后现代主义创作技巧研究

摘要：金英夏作为韩国九十年代畅销作家，其小说一经发表，立马引起强烈反响。文章就短篇小说《吸血鬼》从其创作技巧着手分析其小说中的后现代主义倾向，以此来窥探出小说作品中所映射的韩国当代年轻人的生活现状及其意义。

关键词：后现代主义 创作技巧 《吸血鬼》

一. 绪论

进入20世纪60年代以后，时代巨大变革引发人们对现实世界的思考，文学也开始进行后现代主义的革新。传统现实主义认为现实是客观的，作家应完全隐藏于作品背后或者以旁观者的角度真实地再现客观现实;而现代主义则认为现实之于人的主观意识，到了后现代主义，现实成了虚构的，后现代主义作家认为“历史和现实都不过是虚构，与此相比，文学作品亦作为试图再现虚构的现实的另一种虚构。这样，固定的意义或绝对的价值体系从此消失了，小说逐渐开始在一切都是不确定性中带有荒诞的、幻想的、闹剧的、滑稽模仿的形态。” 后现代主义小说作家从根本上否认文学作品的真实性，那么后现代主义小说的存在是要反映或揭示的就是“非现实”。与之相对应的就是虚构的小说，与传统小说作家极力隐藏虚构不同，后现代主义小说承认甚至强调小说的虚构性。元小说作为后现代主义小说常用形式之一，其叙事策略能够很好反映这一世界的“非现实”，即虚构性。

二.侵扰叙事

文论家戴维.洛奇曾经对元小说常用的六种技巧进行了归纳总结，包括排列、中断、随意、矛盾、短路、过分，其中短路是指“作者在文本中的描写或叙述中常常介入文本，同时又怀疑作者存在的地位。 ”元小说常常在叙述过程作者随意‘闯入’，达到侵入叙述的效果，如此一來，一方面暴露作品的创作过程，缩短与读者间的距离，以此提醒作品的虚构性。另一方面，由于作者的介入冲击了读者以往的阅读习惯，从而实现虚实混淆。

金英夏作品中常常以相框式小说的故事叙述手法以及频繁转换叙事视角的手法，以达到作者的声音介入到文本之中。接下来结合短篇小说《吸血鬼》进行具体分析。

首先，金英夏的很多作品都运用了在一个文本中展开另一个文本的相框式叙事结构。金英夏通过相框式叙事方式，将作者所处的世界与虚构的世界重叠起来，并作为作品的虚构者和虚构作品中的人物之一介入文本，从而暴露出文本的虚构性。这都是为了告诉人们现实和艺术想象的虚构之间存在裂痕。

小说中出现了三个并立的世界、金熙妍（音译）丈夫的世界、金熙妍的世界以及作家金英夏的世界。在小说开头，走向作家金英夏的世界，金英夏长篇小说《我有权破坏我》（音译）发表，引起了强烈的反响，收到了不少读者的信，但没有一一拆开没来得及，一天晚上作家金英夏接到金熙妍的电话，才读了她的信了。接下来金熙妍的故事开始。金熙研在信中不仅讲述了自己的三次恋爱，而且她怀疑与自己新婚燕尔的丈夫是吸血鬼，开始寻找证据，并且在信中穿插了与丈夫相遇的过程及其婚后生活，也描述了一些丈夫创作的电影情节和小说中对现实世界的感受。他的作品里充满死亡和空虚，这就是丈夫的世界。

简而言之，这部小说作家金英夏的登场，把信件写给金英夏金熙妍“女人怀疑自己的丈夫吸血鬼”的故事，再在金熙妍的故事中，她的丈夫写的吸血鬼故事的电影剧本。即该小说结构由女子丈夫的故事、金喜妍的故事、作家金英夏的故事构成的多层结构。多个故事中有不同的故事，人物在不同层次的故事中相互呼应，使读者在真实与虚构之间混淆。

其次，作者在小说中频繁转换叙述视角，以此作者将自己的声音介入到文本中。传统的现实主义小说为了展现故事的完整性，以全知性的视角，即第三人称的视角来进行叙事，而客观的观察者视角则是尽力掩藏作家的声音，以此给读者带来真实感的效果。现代主义小说多采用第一人称叙事，表现出人物主体的意识流向和心理活动的变化。传统小说通常只采用一种叙事视角，但金英夏通过第三人称和第一人称相结合的侵入叙事，作者自己的声音强行介入文本。举例如下：

아무것도 설명할 필요 없었죠. 둘 다 젊었으니까요......（이 부분에서 다소 장황하게 그 남자와 만나게 된 경과를 서술하고 있어 일부 생략했다--필자）  （没有必要进行说明，毕竟两人都很年轻...... ， 这一部分详细叙述了与那个男子相遇的经过，对此省略——笔者）

운동권 영화를 만들던 그가 코믹 멜로물을 만들 때까지 말이에요......（이 부분에서 김희연은 애인이 만든 코믹 멜로물에 대한 설명을 길게 하고 있었는데 불필요한 부분이라 삭제했다--필자） （他不仅拍摄政治性电影，而且还拍摄一些喜剧爱情电影......， 这一部分是金熙妍对爱人制作的喜剧爱情电影的说明，过于冗长，没有必要，进行删减——笔者）

