平遥纱阁戏人《大进宫》的保护修复

梁萍

摘 要：《大进宫》在保护修复过程中，既有民间非遗传承艺人采用传统工艺对戏人缺失、残缺部位进行补配修复，又有文物保护技术人员应用现代检测手段对戏人材料进行分析研究，并用现代保护材料对脆弱纸张进行脱酸、加固，对脏污脆弱纺织品进行清洗、加固。传统工艺与现代技术完美结合，既保护修复了文物，又传承了民间传统制作技艺。

关键词：纱阁戏人;保护;修复;加固

纸扎是传统民间艺术之一，将扎活、粘糊、泥塑、剪纸、贴金、沥粉、绘画等工艺融为一体，用于民间祭祀、丧葬礼俗、节日庆典等活动。平遥县清虚观珍藏着28阁清代末年的纸扎艺术品—纱阁戏人，是我国传统纸扎中规格高、数量多、内容完整、工艺精美的艺术珍品，被列为国家非物质文化遗产，定为一级文物。纱阁戏人曾被放置于平遥南大街市楼上供百姓祈福、求子、祭拜多年，1988年才被转移至清虚观文物管理所收藏。①时间久远，环境多变，多阁戏人脏污残损严重，纸质老化破损，纺织品老化糟朽，面部手部泥塑龟裂起甲，文物价值受损。平遥县博物馆首批先对其中十阁纱阁戏人进行保护修复，《大进宫》是其中一阁。

1 《大进宫》表现内容及保存现状

《大进宫》应为《大郑宫》，源于《史记·列传》。纱阁戏人的匾额有与剧情不符的现象，有的属笔误，有的是方言口语形成的读音相混，《大郑宫》误为《大进宫》。①剧演秦始皇诛杀嫪毐、囚禁母后的故事。始皇设宴于大郑宫，将军白起击钟闯宫奏本，声称嫪毐酒后吐露与太后有私，生有二子，即将篡夺皇位。始皇大怒，捉杀嫪毐并杀其二子，囚禁母后于咸阳宫中。纱阁所示即逼迫母后的场面：右为秦始皇，小生扮，坐姿，戴软王帽，着黄蟒，右手执带血之剑，强令太后观看;中为旦扮太后，头戴凤冠，着黄女蟒，作惊惧昏厥状;左为武生扮白起，戴倒缨盔，扎白靠，着白铠，显露出不忍直视的表情。始皇咄咄逼人之态令人不寒而栗。②

本阁残损较严重，布满灰尘（图1）。白起保存状况尚好，衣饰较完整，仅耳后的黑色飘带少一根，左手大拇指缺失，食指断裂，右手大拇指缺失，食指、无名指短一截，手上彩塑起甲龟裂;太后的衣服残损严重，裤腿内外层纸质老化，多处残缺，有数个孔洞，两只衣袖多处残破、开裂;秦始皇的两条裤腿纸质老化，多处残破开裂，有数个大小孔洞，左衣袖肘部有孔洞，衣领处残缺;桌椅支撑杆多折断变形，纸质老化，边缘撕裂;白起、太后所戴的帽子与描述不符，待考证;掉落宝剑主人待考证。

2 纸张分析

修复前先断定戏人裹纸的类型，为修复补配提供依据。捡拾阁内掉落碎片，由中国科技大学分析检测（表1）。戏人裹纸老化，除尘后选取残破严重的太后、秦始皇衣服局部进行酸度检测，结果如表2所示。所测纸张pH酸碱度均低于5，说明酸化严重，需要进行脱酸处理。

3 保护修复

3.1 除尘清洗

将戏人端出阁外，用软毛刷扫除戏人表面浮尘，脏污严重处用面团滚动粘除污渍。由戏人裹纸残破孔洞、缝隙处落入内部的灰尘，用洗耳球吹吸干净;阁内尘土用毛刷清扫、抹布擦拭干净;戏人头饰上的黑色纺织品清洗时先用塑料薄膜铺垫，避免清洗液渗透到未处理部位造成污染，然后用毛刷蘸取浓度为1%的表面活性剂刷于纺织品表面，等待10min左右，使清洗液与纺织品上的污渍充分作用，然后用蒸馏水刷洗干净。

