对明清时期龙纹演变的研究

张曼玉 张晓倩

摘要：龙纹是中国历代传承的重要纹样，它不仅具有十分重要的地位，而且还是尊贵的象征。龙纹在古代是至高的象征，古人认为龙纹是最高的祥瑞，所以龙纹一般为帝王所用，所用之处一般在于服饰、器皿、家具等等。在中国连续五千年的中华民族文化中，龙纹也随着王朝的兴衰发生变化，也会随着帝王的性格发生变化，所以龙纹是一个不断发展不断发生变化的过程。因为龙纹随着朝代的变化而变化，所以不一样的龙纹代表了不同的时代，如果我们去探究探索历史，探索每个时代的历史故事，那么我们就能够了解龙纹的意义。本文主要侧重于明清时期的龙纹变化，根据不同帝王的性格特征，去研究不同时代龙纹的意义。

关键词：龙纹;发展;演变;明清时期

一、明朝时期

这明朝时期龙依然是皇权的象征，并且仅仅象征着天子，龙代表皇帝这一说法，也是从明代开始建立的。朱元璋虽然是以草民的身份上位，但他平定天下，成功复国，又是一位胸怀韬略的君主，受到帝王的影响，技师们把这个时期的龙塑造的有些怪异，有点俗像。这个时期瓷器上的龙还是带有一些元代特征的，龙的头是圆圆的，眼睛也是圆圆的，有点像猫脸，没有鬃毛，俗称猫脸长。一直到洪武晚期，龙的形象才呈威猛雄壮之状。明朝景德镇瓷器是非常辉煌的，龙纹作为最重要的元素，在瓷器上的运用自然也非常多，除此之外，还有在衣物、器物和建筑等方面的应用。

到了明代的中期正德前后，国况由盛转衰，经济不再像以前那么繁荣，受此影响，龙的纹样也发生了一些变化。成化弘治时期，龙纹不再呈现原有的凶猛和威严之象，而是变得十分俊美。这个时期，龙的头部更长更平衡，头发和眼毛都竖立在头部，眼睛平行，大部分的龙毛来回漂浮，有动感之美，龙的表情和蔼温柔，没有拒人千里之外的感觉。中期时期画师们在图案上则花了更多的心思，龙纹变得更加细致，并且在细节上刻画的很到位。

了解正德时期的人一定知道，正德皇帝是一位不怎么有威严的君王，因为他从不像其他君王那样循规蹈矩，威严十足，相反他比较古灵精怪，没有那么多的规矩，而且还有很多奇怪的想法。而这个时期的龙受他的影响很深，画师们将皇帝的形象映射在龙的身上，龙的威严之象不在，反倒是多了一些祥和。图四是明青花荷塘游龙碗，从图案上看，龙的动态形象十足，像游走般，结合永宣时期的龙纹，就能看出龙身虽在，但心不在，能看出这个时期的中国是一片自然祥和生活景象。

明末，国力衰退，清军入侵，明朝灭亡，龙也就没有了之前的威严。从外貌上看，龙头由圆的变成了半方型，眼睛比较圆，嘴巴就像不能合起来一样，半张着，龙爪虽然是张开的，但是好像没什么力气，鬣毛看起来又多又沉，龙身仿佛也沉重的扭动不起来了。另一条龙则是被激励的状态，动作如舞蹈般，四肢延伸，龙的上颚比下颚长一些，太阳穴上的头发像一面彩旗一样飘动。 在万历朝龙的整体图景中，看不到龙身上原本存在的霸气，反而是胆小懦弱，有一种试图逃避的感觉。崇祯时期，这个时期的龙不再意气风发，生龙活虎，看起来有些老态龙钟，像一个头发稀疏的老人，在向我们诉说他的伤心往事和无奈的现实。

二、清朝時期

清朝的龙纹虽然在外观上是延续明朝的，但是却比明朝更加的系统化。康熙曾经被日本视为圣人，评价如此之高，由此可见康熙是一位明君。众所周知，康熙在位时，国力十分强盛、经济也是一片繁荣之象。康熙年间的龙，龙身大体上呈弓形，整条龙的动感极强，像是在天空中奔腾、盘旋，飞云直上。龙身呈卷曲状，就像一把强有力的弓箭一样，气势十足，凶猛十足，有出一种朝气蓬勃之感。从面部上看，康熙时期龙眉毛并没有像之前连在一起，龙的额头上的肉比较多，俗称康熙鬼头龙，是康熙龙纹典型的特征。上颚短，下颚长，眼睛猛，长芦笋和抖动，腹部画成蛇腹的样子，龙身弯曲张弛有力。

雍正虽然在位时间不长，却有很多传奇色彩。雍正皇帝在龙纹的理解上，比康熙要深刻一些。虽然雍正龙纹跟康熙有区别，但是区别不大。总体来看，雍正性格沉稳，九子夺嫡的故事人人皆知，雍正时期，龙不再呈现活泼之象，反而是有些中规中矩，十分老实内敛。毛发整齐，虽然是卷曲的，但是龙的形态依然典雅，角光滑如修饰，上下颚平齐，开合有力，身体甩动，四肢粗壮，五爪精美。雍正时期的龙纹在风格上依然是继承了康熙时期，但是在技术上，又有自己的创新。龙角向前突出，龙爪十分尖锐，给人一种威严之感。

三、乾隆时期

中国的发展依旧是处于鼎盛时期，这都要归功于乾隆皇帝的统治思想，他主张对官从严，对明则从宽，他的这种思想自然也影响力这个时期的龙纹。乾隆朝的龙纹也是传承了雍正时期的特点， 它借鉴了康熙一些特别的形态。龙头比较长，胡子也有了很明显的变化，整体风格是偏向于慈善的。龙的眼睛也发生了变化，从狭窄的康熙皇帝的威严，好像是为了更好地体现霸气的统治者，龙尾是光秃秃的，且呈卷状。在造型上，画师们貌似更注重龙鳍这方面的描绘，结构交待十分明确。仔细观察这个时期的龙爪，就会发现龙基本上都是四爪，五爪非常的少，由此可见当时宫廷还是一片祥和之态。

四、总结

虽然明清王朝已经灭亡，但龙纹并没有随之而消失，它变成了一种文化，永远的留在了我们的生活中。在现代的日常生活中，龙纹不在为帝王专用，因为帝王已在不存在，所以除了在服装、景观和瓷器上，我们在其他方面也能经常见到与龙有关的一些设计，如标志、海报、文创、服装上等等。龙纹在设计中得到了非常广泛的应用，龙纹成为了一个非常重要的元素。作为一名研究生，我们要做的不仅是研究、保留古代遗留的这些历史文化，更重要的是做好这些文化的传承与创新。我们不仅要挖掘出龙纹藏在每个朝代的秘密，更要将这些秘密公之于众，让更多人去知道去了解每个时代的文化，我们还要将这些文化运用到当代设计中，将历史上遗留的优秀文化融合到我们的现代设计中，让传统与现代结合，跟紧时代的潮流，更好的去服务社会，服务大众。

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