《无双》十年沉淀:庄文强个人表达与追溯经典的融合

2021-07-14 14:53南晓彤
锦绣·下旬刊 2021年7期
关键词:经典

南晓彤

摘要:从2008年剧本诞生到2018年作品问世,电影《无双》历经十年的沉淀,声名鹊起,是庄文强追溯经典与个人表达有机融合的产物。本文通过分析庄文强的创作经历和艺术风格,剖析电影《无双》创作背后的故事,为现实题材电影发展贡献绵薄之力。

关键词:庄文强;《无双》;反转叙事;经典

2018年,由庄文强担任编剧并执导的电影《无双》声名鹊起,被誉为“2018年最好的港片”。该影片讲述了怀才不遇、有模仿才能而没有创作天赋的画师李问,在艺术创作的道路上受挫,却得到家族三代做“伪钞”的“画家”青睐,此后加入“伪钞”团伙成功造出“超级美金”。不料鑫叔破坏了行规,被警方盯上,最终所有罪犯都死于非命,没有逃过命运的制裁。结尾的反转令人大跌眼镜,高智商犯罪电影的烧脑情节,满足了观众的创新期待视野。

在《无双》中,我们可以看见庄文强导演对于人物塑造和叙事手段的细致处理。从他与刘伟强、麦兆辉合作的《无间道》《窃听风云》,到他独立执导的《飞砂风中转》《无双》可以看出强烈的“庄文强式”风格。他善于塑造人物,设计跌宕起伏的剧情走势。透过《无双》,经典影片的桥段与他个人意向融合,可以看见庄文强这十年的成长,从编剧到导演,他对于人物细节的处理和叙事“度”的把握都十分精准。

一、作者印迹:从生活真实到电影真实

导演庄文强生于1968年,在成为编剧之前,原是理工学生,主修制造业工程师。后来他前往香港浸会大学传理系学习,并发觉了自己有写剧本的才能。在《今晚我们看电影》庄文强专访中1,他提到,早年在剧组做编剧时,片场的同事和演员会来询问自己,于是他通过剧情分析,找到剧中人物以及事物发生的“合理性”,为他执导《无双》提供了丰富的实践经验。

香港电影是市场化的繁荣催生出来的,所以香港电影的运作一般都是商业化的2,庄文强在这样的社会文化语境中成长起来,自然也会追逐商业化的电影运作模式。他一方面重视效率,企图用商业行为模式推动创意。同时,以敬畏之心重塑“经典”。我们在片中看见紧凑的剧情,宏大的场面,都是他对“经典”镜头“拼贴杂糅”与个人意向表达的处理。另一方面,庄文强追求题材真实,阐释有启发性的故事。2008年创作《无间道》之后,他发现很多做伪钞的真实案例,那些做假钞的人都具有一定的艺术造诣,他将感兴趣的三个案例杂糅在一起,形成了《无双》的故事内核。他认为做假钞和电影制作业非常像,都是在作假,而且追求都是怎样做到最真。3

关于片名,也源于庄文强的儿时经历。小时候他曾看过一部电视剧叫《无双谱》(1981年),觉得很适合这部电影,原本电影想取名为《xx风云》,后来还是改名为《无双》。4单从“无双”二字看,似乎像是武侠小说、武艺超群的设定。但是,在观影之后,会发现这个词具有多重属性的隐喻内涵。

首先,从时间属性来看,“无双”表示时间的不可逆性,剧中每个人的时间都是一条独一无二的“单行道”。对于李问而言,他选择了成为伪钞集团的“画家”,就不可能有时间再做自己艺术创作生涯的“画家”。吴秀清,因遭受爆炸袭击而被迫整容后的她,只能成为阮文的“替代品”,成为李问对暗恋幻想的“补替”,她的时间也不允许她再继续做自己。

其次,就人性而言,“无双”隐喻了人性的善恶存在于两个极端,二者不可兼存。片中,庄文强刻画了十分复杂的人物形象:杀人、放火、枪击、抢劫的邪恶“画家”吴复生,无奈、被迫、懦弱的善良画师李问。而事实上,剧中根本不存在十恶不赦的“画家”,也没有被逼上梁山的画师,有的只是那个臆想中自己很善良,而实则毫无人性,道德沦丧的李问。

二、追溯经典:深度叙事的拼贴与杂糅

有趣的是,导演庄文强直言不讳,《无双》是向经典作品的致敬,他极力将最喜欢的电影场面都拼贴与杂糅在《无双》中。518岁的庄文强,曾一度沉迷与电影《英雄本色》,一个假期看了无数遍,损坏了三张光盘。细数《无双》致敬和追溯的经典影片有20多部:《英雄本色》、《喋血双雄》、《赌神》、《Primal Fear》(《一级恐惧》)、《Fight Club》(《搏击俱乐部》)等。6追溯经典较为明显的桥段是本片中“金三角马林游击队枪战”,其叙事方式和剪辑都是典型的“暴力美学”的处理,可以看作是对吴宇森导演的英雄片致敬。

《无双》虽然是对这些经典影片的致敬与追溯,但所有的情节都是在一个情节框架之内,崭新的“伪钞”题材与“反转”叙事都新颖独特,而非东拼西凑的“经典”堆砌。作为普通观众,我们观影时大都会全神贯注于跌宕起伏的剧情。但也许资深的电影人会通过《无双》的画面“回忆杀”看到一种情怀和共鸣,看到庄文强对经典港片的热情玩味。不得不说,庄文强在自己剧中巧妙糅合“经典”来增加自己影片“亮点”,是促使影片“好看”的重要元素。

正如研究现代电影与叙事问题的电影符号学宗师克里斯蒂安·麦茨所认为的,现代派电影“所有这些新的开掘都是与叙事有关,新的电影未抛开故事,而

是为我们叙说更多样、更繁杂、更错综的故事”7庄文强在构架《无双》时,不断开掘叙事的方法,以主人公的“自述”展开深度叙事,剧情紧凑,随着案情水落石出,又出现多次反转,几乎涵盖了所有主要人物,看似毫无逻辑,被拼贴在影片结尾,这无疑是用深度叙事的策略将整个情节推向高潮,令观众拍案惊奇。

三、结语

庄文强提纯现实生活中的真实案例,将题材锁定在“造伪钞”的新颖题材。怀揣着对“经典”的敬畏之心,追溯经典而不是“拿来主义”的复制。他将“经典”与个人风格相融合,通过拼贴和杂糅的美学手法,将其统一在完整的叙事框架之中。他别具一格的创作途径,不失为现实题材的电影创作的一条可行之路。

参考文献

[1]戴锦华.电影批评[M].北京大学出版社,2004.

[2]彭吉象.影视美学[M].北京大学出版社,2002.

[3]林冠、安宁.粤语对话庄文强,如何平衡双雄故事[J].电影,2018 (10)

[4] [法]克里斯蒂安·麥茨. 现代电影与叙事性[J].外国电影理论文选,上海文艺出版社,1995.

(北京舞蹈学院2020级研究生  100081)

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