对山水园林图案在明清克拉克瓷中的研究

姚瑶

摘要：纵观中国的对外贸易发展史，交易的物品种类繁多，而其中陶瓷占据了重要地位。它们被大量的销往世界各国，受到欧洲各国贵族及民众的强烈追捧和喜爱，并以拥有一件来自中国的瓷器而自豪。而明清时期热销的克拉克瓷，就是其中的代表瓷器之一。克拉克瓷造型美观大方，装饰繁而不乱。而所绘的装饰图案当中尤其以山水园林图案出名，受到了欧洲众人的喜爱。本文就从山水园林这一装饰图案入手，分析和研究此纹饰出现的原因和时代背景，以此为基础探讨它与中西方文化的交流结合及产生的影响。

关键词：克拉克瓷  山水园林图案  装饰 文化交流

诚如大家所知，陶瓷的英译词为“China”，而中国的英文单词也是“China”，从这一点来看，陶瓷与中国的关系就存在特殊的缘分。从另一方面也可以看出陶瓷在西方人眼中的重要性。而在世界文明的发展历史上，中国陶瓷的发展历史地位也是非同凡响的。陶瓷它不单单是一件物品，在一定程度上它还是中国文化的象征，代表着中国的特色文化。在中国的历史发展史上，陶瓷对我国的对外贸易和对外文化交流史也起到了至关重要的作用。这其中明清时期的对外贸易繁荣，陶瓷在对外贸易品中所占的比率极高。克拉克瓷就是在这一背景下由此开始出现和流行。

一.克拉克瓷的来源

克拉克瓷一词最早出现于公元1557年左右，即明嘉靖年间，由荷兰人所提出。这其中的缘由与当时的海上贸易密不可分。当时荷兰人为了抗衡葡萄牙的海上贸易，专门成立了一家东印度公司，并且截获了两艘葡萄牙的商船，上面装满了来自中国的陶瓷，之后荷兰人把他们运到了荷兰进行拍卖，这些陶瓷获得了西方人的追捧，并且使荷兰人获得了丰厚的回报。因其是从葡萄牙的克拉克商船上截获的，且也不知道是从中国哪里运来的陶瓷，在荷兰是第一次面世拍卖，故而被称为“克拉克瓷”。现在也有说从万历至清初生产的装饰有开光图案的青花外销瓷为克拉克瓷。

二.克拉克瓷中山水园林图案出现的原因

首先是社会环境的影响。无论是哪个国家哪个时期的文化艺术，统治阶级对社会国家的统治管理，一定程度上会影响其创作的环境和主题种类。加之明代是一个政治腐败的王朝，特别是从宣德年之后，腐败更加严重，社会变得越来越黑暗。当时许多文人志士对官场失望至极，便放弃官位，寄情于自然，隐逸于山水园林当中，开始了隐士的生活。他们寄情于山间园林，在大自然的环抱当中寻求心灵上的慰藉。而明中期开始，园林开始出现，这极大的满足了文人志士的需求。由此大量的私家园林开始兴建，这一社会现状在艺术上也推动了以此为题材的绘画作品的增加。与此同时，市民阶层的审美也越来越趋向于人文和艺术化。表现在艺术的创作上，题材越来越多样，山水园林题材的作品出现的越来越频繁。而艺术在一定程度上是相通的，因此在陶瓷装饰的题材上，陶瓷画工也將这一社会现状绘于陶瓷作品上，深刻反映出了当时社会的现状。

其次是中国对外贸易的发展。随着中西方之间的文化贸易来往，使得越来越多的西方人开始对中国产生了好奇。他们好奇，这到底这是一个怎样的一个国家，拥有怎么样的社会文化。而以山水园林为题材的克拉克瓷正好满足了他们对中国社会的幻想，因为它大量描绘出了中国当时的社会现状面貌，能让他们从中一窥中国面貌的一角。因此受到了西方人大量的追捧和喜爱，也因此山水园林图案的陶瓷贸易订单也就越来越多。