3.2 脫酸

除尘干净后，用Nanobooksave脱酸液对纸张pH酸碱度低于5的部分进行脱酸处理。脱酸液为无色浑浊液体，有微弱的气味，密度1.52，pH酸碱度9.5，含水率小于12ppm，沸点60℃。用小喷壶喷洒二至三遍，脱酸剂干燥很快，不留痕迹，不会对纸张颜色、硬度等产生影响。脱酸处理后纸张pH酸碱度达到5.8以上。

3.3 加固

对于强度低的脆弱纸张喷洒中国科技大学配制的加入了防霉剂的白芨、海藻糖加固剂进行加固，加固后纸张的撕裂度、耐折度、抗张强度、耐破度均有不同程度的提高。加固剂原液干燥较慢，应力变化会使加固后的纸张略微起翘变形，需用纯水按2∶1比例稀释。纺织品用10%的可溶蛋白溶液加固，用小毛刷涂刷在织物表面，待渗透完全，室内自然晾干。加固后的纺织品强度和柔韧性都有明显提升，是加固前的两倍。

3.4 纸质修复

3.4.1 染纸

染纸是用国画颜料+水+糨糊混合溶解后刷涂在与补配部位纸质相同或相近的白纸上，使其与补配部位颜色接近。加糨糊是增加颜料在纸上的附着力，同时增加纸的硬度，与老化了的纸更匹配。染好烘干后，在纸背刷一层明胶，亦是增加纸的硬度。染纸染两种：一种是补缺纸，根据残破部位纸张种类选用类似的纸种染至接近的颜色，作为残缺处的补纸;另一种是连接纸，即将断裂的两部分纸黏合在一起，或将补缺纸粘贴在残缺处的纸。连接纸选用极薄的马尼拉皮纸，不会增加粘补处的厚度。

3.4.2 补缺

残缺处修补先用染好的补缺纸裁出纸样，按衣形衣纹折叠好形状，再用抹了糨糊的约0.6cm宽的马尼拉连接纸条从内侧将补缺纸粘接在残破处。糨糊用小麦淀粉打制，添加了防霉灭菌剂，用时再根据需要调制浓度，保证粘接处平整不僵硬。断裂处粘接也是用染好的马尼拉连接纸条垫于内侧涂抹糨糊粘接。

①补太后的裤腿。太后内裤腿多有残缺，原残留处尽量粘补保留，缺失处用染好的纸折叠成型补配。外裤腿的残缺处用黄褐色的补纸内衬粘补，待干燥后上绿色，描花纹。

②补太后的右衣袖、右侧前襟。右前襟残缺处在外面粘补一块染好的黄色纸，待干燥后补全贴花;右袖子有多处孔洞，尽量粘补，补痕较多较明显，但多在靠后处，展示时看不到，本着满足展示效果同时最小干预原则，不重做新袖子，保留粘补痕迹;太后宽袖子的下摆缺失一块，用染色黄纸折叠成型补配，染黄纸颜色比原衣袖颜色略浅，干燥后还需再着色做旧;右衣袖内侧边也多有残破，粘补一整块纸进去，起到一定的支撑保护作用。

③秦始皇的衣领、左衣袖、裤腿尽量内衬染色纸粘补。

3.5 彩塑修复

白起左手大拇指缺失，食指断裂，右手大拇指缺失，食指、无名指短一截，均需要补缺;手部龟裂起甲，需要粘接加固。

3.5.1 和泥

陶土敲成粉末，先用细筛子筛出杂质，再用水清洗杂质;皮纸、麻纸裁成细条浸泡于水中，泡软后用搅拌机打成纸浆;将纸浆加入泥中，再加入少量麻刀混合均匀即成塑泥;麻刀及纸浆能增加胶泥的可塑性和强度。

3.5.2 补塑手部残缺处

根据残留形状及内撑铁丝走向，用塑泥补塑白起双手残缺处，使其完整;手部泥胎断裂处，用注射器将稀塑泥和明胶的混合液，注射到缝隙内，粘接和填补裂隙。

3.5.3 修复手部龟裂处

用细针管在龟裂裂隙处注射去离子水，待水分慢慢潮润颜料层，再在缝隙处注射0.5%的明胶溶液。用丝绸包裹脱脂棉制成的棉球滚压，滚压方向应从颜料层未裂口处向裂缝处轻轻滚压，至颜料层回贴稳固。

