探究现当代少数民族题材动画的推广方向

高照

（贵州民族大学，贵州 贵阳 550000）

中国少数民族动画的发展，是从新中国成立开始的，在这一时期，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，拉开了中国动画民族风格建设的序幕，无数老一辈的动画制作者也借此风潮展开了对于少数民族题材动画的深入探索和结合，并创作出了一大批优秀的动画作品。其中比较有代表性的就是著名木偶片导演靳夕。他曾在20世纪50年代跟随捷克斯洛伐克著名人民艺术家特伦卡导演进行研习，学成归来后拍摄出了少数民族题材动画片《孔雀公主》，该动画以傣族叙事诗《召树屯》改编，讲述了王子召树屯和孔雀公主之间爱恨情仇的故事，结局以两人再次团聚收尾，表达了人们对于美好爱情的追求和欣赏。此外早期少数民族题材的动画还有上海美影厂的第一部动画长片《一幅僮锦》（壮族）、《草原英雄小姐妹》（蒙古族）、《长发妹》（侗族）、《阿凡提的故事》（维吾尔族）等。这些动画大多以少数民族口耳相传的故事为原型进行改编创作，虽在当时有着良好的反响，但民间故事题材始终有限，后续创作能力不足，特别是进入新世纪以后虽有一部分品质颇佳的优秀作品，但产量极低，无法满足人们对于少数民族文化的认知和需要。少数民族动画是中国动画的重要组成部分，在现当代也需要进步、发展，可以从少数民族动画的推广的方向进行探索研究，促进少数民族文化的传播与保护。

一、少数民族题材动画的发展困境

（一）题材大多选自各族脍炙人口的民间故事，但无法有效地整合统一形成体系

少数民族故事大多取自民间传说以及本民族的叙事诗等，创作背景都带有浓厚的地域色彩，题材虽多但传唱度较低，部分作品虽传播较广但故事单一，无法形成一定的规模，只能以单篇形式出现，这就导致整个少数民族题材动画无法整个形成一个大的框架，缺乏整体性，只能各自创作，影响力较低。同时故事的具体内容较为简单，大多篇幅较短，故事脉络清晰且人物性格明显，虽印象深刻但却流于表面，无法进行深究和推敲。

（二）没有良好的后续作品

少数民族题材动画的创作大多基于现有故事框架上的改编，然而好的故事题材有限，这就导致相当一部分动画故事老套且没有新意，无法捕捉当下观众所需要的新鲜感和满足其实际的心理需求。另外就从现今故事的改编状况来看，其程度较低，缺乏创新性，后继加工能力相对而言也颇为不足，无法深入挖掘和展开故事，题材内容难免会落于俗套，影响动画的趣味性，波及后续的推广和宣传。

（三）无法摆脱动画“低龄化”的思想桎梏

动画题材和理念“低龄化”是少数民族题材动画的通病，动画虽被定义为“儿童节目”，也被指为“行走的说教片”，但随着改革开放的日益进行，人们的思想观念受到了冲击，变得更容易接受新鲜事物，动画题材也不再局限于少年儿童，成人动画开始被大众接受，以前中国传统动画固然“低龄化”问题同样严重，但如今已经进行了大胆的尝试并已经付诸实施，如今已经取得了明显改观。《秦时明月》系列、《不良人》等动画的持续热播已经吸引了很大一批忠实的成人受众。反观少数民族动画，大部分则始终停留在原地，无法摆脱动画传统下的思想桎梏。

（四）没有明确市场化的道路目标，缺乏稳定的受众

少数民族动画的创作在现当代大多依靠政府的扶持，个人或者企业在制作以及宣传上都存在着资金或者技术上等不足，距离自给自足市场化的道路还有很长的一段距离，但动画市场化的前景已然凸显，无论是动画片或者动画电影市场仍有很大的上升空间，动画市场化趋势明显。由此可见，少数民族题材动画也需渐渐走向自主发展的道路，依靠自身的艺术特色吸引受众，建立良性循环以自给自足。

