甲骨文图形符号在视觉传达中的再设计

张灿

摘要：甲骨文是中国目前已知的最古老的文字，甲骨文在中国乃至世界上都是家喻户晓的，无论是专业领域或其他文化领域都有相应的研究。其本身具有较高的研究价值，通过将甲骨文图形符号的造型、结构、色彩进行的再设计，使其再设计的图形符号能在视觉传达设计领域能更好的传播与应用。

关键词：甲骨文;文字图形 ;图形再设计

甲骨文是一种象形文字，其本身文字图形的创造就是古代先民对事物外形与含义描绘而简化而成的图形，这就使得甲骨文字在当代传播时“图形”与“线条”缺乏一定的规律性。在当代视觉传达设计中，图形化是这个时代的潮流，图形也是将内涵和艺术相统一的产物。我们将甲骨文字图形进行重组编辑以及再设计，美化线条与笔画使其有一定的规律性，并且赋予全新的表现和颜色，使得再设计的甲骨文视觉符号既有甲骨文文字的风韵，也有当代设计的气息。

2.甲骨文的结构设计

2.1图形符号的标准图设计

甲骨文文字结构并没有太多的规律性，大小以及形状也是高度简化的图形，其原因还是因为甲骨文是象形文字。甲骨文的文字造型大多都是来源于现实中对物体外形的描绘，从而简化得来的图形，所以我们利用标准网格来确定甲骨文的图形结构（图1）。在这个网格状的标准图中，既满足了直线也满足了曲线的变化，相同字形结构的文字大小位置是统一的，同时也控制了线条的长短以及弯曲的程度，起到了规范性的作用也利于我们在视觉传达设计中更好的去应用。众所周知现代汉字是方块字，将每一个再设计的甲骨文构筑在网格状母图之上，让甲骨文图形符号有一定的规范性，同时使得再设计的甲骨文字图形更符合当代的审美。

2.2图形符号的结构设计

再设计甲骨文文字既希望它能具有古代的甲骨文文字的造字智慧也能体现新时代的设计气息，所以对于再设计的甲骨文视觉符号的图形结构总共大致归纳为四种：上下结构、左右结构、对称结构、居中结构。

左右结构：通常在甲骨文文字中有许多文字并没有明确的结构，图形外观也没有明确规范。例如动物类植物类型的文字其本身就是简化的图形，对于这些类型的文字我们再设计时利用左右结构来设计文字，使得它更加地规范且具有不一样的美感。“川” 其本来的甲骨文字形就是不规则的线条，再设计时将“川”字设计成左右结构， 左右各两条曲线，中间以圆形代表水流，且加以区分其他类似的图形。

上下结构：甲骨文中许多文字是由各种简化图形组合而成的文字，我们将这种上下组合图形形成的甲骨文文字归纳为上下结构，通常上下图形组合而成的甲骨文文字，字形都较为复杂，从形态上而言叠加组合的形态都较为繁琐且不容易被识别，我们在设计时既要保证相关的含义不被破坏又要化繁为简。“霾”这个字甲骨文特征本身就较为复杂，我们首先将其归纳为上下结构，利用统一的线条来表现图形，上半部分用弧线进行表示，用圆形代表雨水，同时下半部分也有两个弧线组合而成，用弧线和圆形来表现不仅有一定的美感还能给人一种“遮罩”霾的感觉。

居中结构：甲骨文是象形文字有很大一部分的文字就类似于简化的图画，其实就是对物体简单地描绘，且文字本身结构就不明显。对于这一类别的甲骨文文字我们再设计时将其图形结构归纳为居中结构，使其结构中心点处于网格状母图中央的位置，线条和笔画以及比例都与其他图形结构相统一。“水”的甲骨文文字古人在创造时就是描绘水在流动时的波纹，类似与流动的线体。在设计“水”这个字的时候利用网格状母图的网格节点确定线体弯曲的程度，上下保持一统且线体具有动态的感觉，配合上统一的短线组成新的视觉符号。

