赵半狄的小窝

赵半狄 Zhao Bandi

昊美术馆“我与博伊斯·赵半狄的小窝”展览现场

昊美术馆“我与博伊斯·赵半狄的小窝”展览现场

《当代美术家》（以下简称“当”）：前几年您策划了许多场派对，您曾提到“Party”的热闹、不可预估性，正契合了当时中国的状态。2020年初，新冠疫情的突然爆发让整个社会暂时停摆，甚至中国人一年中最大的一场party——春节都没能聚在一起。面对当时的情景，您的心态是怎样的，焦虑、迷茫或是其他感受？

赵半狄（以下简称“赵”）: 焦虑和迷茫是人类精神活动常态的一部分，只是疫情更戏剧化地逼迫人做出反应，对我来说，疫情只是人类众多艰难处境之一。艺术在某种程度上说，是一种“逃离”，不论我这几年的派对还是绘画，即便看上去和所谓的现实状态契合，其实那不过是我逃脱或出发的那个点而已。毕竟，它们是不属于一个空间的事情。

当：“赵半狄的小窝”，由竹子窝棚、口罩吊床、散落四周的竹子和竹叶构成，这不禁让人联想到熊猫，也曾是您的艺术符号。2016年，您中止了在艺术创作中对“熊猫”这一符号的使用。在小窝中，熊猫虽然没有在场，但能感受到它的印记。您现在对熊猫这一元素是如何看待的？为什么在小窝里留下竹子和竹叶？

昊美术馆“我与博伊斯·赵半狄的小窝”展览现场

赵: 现在，熊猫对我来说，更是一个脆弱和濒临灭绝的图腾，难道人不像熊猫一样脆弱么？答案是肯定的，多少生命已经被新冠病毒所吞没？多少人类在苦苦挣扎？还不包括精神的沉沦和绝望。

当：2014年您重新开始画画，但您说自己没有“回归绘画”。2020年的上半年，您因疫情在海外滞留了半年之久，滞留期间，您拿起画笔，走上街头，进行绘画创作。这半年的时间里，对您来说绘画占据的比重是不是更大了？您对绘画这一形式是否有了新的感触？

赵：说真话，我并无意夸大疫情对我绘画的影响，成熟的画家也不应该，我的绘画观没有变，这个绘画观甚至是我的隐私，大家可以揣摩，这也许更好些。

当：您曾说自沉浸在比较小的氛围中，不关心前卫或先锋这件事。从“派对”到“小窝”，氛围更加私密、个人，这种转变源于疫情带来的生活方式的变化吗？

赵：是两个方面吧，一个是私密的绘画，一个是分享的聚会，别忘了我小窝的聚会啊，也是派对啊，两个结合了！派对和绘画的空前结合。让绘画就在小窝里安静地跳动吧，我内心的一部分，而朋友来做客，延绵不断的聚会……审美能融化掉很多东西，我确信！

昊美术馆“我与博伊斯·赵半狄的小窝”展览现场

当：此次展览是昊美术馆“我与博伊斯”的持续性项目，艺术家用作品的形式与馆藏的博伊斯作品进行对话，通过具体项目的实施过程，触摸和博伊斯的丰富关系。您的“小屋”诞生于2020年这个特殊的时间节点，在您看来，博伊斯作品的疗愈对当下的世界有着怎样的意义？

赵：博伊斯被鞑靼人用油脂敷伤、毛毡保暖的方法救活的传说很有趣。作为生命与救赎、伤痛与治愈的重要标志，油脂和毛毡在他后来的艺术作品中反复出现，这是有说服力的。熊猫赖以生存的竹子难道不是么？面对疫情，人类不是像熊猫一样脆弱？

当：此次在“小窝”中的展览，有您在疫情期间创作的作品，请您具体谈谈。

赵：请明白，人类依然没有摆脱掉疫情，这里的一切都是现在进行时，竹窝里的小画也是我此时的心跳，聚会更会有数不尽的未知。

当：在疫情让人孤独无助、渴盼庇护时，您用审美的方式搭建了一个超现实的襁褓、避难所、告解室，让人来到其中治愈和救赎心灵。策展人杜曦云评价说：“疫情阴影下抑郁愁烦的人们，如同置身‘大洪水’中的人们，可以到这个小窝里来，在美学的灵氛中搭乘心灵的诺亚方舟，逃离沉沦的世界。”在您看来，艺术的慰藉，是通过何种方式实现的，是逃离吗？

赵：我的艺术是在创造世界的另一个维度，通俗一点儿说，是精神的逃离。