二、少数民族动画题材的发展宣传方向

（一）将少数民族故事题材与ACGN结合发展，不再局限于单一的动画制作，走多元化的道路

ACGN指的是动画（Animation）、漫画（Comic）、游戏（Game）和小说（Novel）。动画的发展并不是所谓的单一线路，也需要从各个方面进行触类旁通，融入壮大己身。ACGN中各种元素之间都存在着一定的关联，在很多方面是可以相互贯通、相互借鉴的，这些元素自同一题材所出，虽然表达的方式不同，但其中的主要剧情，人物塑造，价值内涵都是相同的。单就从人物造型这一单方面来看，小说中的人物可以利用漫画在视觉上得以表达，漫画中的人物可以被用于动画方面的制作，动画中的人物也可以在游戏中展现，其可以被看作是一个完整的链条。这点在国内虽被有所提及，但基于各方面的限制无法得到强有力的落实，中国动画产业化迟迟无法完成也跟此有关。反观中国的隔壁日本，其动画产业已经成熟化，ACGN各方面已经有着完整的架构，从内容的产出到动画的后期制作都有着相应的分工与合作，重视故事的原创性和开发。日本早在1964年就成立了专门的漫画家协会并于1985年得到了官方认可，开始专门为卡通艺术人士进行公共性服务。日本经典动画《七龙珠》便是ACGN化的产物，这部日本第一的国民动画创作于1984年，是由漫画家鸟山明耗时10年（1984～1995）完成的，漫画在连载不久虽经历波折但很快就得到观众的高度认可，在全球共累计发行超过2亿5000万部，在漫画第一篇尚未完结之时就被电视台找到商讨动画化的问题。而后随着其影响力的扩大，也衍生出了好莱坞电影、剧场版动画和大量的主题游戏。在G(游戏)方面，七龙珠系列可以说达到了一个顶峰，是目前世界上改编成游戏最多的漫画，并被收入到吉尼斯世界记录中。可以说《七龙珠》的成功是ACGN共同化产物的结晶，其从一开始的漫画到后来的动画，再到后来其他的衍生作品，都在为其提供着推广和宣传。

根据当下社会状况来看，中国少数民族动画制作需求不同于中国传统动画，受市场限制较小，可以借鉴日本动漫产业链为参考进行相应的探索实践，将漫画和动画相结合，将漫画内容的产出到动画的制作以及后来的附属产物进行有机地整合，打造出一个相对而言的“少数民族动画产业”，在当前我国鼓励保护少数民族文化的背景下完成这一目标还是有着相当大的可能性的，做成后也可以为中国动画产业化提供一定的参考，促使我国动画事业早日走上产业化的道路。

（二）将少数民族题材动画进行整合系列化

少数民族题材动画成品的推广和宣传通常是由国家政府宣传部门在电视新闻报纸上进行推送，在过去一般较少。一是因为信息沟通能力的不足，这一方面在进入信息化时代以来通讯技术飞速发展后已不成问题；二就是成品较为单一，没有完整的系列，逐个宣传会使得宣传的成本较高且浪费极大的人力，将少数民族题材动画进行系列化是将少数民族动画整合成和一个有着相同目的诉求的利益相互体，彼此之间可以相互合作，进行技术手段、可行性分析等方面的探讨。同时也对动画的质量起到了一定的保证作用，对于系列内所产出的作品进行监督，让不合格的动画进行二次修改甚至是不予推送，在此举措下，各动画产出方就会考虑到作品能否输出的问题，加大对于动画的制作要求，可以极大提高少数民族题材动画系列作品的形象和口碑。广西电视台也进行过关于将少数民族题材动画整合系列化的具体探索，在2012年就召开了“《少数民族民间故事动画系列片》研讨推介活动”，旨在推动广西少数民族动画的发展，制作100集关于以广西少数民族为主体的动画。其中《寻找太阳》进入了“2013年度优秀国产动画片推荐目录”，《灯花儿》于2015第十一届中国国际动漫节摘得“金猴奖”的桂冠。由此观之少数民族题材动画的系列化是一条有着良好发展前景的道路，其相互之间的沟通合作整合也是加快少数民族动画走向前沿化的一项有力举措。

结语

少数民族题材动画是中国动画不可或缺的一部分，过去它和中国其他动画一道共同促成了过去中国“黄金动画”的年代，在当今时代也存在着极大的发展空间。它有助于深刻挖掘少数民族思想文化内涵，保护少数民族本民族的文化传承。并在与汉族文化相互交融、新时代思想开放的影响下，少数民族题材动画渐渐有了属于自己的发展之路。