试用格雷马斯叙事学理论分析电影《天下无贼》

李玟 敬肖瑞 北华大学文学院

一、格雷马斯的叙事学理论

格雷马斯研究并发展了叙事学理论，代表作品《结构语义学》是格雷马斯叙事学理论的基础。格雷马斯认为故事文本的结构存在于两个方面——即表层结构与深层结构。格雷马斯把深层结构认为是叙事的初始结构，先于故事文本；而后才是各种文本组合下的表层结构。根据这种“二元对立”的思想，格雷马斯创造了关于“行动元模式”与“符号矩阵”的理论学说。

格雷马斯在《结构语义学》中运用“行动元模式”理论，将故事叙事程序分为四个阶段：愿望阶段、能力阶段、目标阶段以及奖赏阶段。这四个阶段为故事文本的创作提供了一条线索，也是“行动元模式”的理论基础。在这一理论基础上格雷马斯提出6 组3 对互相对立的行动范畴：主体与客体、发送者与接受者以及辅助者与反对者。由这三组“行动元”组成了3 对对立的关系：欲望与追求——主体与客体，交流——主发送者与接受者，帮助与阻碍——辅助者与反对者。6 组3 对互相对立的结构关系如图所示（见图1）：

图1

结构主义学家克洛德·列维·斯特奥斯的“二元对立”理论被格雷马斯进一步发展，格雷马斯结合《结构语义学》提出“符号矩阵”理论，即所有角色功能中暗含许多逻辑正反的关系。格雷马斯的“符号矩阵”理论有助于受众把握故事文本的剧作结构，理清故事存在的主要矛盾冲突和人物关系，从而深层次把握故事所蕴含的思想和主题。如图所示（图2）：

图2

图中的X 代表故事主体，反X 作为客体与X 之间存在着主要冲突，由此构成故事的主要结构。非反X 作为阻碍与X之间存在着并不明显的矛盾冲突，由此构成了故事结构的次情节。非X 作为辅助与X 之间为互补的关系，在故事结构中作为辅助力量帮助主体X 实现目标。几层关系构成了格雷马斯“符号矩阵”理论的基础。

二、《天下无贼》故事结构分析

第一幕：影片第一个场景以王丽与刘总开始，王丽以英文教师的身份教授刘总英语，在开头部分，导演让我们看到的是一个学习事件。以刘总太太出门为转折，场景价值开始发生第一次变化，刘总支开家中保姆，随后将王丽扑倒在床上，至此师生关系破裂。冯氏喜剧喜爱反向思维，在接下来是场景节拍中，事件的价值再一次反转，王薄以偷拍者的身份出现在卧室并将刘总通奸拍摄了下来。随后，王薄与王丽联手威胁刘总并敲诈了他的豪车。故事第一个事件在这里又发生了价值的转变，王薄与王丽此时变成了施害者，而刘总变成了受害者。

第二幕：随着火车的缓缓开动，第二幕对抗部分开始，对抗三方进入火车，更大的冲突就此展开。傻根与王丽王薄坐在一起，傻根天真地以为“天下无贼”，没有人会偷他的六万块血汗钱。一方面，胡黎开始行动，王薄很快识破胡黎，双方开始矛盾的对抗。在对抗过程中，胡黎开始欣赏王薄，欲纳其为“贤”。另一方面，警察作为胡黎团伙与王薄王丽的共同对抗力量而出现。至此，围绕傻根及其六万块钱这一中心线索，三方人物依次登场完毕。人物关系及矛盾梳理：中心线索傻根及他的六万块钱、胡黎犯罪团伙纳才王薄、王薄觊觎六万块钱、王丽护傻根。在故事进行过程中，警察作为故事的暗线随着以上人物关系的发展而发展。

第三幕：故事的最后一幕以强盗打劫车厢掀开序幕，警察出现，开始逮捕各路嫌疑犯。老二一伙的强盗当场被抓捕；王薄王丽夫妇在录完口供后趁机逃跑；而胡黎则在逃跑过程中因为“贼心不死”，再次偷盗傻根钱财与王薄展开殊死搏斗，最终被警方抓获。在影片的最后一个场景，导演采用了非线性的倒叙结构，向王丽讲述了王薄遇害的事实，影片在善与恶的对抗中结束。

三、《天下无贼》的表层结构分析

《天下无贼》涉及主要人物众多，以傻根及六万块钱为中心线索，影片将故事分为三条叙事线：（1）以王薄与王丽为主，负责保护傻根及六万块钱；（2）以胡黎盗窃团伙为主负责偷盗，伤害傻根及六万块钱，与此同时并以“纳贤”为目的；（3）以警察为主，负责抓捕逃犯，保护广大百姓生命财产安全，警察这条线为故事结构中的一条暗线。以下将通过愿望阶段、能力阶段、目标阶段以及奖赏阶段四部分，解读影片的表层结构。

