领域的前景，综合材料的实践也成为了水彩在前进道路上不断探索的研究方向。

参考文献：

[1]王海平 《色粉画在当下中国的现状研究》 [D] 杭州 中国美术学院2017.

[2]苏翔玉 《综合材料介入水彩创作的表现语言与审美表达研究》 [D] 沈阳 沈阳航空航天大学2018.

作者简介：

崔硕文（1994—），女，朝鲜族，黑龙江哈尔滨人，延边大学美术学院美术学硕士研究生在读，研究方向：美术学、美术教育。