贵州民歌《咕噜山歌》的演唱探析

□罗 杨 黔南民族幼儿师范高等专科学校

一、《咕噜山歌》的创作背景

《咕噜山歌》是流行于贵州省黔南布依族苗族自治州平塘县的布依族山歌，由歌曲《久不唱歌忘记歌》改编而成。歌词中运用了大量具有当地特色的方言，表达直白，朗朗上口。由于整首歌曲速度较快，节奏欢快俏皮，演唱起来颇具表现力。“咕噜”是贵州省平塘县原新塘乡的名字，大大小小的村落如棋子般撒在绿野里，故有“咕噜十八寨”之称。该地区布依族人民喜爱唱山歌，以歌会友，以歌寻伴，生活中的一切都能用歌曲表达出来，所唱都是以演唱者想表达的内容为主，歌词直白简约，能清晰地叙述心情、事件。

二、《咕噜山歌》的演唱探析

（一）凸显当地方言的吐字特点

该歌以歌词中的衬词命名为《咕噜山歌》。歌曲中出现了很多衬词，比如“啊是”“嘎啦啦子”“咕噜噜”“啰啰”“耶”。这些衬词大多没有实际含义，它们的出现几乎都与当地的少数民族方言有关，大部分都是为了表达演唱者的情绪或用以配合曲调的欢快、节奏及节拍而填写，将布依族人民对生活积极向上的态度、轻松愉快的心境演唱出来。

演唱时，歌词中的“歌”“哥”两字以当地方言为基础要唱成“锅”字的读音；“河”字唱成“活”字的读音；“阳雀”的“雀”要唱成“qio”音；“泪”字唱成“lui”音。在整首歌中，凡是遇到翘舌音的字均按照当地方言特点最好都唱成平舌音，例如“是”“这”“唱”“水”“竹”“只”“场”。

（二）气息以及哼鸣的运用

歌曲为C 大调，2/4 拍，节奏是速度120 的小快板，整体轻快活泼。这首歌曲的连贯性及风格特点对气息的保持要求较高，包括小腹着力点的支撑要坚实，每一次换气时间要短、快。除了最后一个乐句，演唱其他乐句都要在120 的速度上唱17 个或20 个字，整首歌的音域在小字1 组的g 到小字2 组的g 之间，虽说少数民族地区的民歌要遵循地方特色，但是我们的演唱还是要建立在科学的发声基础上。

由于是地方民歌，所以在演唱时声音要更加靠上靠前，歌曲的第一个音就是小字2 组的c，这个音要在混声音域寻找头腔共鸣，如果气息没有准备好，可能会导致第一个音音准偏低，从而影响到整首歌每个音的“位置”，所以在准备演唱时应该提前将横膈膜吸开，小腹要拉紧，最重要的是要控制好对每个乐句中每个字所用气息的均衡程度。笔者在演唱时通常会找到每个字在眉心的哼鸣点，用哼鸣先将字音的位置找到，之后吸开横膈膜，提起笑肌打开上颚放下喉头，让声音顺着气息的流动在之前所找到的哼鸣点位置从面部发出来，只有当声音建立的气息上升时才会拥有空间感和穿透力，才不会“白”“干”。

（三）对《咕噜山歌》的二度创作

在笔者看来，《咕噜山歌》整首歌曲描写的是布依族人民在行走的过程中看到、听到、感受到的一切事物。演唱时，演唱者可以跟着节奏略带俏皮地做原地行走状。第一乐段中的歌词写道“久不唱歌忘记歌”“久不钓鱼忘记河”“好久不到的河边起了青苔”“久不穿针忘记线”“久不叫哥眼泪落”“画眉藏在竹林里”“看见阳雀做起了窝”。在演唱这一乐段时，笔者遵循了整首歌曲小快板120 的速度来演唱，将自己当作歌曲中的第一人称出来走走逛逛时在路上的所见，在唱到“忘记歌”“忘记河”“好久不到的河边起了青苔”“久不穿针忘记线”“久不叫哥眼泪落”这几个乐句时的情绪可以表达为一种惊讶、惊叹、难过：惊讶自己好久没做一件事情都忘了这件事该怎么做了；惊叹自己好久没到的地方居然发生了变化；好久没遇到自己喜欢的阿哥了，心里不禁感到难过和失落。“画眉怎么藏到竹林里去了呢？为什么只看见阳雀在那做起了窝。”这一句需要表达的是一种略带好奇、疑问的情绪。

四个小节的间奏似乎就是人物在行走过程中的转场，从一个地方到了另一个地方。由于整首歌曲简短，笔者认为，在演唱时可以将第二乐段和第一乐段形成对比，所以演唱第二乐段时相比第一乐段的速度变慢了，为的是与歌词“久不赶场忘记路”中忘记路后找不到正确的路口，在原地踌躇寻找去“赶场”路途的步伐频率一致，在演唱“想起可能会在路上遇到喜爱的阿哥而害羞得脸都红了”时，演唱者可以做害羞状将这一状态不仅通过声音还通过肢体传达给听众，唱完这一句后，笔者认为，可以回到歌曲原速演唱下一句“看到路边的画眉和阳雀十分恩爱”，直至完成第二乐段。

结尾部分前四个小节的“哎”字是一种情绪的抒发，在创作时注意山歌的特点：曲调高亢嘹亮，节奏自由悠长，可以想象自己身在贵州的大山中，用左手呈呼喊状来进行演唱。最后以“恩爱咕噜噜子多”短促、轻快地结尾，体现出了山歌也是“情歌”的另一种称谓。抒发出了人物当下心中的喜悦之情，表达出了希望心仪的阿哥和自己也能像画眉与阳雀一般恩爱。

本文旨在表达笔者的个人见解，也希望在民族声乐蓬勃发展的今天，地方性的改编民歌能够得到大家的传唱与喜爱。