无边丝雨细如愁

杨春媛

摘要：《听听那冷雨》是台湾诗人、散文家余光中的作品，因文质兼优，被选入高中教材。文章中突出的特点是在描写雨的时候，叠词的使用对意象的描绘、情感的表达、音韵合拍的作用重大。

关键词听听那冷雨;叠词;描绘意象;情感表达;音韵美

叠词，是由两个或两个以上重复的词语重叠而成，从古至今，叠词在文学作品中被频繁使用，从《诗经》中“逃之夭夭，灼灼其华”，到李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，再到朱自清“曲曲折折的荷塘……亭亭的舞女的裙……层层的叶子”，直到余光中《听听那冷雨》中叠词的大量使用。叠词在文人的笔下盛行不衰，这类修辞手法在描摹物象特点以及表情达意等方面有着“令对话人或读者俨然如见”的作用。

据统计，《听听那冷雨》中共用72个叠词，有效的研究叠词的功用，对这篇文章的解读是一大促进，让读者如临余光中营造的雨境，更加理解余光中细腻、复杂、幽微的情感。

一、叠词话雨

运用叠词描绘意象

《听听那冷雨》中核心意象是“雨”，余光中所想的，所念的，所忧愁的，令他难以释怀的，都在“雨”中。叠词在描摹下雨时的声音、雨的形态以及下雨所营造的意境方面的作用别具一格。

拟声叠词描摹雨的声音更加具有形象性。拟声叠词不仅可以模拟事物的声音，还能增强诗歌的画面感，使诗歌的表达更加生动形象，充分激发读者的联想。原文“雨来的时候不再有丛叶嘈嘈切切”“鸟声减了啾啾，蛙声沉了咯咯，秋天的虫吟也减了唧唧”。其中“嘈嘈切切”“啾啾”“咯咯”“唧唧”三个拟声词本身并不具有意义，重叠之后成词，却能非常逼真描摹出70年代的台北公寓时代来临之后，原本的诗情画意变成一张黑白默片的失落之情。

原文“不然便是雷雨夜，白烟一般的纱帐里听羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的电琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上，鞭在墙上打在阔大的芭蕉叶上，一阵寒潮泻过，秋意便弥湿旧式的庭院了”。

通过“哗哗”“忐忐忑忑忐忐忑忑”描墓暴雨声音的词语可以联通我们既有的生活体验，通过唇齿和脑海的通感，发散联想，联想日常生活之中，暴雨来临时打在瓦片上发出的声音，让人如履其境，更加生动形象地让读者体验到七月的台风台雨令人色变。

叠词更加细致地描摹出雨的形态与下雨时的情境。原文：“惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。”一系列AABB式叠词的连用，“料料峭峭”“淋淋漓漓”“淅淅沥沥”基本都是擦音和边音这种气流在唇齿缝隙或边上流出的发音，这种发音形式让文字读起来多了一份绵密悠长，而把AB式词语扩充为AABB式，更增加了这份连绵，正与这一文段描写对象“春雨”的连绵不断，细密、柔和相契合，达到形式与内容的和谐统一。

除了拟声、摹状作用之外，叠词还可以描摹意象，乃至意境。王维化用前人李嘉祐诗句“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，写出“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，只用两个叠字加以点化，便自见其妙处。“漠漠”描摹水田的广阔无边，“阴阴”极言夏日树木蓊郁之幽深，原本李嘉祐诗句只是咏景，王维用叠字把景变成一幅生趣神韵、意境悠远的图画。

巧用叠词不仅是王维烘托意境的独门绝技，余光中也深得其中滋味。原文“雨来的时候瓦这么说，一片瓦说千亿片瓦说，说轻轻地奏吧沉沉地弹，徐徐地叩吧挞挞地打，间间歇歇敲一个雨季，即兴演奏从惊蛰到清明，在零落的坟上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千亿片瓦吟”。使用形容词的叠词“轻轻”“沉沉”“徐徐地”“挞挞地”“间间歇歇”，让节奏慢慢轻缓下来，让回忆“徐徐”“轻轻”敲打自己心中的窗棂，为作者的对“古老大陆”的回忆营造一种柔和与亲切的氛围和意境。

二、叠字话乡愁——运用叠词强化情感

叠词的形容词跟原式的词汇意义是一样的，它们的区别只是在原式词语单纯地只用于表现属性，重叠式同时还表示说话人对这种属性的主观性评价。因此，叠词的作用除了音韵美和拟声拟色，描摹物象之外，还有一个重要作用，就是通过重复单音节字义来烘托和强化情感。

同样借用文章第一段说明：“惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。”

“料料峭峭”“淋淋漓漓”“淅淅沥沥”“潮潮湿湿”等叠词，其原式词语“料峭”“淋漓”“淅沥”“潮湿”在语义上和叠词结果别无二致，但在情感的表现力上却大有不同。AABB和ABB式结构的叠词通过重复在强调原式词语本意的基础上，对作者的情感起强化作用，让深婉的感情更婉转，让澎湃的思绪更激烈。在原文中，余光中通过叠词强化了在漫长的雨季，作者内心有些荒凉凄楚的细腻感受。

正如余光中的《乡愁》中“小小”“窄窄”“矮矮”“浅浅”叠词的使用强化了作者主观情感的投射，情感在叠词的使用中一层深过一层，把余光中的对故土对古中国文化的渴望、依恋、怀恋表达得淋漓尽致。

三、叠词美音韵

汉语本来就具有音乐性，刘勰在《文心雕龙·丽辞》中“偶字易安，奇字难适”，意思是单音节词一般与单音节词配合，构成双音节节拍，同一个语素重复带来最直接的感受是听觉上的韵律美感，这一点从诸多的流传甚广的儿歌歌词和耳熟能详的流行歌词可见一斑。

叠词美音韵的滥觞还要追溯到《诗经》中，“逃之夭天，灼灼其華”“采采卷耳”“坎坎伐檀兮”，叠词通过音节的重复出现，形成声音上的回环美，声音在重复中得到强化，形成一种连绵不断的音韵美。

“雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声。雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上舐舐那冷雨。”连缀叠音、叠词的使用，欧化长句的连用，使得语言音节锵锵、节拍和谐，读起来一气呵成，如诗如歌，达到语言形式美和内容美的和谐。

四、结语

余光中是一位“左手写诗，右手写散文”的作家，他诗性的散文语言特点突出，叠词的美感是一种传统文化长期积淀的结果。余光中通过把“雨”这一意象当作媒介，连接眼前与回忆，连接文化传统与个人创造，用不同形式、不同词性的叠词把“大陆瓦屋”回忆中的雨和自己对故土的依恋、对传统文化的依恋结合，写尽无边细雨也写尽绵绵乡愁。