中国原创绘本发展浅谈

文/黄曼华（广东省立中山图书馆）

图画书之名源于英文，人们习惯称之为“绘本”，此说法源自日本，两者的意思相同。绘本是以年幼孩子为读者对象的书，通过一系列的图画，结合较少的文字或者完全没有文字，来向孩子讲述故事。日本图画书出版家松居直先生提供的一对公式颇受中国读者欢迎：文+画=有插图的书，文*画=绘本，这种描述重点突出了文图相融在绘本中所产生的神奇效果。绘本已经成为了儿童阅读不可或缺的读物，目前中国原创绘本的发展还处于上升阶段，经过多年努力，我国的儿童绘本题材也在积极拓展，发展中国原创绘本，可以让我们的孩子深入了解本国文化，同时也能够使其他国家的儿童了解中华文化。

一、中国原创绘本发展的现状

17世纪，绘本在欧洲兴起，1930年传入美国，开始了绘本发展的黄金时代。1950年在逐渐风靡日本，而绘本在中国的发展历史大约有100年左右，分三个阶段：一是清末民初时期，《儿童世界》曾刊载了“图画故事”栏目，以图画形式来向儿童讲述故事，此阶段可视为中国绘本的萌芽时期；二是20世纪五六十年代，涌现出许多优秀的连环画，比如《三毛流浪记》《三毛从军记》等作品，多以国画水墨或版刻等形式为主，这些作品取材于历史事件、神话传说或者日常生活，以漫画的形式记录和表达情感；三是改革开放后一批文人创作了《神笔马良》《老鼠嫁女》等图文结合的作品。一直到2005年，中国原创绘本作家熊亮创作了《京剧猫》，2006年周翔创作了《一园青菜成了精》等一系列绘本，才真正标志着中国现代原创绘本时代的到来。

过去二十年里，绘本在中国的发展态势呈直线上升，但国内的畅销绘本多以引进为主，引进绘本的市场覆盖率与中国原创绘本的市场覆盖率差距甚大。近年来，中国原创绘本的数量急剧增长，国内涌现了一大批优秀的绘本创作者，比如熊亮、蔡皋、九儿、保冬妮、邓正祺、王笑笑、于大武、李卓颖等人，也有一些知名儿童文学作家与插画家联袂参与绘本创作，提升了原创绘本的影响力。此外，中国的童书出版社近年也助力策划和研发原创绘本，中国原创绘本正急速向前发展。

机遇与挑战并存。中国原创绘本在不断发展的同时，也面临着困境，主要表现在以下几个方面：

一是图文比重的失衡。绘本的图画并非文字的附属品，绘本的图和文应该是相辅相成的关系，以儿童的角度来看，图画应该是绘本的重点。然而国内不少原创绘本作品的文字占幅过多，缺乏对书中细节的观察引导，难以激发儿童的阅读兴趣。

二是艺术形式和内容题材缺少创新。虽然中国原创绘本数量正在迅速增长，但真正能吸引读者眼球的并不多，通过对比发现，多数原创绘本的艺术风格大同小异，虽有华丽的装帧和画风，但单调的艺术形式容易使人产生审美疲劳。此外，绘本内容作为灵魂核心，取材如果一直局限于重复讲述的故事，跳不出固定的条框，没有将传统文化与现实生活连接起来，这将让读者产生厌倦心理。

三是以成人视角叙事说教。绘本的主要阅读对象是儿童，但国内一些原创绘本题材以成人的视角构造故事，缺乏童真童趣，脱离了儿童的认知和审美，未能与孩子的需求达成一致，因此容易被读者遗忘和淘汰。

二、中国原创绘本的魅力

现有的中国原创绘本作品质量虽然良莠不齐，但优秀的作品在原创绘本中独树一帜，彰显了其独特的艺术和文化魅力，主要表现在这些方面：立足经典和现实，用作品来讲中国传统和中国精神；尊重儿童本位，以儿童视角描画和叙事；具有国际化视野，突破民族界限，连通世界儿童的文化需求。以下是部分中国原创绘本作者的优秀作品推荐：

熊亮，是中国原创绘本的领跑者，创作了《小年兽》《灶王爷》《中国童谣》《熊亮·中国绘本》等系列作品，他的绘本立足于中国传统文化，在画面构造上注重墨色和线条，绘本形象充满童稚，能够轻易被孩子所理解和接受，在海外也同样深受欢迎。他创作绘画的《和风一起散步》获得2017陈伯吹国际儿童文学奖评奖年度图书(绘本)奖。曾入围2018年度国际安徒生奖插画奖。