从以上的例子来看，作者以第三人称视角叙述了金熙妍的情感生活，以及怀疑丈夫是吸血鬼，但在这个过程中，作者以第一人称视角介入文本，向读者展示了小说创作的过程。

三.虚实并置叙事

金英夏为了打破现实和虚构的界限，在作品中经常引入元小说的技法。他的小说通过元小说叙事手法模糊了现实与虚构的界限，完全颠覆了传统现实主义小说的叙事结构。现实主义小说明确小说与现实的界限，通过小说突出现实。而后现代主义小说中，传统的现实与虚构的二元对立模式已被打破，但虚构与现实之间已不是绝对的而是相对的。元小说通过模糊小说和现实之间的关系，将焦点放在两者的关系本身上。通过这种方法不仅揭示小说本质上的虚构性，更是指出了作者和读者所处的现实世界还有虚构存在的可能。小说的世界让人难以辨别是现实还是虚构，使人充分感受到小说的不确定性。金英夏的短篇小说《吸血鬼》就是一个代表性的例子。

在小说的开头，话者介绍自己是长篇小说《我有破坏自己的权利》的作者，表示因为那篇小说的素材是关于介绍自杀的人的故事，因此偶尔会接到奇怪的电话或者信件。即该小说的作家金英夏以自己为叙述者，介绍自己收到的信件内容。写这封信的名叫金熙妍，该女子称，自己是72年生，27岁，与电影制作人相识相恋，并在分手之后，在与电影制作人相遇相爱的地方与前任的朋友相遇相识相恋，

在这篇小说的开头部分，作者介绍了自己在长篇小说《我有破坏自己的权利》之后，经常接到奇怪的信件和电话的情况。另外，金熙妍在讲西蒙-德-波伏娃的小说《人皆死》时，想起了金英夏在短篇小说《도드리》中提到的那篇小说。这些都是我们所处的现实中真实发生的事情。作家金英夏出版了名为《我有破坏我的权利》的长篇小说，短篇《도드리》中提到了西蒙·德·波娃的小说。由此就使得吸血鬼变得富有真实性。而作者通过吸血鬼这一形象将虚构的存在与实际的事实巧妙地混淆起来，模糊了现实与幻想的界限，小说的发展方向也是如此。这部小说采用了“事实（介绍读者来信的作家金英夏的故事）+虚构（金熙妍的信，她的丈夫创作的吸血鬼剧本，认识金熙妍丈夫的作家金英夏）”的結构。在小说的结尾部分，作者说：“我认识一个叫金熙妍的丈夫的文人同事。”由于金英夏的实在性，读者也感觉到了金熙妍丈夫的存在。实际上，在互联网检索网站上有人提出“吸血鬼中出现的文人同事是谁？”的问题，而与《吸血鬼》有着相似性格的金英夏身边的同事也提出了这个问题。《吸血鬼》通过这种存在于现实和虚构门槛的元小说，使小说充满了不确定性的特质。

如同上述意义，《吸血鬼》这篇小说在作品的各个角落安排了我们所知道的现实事件，加强了吸血鬼的真实性。就像吸血鬼剧本的最后台词一样，说不定他们还活着。不是在电影或小说中，吸血鬼确实存在于现实生活中。这样的叙述甚至让人怀疑金英夏的真实性。

四.结论

首先，第一人称和第三人称的侵扰叙事将读者推入文本漩涡之中。并且小说提醒读者，作者不是小说的发明者，而是直接借用语言、艺术和文化传统来创作的。读者自己也可以成为作家，利用语言、艺术、文化传统参与创作。其次，通过虚实并置的叙事方法，甚至使我们自己都怀疑我们自身的真实性，从而暴露出无法与他人沟通，只在虚构中流露出欲望的吸血鬼的形象或许就是我们自己。 此外，小说也展现了这个时代的虚幻荒唐，引起了读者对自身存在的思考。

通过元小说叙事策略，作家金英夏的小说使读者徘徊于现实与虚构之间，并深陷零散的情节中去拼凑的中心及意义。金英夏承认小说的虚构本质，是纯粹语言的堆砌之物。现代社会是一个语言泛滥的时代，语言不仅是人们用以表情达意的工具和手段，语言甚至构建了现实与历史，所有人都生活在语言构建的现实之中，一切真理、价值观都不过是语言符号言说的文本而已。

参考文献

1. 金圣坤著，关于后现代主义几个理论文的思考，沈默译，载《国外社会科学》，1988年

2. 胡全生：《英美后现代主义小说叙述结构研究》，上海复旦大学出版社，2002年

3. 김영하， 「흡혈귀」，『엘리베이터에 낀 그 남자는 어떻게 되었나』， 문학과지성사， 1999년

作者简介：朱坤路（1994-）男 汉族 籍贯：山东菏泽 青岛大学 硕士研究生 研究方向：韩国文学