三.山水园林装饰图案特点

山水园林的装饰图案在明清克拉克瓷上占有很大比重，并且受到了西方各国的喜爱。在明代，文人志士很多，大多善书法字画，充满了才气。在他们的带领下，明代的山水字画也带有仙骨和傲气。而清朝虽然是由一个马背上的民族打下来的，但是康熙时期的绘画手法与新安画派很相似，画法简洁高雅，秀逸清新。画面富有层次感，疏密有序。这也是在康熙时期青花山水大多出精品的原因之一。康熙时期的山水题材画多以水为主景，亭台楼阁反而是配角。雍正乾隆时期的画面多以中国画为参照物，画面构图富有层次感。绘画手法也使得画面画的更加立体和精致。总的来说，清朝的瓷画标准为精、细、雅。

克拉克瓷的装饰方法为釉下青花手绘。采用青花分水法，“墨分五色”，釉色深浅不一。康熙时期的青花山水，因此突破了历代青花平涂的单一装饰方法，分水法与各种皴法巧妙结合，塑造出的山水画面更加具有立体层次感，使得远山远水更加缥缈和远，近林茂园又更加立体突出。

克拉克瓷的山水园林装饰图案来源于传统的中国画，尤其注重意象的表达。山水园林纹饰多分为上下结构。上部的空间经常为大片的风景，下部为山石树木和相对的亭台楼阁等。这样的结构可以保证画面的平衡感。纹饰当中包含了地平线、水面、山石的边缘线，桥梁的轮廓线等。树木以及空白，将主体纹饰的画面一分为二，从而又产生了远近景的区分。如下图。

四.克拉克瓷对国内外的影响

随着中外贸易交流的加强和深入，中外之间的文化交流和融合的现状也越来越明显。许多克拉克瓷上的图案来自于海外顾客的私人订制，订单要求按顾客当地的特色文化风格来绘制图案。例如富有阿拉伯风情的装饰图案在出口瓷中就有大量的出现。这其中有的图案还与中国本地传统的纹饰相结合，形成了富有特殊风格纹饰的克拉克瓷。

有些克拉克瓷是薄胎的，不适合日常生活所用，但是可以用来当做室内的陈设摆件，当做艺术陈列品欣赏。因为它的装饰性很强，图案繁复有层次感，且内容相当符合西方人的审美要求。而日常所用的克拉克瓷胎釉洁白，厚度更加适合日用，相对装饰就会简单一些。还有些克拉克盘会根据当地人的生活习惯来制作不同尺寸的盘子口径。例如有些西方国家，像伊斯兰人民喜欢用手抓饭吃，喜欢席地而坐，这样的生活方式就适合用大口径的盘子来盛食物以方便进食。像这样的例子还有很多，这里就不一一概述了。

英国19世纪的骨瓷在图案装饰上也积极采用中国自然风景园林的图案，极大满足了西方人对中国社会的幻想。而这些仿制中国图案的骨瓷，也从另一方面说明了中国山水园林装饰图案也符合西方人的审美。不仅仅是这一点，山水园林的装饰图案还影响了英国的园林建造方式，改变了欧洲以往园林中规中矩的格局，而从中添加了中国式的凉亭和拱桥这样的中国元素，营造出了一种独特的东方风情。

五.结语

总而言之，自16世纪以来的贸易大发展来看，中西方之间进行的贸易极大挑起了西方人对中国文化的兴趣，这其中极具代表性的中国陶瓷，就深受西欧各国人的偏爱 。不仅仅被当做家中的装饰品被大量订购，还被当做日常生活用品成批量的订制。从用山水园林图案装饰的克拉克瓷来看，中国的外销瓷不仅仅是中西方贸易当中的重要商品，更一直是中国文化的象征。瓷器上的图案影响了西方，又经过西方的改造和仿制再次回到中国，从而加强了中西方之间的文化与贸易的交流，这种双向的交流是多面且积极的。所以，研究这一纹饰，不仅仅是对贸易瓷的研究，更是对中国文化对外交流传播的一种深入探索。

参考文献：

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