（1）愿望阶段，即欲望主体产生某一行动的目标，而目标被推动者所呈现。善的方面——影片中怀了孕的王丽为了能为孩子积点德，打算金盆洗手，多做善事。接下来，傻根与王丽同时出现在火车站，傻根身揣巨款为人单纯，面对火车站的鱼龙混杂，王丽希望通过保护傻根的生命财产安全来实现心中积善行德的目标。恶的方面——以胡黎为首的盗贼团伙，看到傻根如此单纯，欲对其下手。同时，王薄并未察觉爱人王丽怀孕，不了解其突然收手的原因，所以打算继续以偷盗为主，并将目标锁定傻根。

（2）能力阶段，即主体为满足欲望，实现目标，必须将自身状态发生转变，从而使自己具备一定的能力实现目标。善的方面——火车停站，乘客纷纷下车休息，由于动机不同，观念不合，王薄王丽发生了强烈的矛盾，争执之下王丽将怀孕之事告诉王薄，王薄震惊并开始体谅王丽，主人公状态开始发生转变，王薄王丽齐心开始保护傻根。恶的方面——王薄在餐车车厢向胡黎展示绝技，胡黎对其欣赏，欲望改变，胡黎希望能将王薄纳入自己门下。随后再以傻根为中心，王薄与胡黎团伙约定赌局，以谁能拿到傻根的六万块钱定胜负。

（3）目标阶段，即主体状态被一个行动的发生改变，打破原有的状态从而达到故事结构的高潮。善的一面——以胡黎与王薄的对抗为中心，两方对抗力量在角逐过程中出现了新的力量——即警察，警察将傻根的六万块钱调包，其余两方陷入僵局。胡黎很生气，于是将对王薄产生报复，并为后续剧情埋下伏笔。恶的一面——胡黎团伙中的老二由于不得重用，于是另打算盘，开始进行车厢打劫。此时，暗线中的警察出现，开始实行抓捕，几方罪恶势力均被捕获，事件平息，警察将六万块钱还给傻根，实现了保护傻根及六万块钱的目标。

（4）奖赏阶段，最后一个阶段确认主体与客体之间目标是否实现，故事价值走向如何，结局如何。影片中，王丽最终还是完成了自己的目标——保护了傻根和他的钱财，进而完成了积善行德的愿望。而王薄，则是以付出生命的代价，保护了傻根和他的钱财，虽然王薄已逝但他却完成自我救赎，重获新生。

《天下无贼》的施动关系图如图3 所示：

图3 《天下无贼》关系结构图

四、《天下无贼》的深层结构分析

根据格雷马斯“符号矩阵”理论分析，在《天下无贼》中，四个元素二元对立的关系构成了故事结构。故事文本的深层结构分为善与恶的对立，即以傻根为代表的善良和以胡黎团伙为代表的恶势力。警察顾名思义代表着向善的一方，而王薄、王丽寻找良知，希望自我救赎，但他们仍然是盗贼的身份。通过能指层面与所指层面对故事的深层结构进行剖析，整部影片的意义可以运用“符号矩阵”结构图来表示（图4）：

图4 《天下无贼》矩阵关系图

（1）能指层面，是指故事文本中最浅层的结构。傻根的人物形象是憨厚老实的，他单纯地认为人与人在这个社会上相处都是坦诚相待的，是一个“天下无贼”的世界。傻根在高原修建寺庙，与狼和睦相处，见到王丽有难时，也毫不犹豫地伸出援手，他是一个单纯善良的人。而胡黎团伙是盗贼，为了能窃取别人的财产可以不惜手段，心狠手辣。此外，与傻根和胡黎团伙的极善极恶不同，警察与王薄王丽代表了一个正常人该有的正反两面，警察虽然恪尽职守，以抓捕盗贼为主要目的，但却对王薄、王丽保护傻根的行为表示欣赏；王薄、王丽的塑造也是如此，虽然他们积善行德，但讽刺的是他们的职业竟然是盗贼。这样的人物设置，表现了多元社会下的人与人的异同，具有强烈的隐喻意味。

（2）所指层面，即故事文本中的人物设置背后所存在的深层内涵。傻根的工作是修建寺庙，这本就是一件大善事。此外，傻根天真的认为世界上不会有那么多坏人，他像一个孩童，看待这个世界的真善美。傻根是“纯善”的代表，他相信这是一个“天下无贼”的世界。而胡黎的团伙分别代表了不同的恶，如小叶心机颇重，善于献媚；胡黎为人狡猾，手段狠毒；胖子性格莽撞，行为凶残。“纯善与极恶”暗示着人性的对立面，这是一个巨大的冲突。而王薄与王丽对于傻根的保护，则是内心的自我救赎，他们虽然是盗贼，却依然在不断地寻找良知。王薄的死代表着两人的救赎，王丽的孕育则代表着两人的重生。警察虽然以抓捕盗贼为目标，但却同情王丽与王薄，表现出人性的善良。这两对关系中体现着情与理的矛盾，我们生而为人，同他们一样，一辈子都生活情与理之下，人无完人。

五、结语

《天下无贼》以盗贼为话题，电影遵循传统的戏剧式剧作结构，在起承转合之间叙述故事、铺成情节，处理主人公的各种矛盾关系。虽然是喜剧，但是其深层结构却向观众展示了人性的善与恶、情与理，通过冯小刚导演的“京式幽默”让观众在娱乐中反思，在欢笑中落泪。