蔡皋：“我的根在民间”。蔡皋是著名绘本画家，著有《晒龙袍的六月六》《百鸟羽衣》《宝儿》《桃花源的故事》等作品。她真正将中国民间文化艺术融入创作当中，在她的作品中，《晒龙袍的六月六》是写的是一个民族故事，展示的是正义与邪恶、个体与强权的较量；《百鸟羽衣》则讲述了一个关于爱情、公义、智慧的故事；《桃花源的故事》表现了中国最美的一种人文理想，契合了人们本性中对自由的追求和向往。此外，蔡皋还以传统文化故事为原型，用创新的笔触地为孩子们描绘了《孟姜女哭长城》《花木兰》等经典故事，为老故事注入了全新的生命力。

于大武，国际知名画家、中国国画大师、中国绘本作家，他创作的绘本《一条大河》以黄河为主题，用充满好奇的儿童视角、浓墨重彩的绘画技术以及丰富严谨的黄河知识，以“大格局”的形式为儿童展现了黄河的磅礴和壮观，也体现了中华民族的历史厚重感。除此之外，于大武创作的《北京·中轴线上的城市》《龙的高跷》《北京的春节》等绘本都同样具有浓郁的中国味，促进了小读者对中国文化传统强烈的认同感。

周翔的《荷花镇的早市》获得了丰子恺儿童图画书奖“优秀儿童图画书奖”，此绘本极具中国风格，文字简短温暖、画面场景丰富热闹，让人仿佛置身于江南水乡，一个热闹的早市，浓缩了当地的风俗人情，这不仅是作者笔下的小镇生活，也是多数中国人的生活印记。此外，作者还著有《耗子大爷在家吗？》《上厕所》等深受小读者喜爱的绘本，以北方童谣、卫生科普等新颖的形式为孩子们讲述有趣的故事。

目前中国原创绘本通常以民间故事、传统风俗、节气民风等中国元素为蓝本，艺术画风呈现了浓厚的中国风格，故事内容也渗透着中国悠久的历史文化气息。另外，中国原创绘本作家还积极探索传统经典与现实生活的平衡点，创作出许多“接地气”的绘本作品，例如新锐图画书创作者李卓颖，创作的《公主怎么挖鼻屎》获得了第二届“信谊图画书奖”图画书创作奖入围奖，此后又创作了《溜达鸡》《两个小妖精抓住一个老和尚》《今天我是一粒黄豆》等奇趣幽默的儿童读物，她的作品贴近小读者的日常生活，将传统元素轻轻融入有趣的故事当中，萌趣的故事角色深入童心，让人阅读起来倍感亲切和温暖。

三、中国原创绘本的发展前景——打造中国品牌绘本

原创崛起，也是文化自信的崛起。中国原创绘本正处于发展的上升期，需要明确未来道路的方向和策略：

其次是首先是坚持儿童本位，树立正确的儿童观。优质的绘本应该是符合孩子的心理需求，尊重孩子的天性，能够培养孩子的观察力、想象力和创造力。此外还要明确划分目标读者的年龄，为不同阶段的小读者提供符合认知能力的作品。题材要多元化。中华民族上下五千年的历史长河中，经典故事和传统人文民俗多不胜数，创作者可选择不同的形式和风格去呈现中国元素，比如不同地区的民歌、童谣等语言可以作为展现当地风俗的标签，同时也可以挖掘科普、地理、音乐等不同种类，创新传统文化的形式。此外，捕捉生活中的时事动态、普通日常和真实情感也是反映民族文化的方式之一。比如，自新冠肺炎疫情以来，《童心战“疫”·大眼睛暖心绘本》以抗疫下的国情和民情为背景，借助优质的绘本故事展现了中国社会的精神面貌。大力培养绘本创作人才，加大力度宣传和推广中国原创绘本。在人才培养方面，国内的美术类院校可开设绘本专业，为绘本创作行业输送创作型人才。而国内的童书出版社也要加大中国原创绘本的出版推广力度，让更多的少年儿童能够读到优秀的原创绘本，这对从小培养爱国情怀和民族自豪感至关重要。比如《远去的马蹄声》《红军柳》《大郭小郭行军锅》《爸爸的木船》等系列绘本作为小读者了解长征历史的重要读本，值得大力宣传和再版。

中国原创绘本发展的前景可观，但目前市场上的原创绘本质量参差不齐，因此，在积极借鉴国外优秀作品的同时，大力培养儿童绘本创作人才是重中之重，只有立足于民族根基以及儿童视角，提高个人文化素养，才能为少儿读者创作出优秀和有品位的作品，才能让中国品牌绘本走向世界。