3.5.4 修复手部起甲处

先用注射器将2.5%的聚醋酸乙烯乳液注射到起甲的裂口处，注射时针头应伸进起甲部位的底部。待黏合剂被吸收后，用竹木刀轻轻压贴回原位。再用丝绸包裹脱脂棉制成的棉球从未开裂起甲部位向开裂处轻轻滚压，以便排出空气，防止出现气泡致使回贴不牢。

3.5.5 补绘、做旧

在手指补配粘接处，用白色加黄色调成的颜料补绘上色，并用颜料、阁底部的灰土做旧处理，使补配部位与原部位协调一致。

3.5.6 封护

在彩塑表面用1.5%的B72乙酸乙酯溶液刷涂一遍，起到封护作用。

3.6 修饰完善细节

给补配部位着色画图案;绘制粘贴衣服上缺失的花瓣;补全金属饰件并做旧;用乳胶把白起的头与身子粘接固定，防止来回晃动，影响稳定性;端正白起的靠旗;修补秦始皇的帽边并做旧等。

3.7 头饰考证及制作

资料记载太后头戴凤冠，白起戴倒缨盔。①凤冠因以凤凰点缀得名，只有皇后或公主在隆重庆典场合才戴。②倒缨盔，又名马超盔，三国戏中马超所戴。实际太后却戴着一顶非常简单的单层帽子，与凤冠相去甚远，白起的倒缨盔也与现代戏曲中的样式有别。推测一是由于当时制作条件有限，因陋就简，制作不够严谨，随意性强;二是纱阁戏人在保存、转移过程中遭到毁坏、混淆，有张冠李戴可能。传承艺人认为白起戴的更接近凤冠，故依照白起的“凤冠”放大尺寸给太后重做一顶。除了使用预防性保护的现代材料无酸纸代替制作盔头的传统材料“纸袼褙”②，其他材料工艺均为传统材料工艺。

用无酸纸裁剪帽样，描绘图样，錾刀镂空，裁剪组合，折叠粘接成型，上色瀝粉;用铝质、塑料配件做帽子上的装饰件;穿缝珠子，染丝线做流苏挂穗，用丝线做绒球;刷漆二遍，半干未干时用金箔贴金。

沥粉器的制作：截取一截自行车内胎，一头用铁丝捆扎注射器针头，一头灌注上沥粉料后用铁丝捆扎密封，挤压从针头处出粉。

粉料配制：滑石粉+明胶+乳胶+少许黄颜料，热水化开，稠稀适度，纱布过滤后灌注进沥粉器。

贴金：用清漆或明胶贴金，先在帽子表面刷一层清漆或明胶，待快干时把金箔贴上去，金箔不分正反面，贴上后再在上面垫一层纸用油画笔压实贴紧。

3.8 宝剑考证及制作

资料记载秦始皇右手执带血之剑，强令太后观看。③但阁底放置的一把宝剑尚在鞘中，与秦始皇的坐姿及手势不符。而白起身为武将，却手无兵刃，亦不合常理。且从站姿及手势来看，更像是一手握剑一手拔鞘的姿势，故把阁底的宝剑置于白起手中，另给秦始皇做了一把不带鞘的宝剑。裁剪出两片宝剑状无酸纸板并在中间夹一根竹片，以保证剑的硬度及形状，染色做旧。

3.9 桌椅及木阁修复

用做旧的红纸粘补一桌两椅，更换断裂的支撑杆，选配与阁内画屏字屏纸张厚度及材质相近的纸张为修补纸，染色做旧后将残缺部位补齐。断裂部位用染色马尼拉皮纸将其黏合。

4 结论与思考

纱阁戏人《大进宫》修复后整体外观洁净，戏人完整，衣饰动作与记载吻合，色彩协调，结构稳定，文物价值得到提升（图2）。纱阁戏人的保护修复是现代文物保护理念、技术与非物质文化遗产传统工艺的完美结合，两者互相补充，相得益彰。纱阁戏人所在展厅坐东朝西，下午日照较强，为了通风经常开窗，监测到通过窗户的光线照射到的几阁戏人照度严重超标，影响纸质及颜料的寿命。为了降低日照对戏人的破坏，建议博物馆安装了百叶窗帘，大大降低了日照强度。纱阁戏人在收藏和保护中还应做到防潮、防晒、防虫、防鼠、防尘、防火，保存环境温湿度适宜且波动不大，才能将纱阁戏人这一珍贵遗存长期完好保存下来。②《大进宫》修复中太后帽子及白起宝剑的制作，有修复师传承艺人个人审美与判断成分，留作以后讨论与商榷。