对称结构：通过之前对甲骨文的分析我们可以得知，甲骨文本身有许多文字图形接近对称的图形，古人在创造甲骨文文字时就意识到了对称这种美学， 但是由于甲骨文是篆刻在骨片之上的，大部分图形都不是完全对称，有些线条还是较为繁琐。所以我们在设计新视觉符号时，可以将这些已有的对称图形组合的文字归纳为对称结构，用统一的线条去表现带来一定的美感。同时也可以将一些不对称的图形组合，或大致接近的图形组合也归纳为对称结构，赋予其对称美的内涵。“旦”这个字在设计时我们用椭圆形和圆形来组合设计，上下加以对称的直线，组合成新的视觉符号。

图形符号的重构与合成

经过将甲骨文图形符号的再设计，我们已经得到了新的甲骨文视觉符号，是在原有甲骨文的基础上进行的设计。通过学习和收集相关的资料，得知造字的方法有很多如：对称、对齐、统一、变化、重复等，同时也有几何图形相结合的方法。为了更好地应用与传播，我们要把甲骨文视觉符号设计成全新的图案与语言，图形与文字有许多共性，它们同属视觉符号，都是图形创意设计的重要组成部分。在图形创意设计里文字与图形是传达信息的两种形式，文字的传播方式以阅读性为主，图形的传播方式多以画面的形式表现，有时两者形式相互借用，相互依存。文字成为图形，图形成为符号。文字既是“字”又是“图形”，运用在图形创意设计中常常会有意想不到的传达效果。“雨”这个图形符号，我们在已有的视觉符号下，经过对称、重复和组合的设计手法，设计成全新的图形。“果”这个图形符号经过上下与左右的重复， 组合成类似于窗花的视觉图形，而古代的“梅窗”也是梅花枝干简化的图形寓意读书要努力，梅花香自苦寒来。通过重复与组合能带来不一样的视觉感受，将文字信息与视觉图形相结合，以独特的形象赋予其视觉识别。

4.图形符号的拆解与重复

任何的图形文字的构建都是有其相应的原理的，甲骨文就是用极少的“线条”、“点”等元素叠加、拼接组合而成的。当然我们也可以反方向去思考和设计。我们可以将甲骨文视觉符号进行拆分与组合，就是将再设计的甲骨文图形符号打散、切割、拆解等，再重新进行组合以及排列，就可以得到全新的视觉语言。同时重新组合的甲骨文视觉元素通过不断的组合以及其他元素的添加，可以获得新的形式及其意义。“气”这个甲骨文文字的在设计时用上下两条统一的曲线组成。通过将线条拆分与分解，组合成全新的图形与图案，整体看来拆分的四个曲线像“气体”一样的流动，整体图形美观大方。同样的甲骨文视觉符号通过不一样的设计手法组合成两种不同的图形与纹样，传统固有的思维被拆解与打破，引导观看者在文字与图形纹样之间不停地转换，带来不一样的视觉感受。

5.图形符号色彩的设计

在图形符号的设计与表现之中，色彩也是其中尤为重要的表现形式，传统的甲骨文文字是篆刻在乌龟的甲骨与动物的骨片之上的，并没有任何的颜色表现， 在视觉传达设计中色彩能最直接地给人视觉感官上的冲击力。并且色彩是有的相互作用的。从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果，给人们带来不一样的视觉冲击力，通过设计赋予甲骨文色彩上的表现力，而且不同颜色的图形也能利于甲骨文的理解與识别，同时带来不一样的视觉感受。

参考文献：

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[3]国庆彩车中的文化设计实践研究——以建国70周年国庆彩车视觉符号设计为例[J].张健，戴紫萱.设计.2021（11）

基金项目：2019年安徽省“六卓越、一拔尖”卓越人才培养创新项目：视觉传达设计卓越工程师教育培养计划（项目编号2019zyrc1）