探析国画艺术在“非遗”展陈设计中的应用

关键词：国画;“非遗”展陈;动线;虚实;相对关系;色彩;

中图分类号：A 文献标识码：A 文章编号：（2022）-3-

“在一个艺术家心目中，诗歌却变成了图画，而音乐家则善于把图画用声音体现出来。”不同艺术形式之间是有相通性的。不管是绘画、书法、音乐，还是我们本文将要探讨的展陈艺术，它们都属于感性活动范畴，情感主宰整个艺术活动，因此不管最终的表现形式如何，它们的出发点是相同的，创作者观察生活中的美和自然界中的规律，通过艺术渲染来传达创作者想要表达的意境。在我国众多的传统艺术门类中，国画作品在创作中很重视意境的表达，国画创作者要想实现意境的表现，不但需要拥有高超的绘画技巧，还需要对国画思想以及内涵有着深入的了解。想要做好一个系统的“非遗”展陈项目同样如此，展陈设计作为一种综合性设计，不是对展品简单地装饰、美化，它涉及的学科多种多样，不光需要用到先进的科技来丰富展陈方式，更需要对展陈内容进行深入、系统地学习，以表现“非遗”文化的精神内涵，从而能够完美地表现非物质文化遗产的传统之美。然而，目前“非遗”展陈面临的问题很多，比如如何在博物馆环境中展现“非遗”，如何将“非遗”与实物展陈有机融合等，下面笔者将基于“非遗”展陈设计的独特性，从国画艺术中探寻当代“非遗”展陈设计的出路。

一、国画笔法的线条规律对展陈动线设计的启发

国画中笔法的表现极其重要。国画中对线的要求较高，国画重视所描绘事物的轮廓，以最简洁、有力的方式来表现，例如《清明上河图》中的船只虽然形体描绘较小，但是其形象足以表现得淋漓尽致。这些看似随意的线条，在其背后是有一套严格的规律，其中几个最根本的规律分别是平、圆、留、重、变，在这些规律之中，平和圆比较好理解，留就是收得住，重代表用笔以峻劲为主，表现事物要求有力。前四点是根本，在这四点基础上要有“变”即变化、节奏，线条要讲求抑扬顿挫。同样在“非遗”展陈的动线设计中，在保证游览要求的基础上，要多寻求动线的层次性、韵律性，当然这种变化是要根据展示内容来决定的，这是一个充满推理的过程，我们需要根据展览大纲中每一部分内容的体量和价值，来进行空间的合理划分。

在非遗展陈的参观形式上以自由式参观和递进式参观这两种形式最为常见。自由式参观即没有特定的参观流线。这样的展览大多呈现为一个大空间，在内容上呈现为多点并存的模式，这些知识点相对独立但是又紧密依靠，观者可以在此空间中自由游览，且不会对展览内容的理解有影响。这样的动线看似杂乱无章，但又像一幅写意的国画，充满着变化，关键是要设计师做到“形散而神不散”。递进式参观相对而言更具有逻辑性，尤其在叙事性展览中比较常见，根据内容的需求由主展线和辅展线展开叙事。主展线是叙事的主体，辅展线主要是对主展线内容进行扩充，但是这样有时也会造成参观逻辑的混乱，需要在设计的时候小心避免。递进式参观由于在参观之始便设定好了参观路线，因此很容易使观者产生疲劳感，这便需要借鉴国画艺术中线条的变化，或平缓、或转折、或发散，使参观动线有着节奏的改变，达到移步异景的效果以维持观者良好的精神状态。当然，在一些大型的“非遗”展陈项目中，要灵活地运用这两种不同的参观模式，使动线更加丰富、合理且富有变化。

二、国画构图的虚实关系对展陈空间设计的启发

构图在国画艺术中占据着重要的地位，而虚实构图是其中一个重要的手法。虚和实是对立统一的关系，“虚”并不代表什么也没有，“实”也并非元素的随意堆积。如何做到虚中有实，实中有虚，是画者所追求的目标，黄宾虹就曾指出，“实处易，虚处难。”可见要处理好这对关系并不容易。非物质文化遗产作为我国优秀传统文化中的重要组成部分，与国画艺术具有异曲同工的精神内核，将虚实关系介入“非遗”展陈中，是对传统文化精神的传承。在具体的“非遗”展陈案例中，虚实关系可以应用到许多场景，比如将“非遗”展品进行重点处理，与展品相关的视觉元素进行概括化处理，达到烘托展品的效果，展品部分即为“实”，视觉元素即为“虚”。在我国众多的“非遗”展馆中，有不少优秀的案例便运用了此关系。中国伞博物馆作为全国首家以伞为主题的博物馆，综合展示了伞的文化、历史、故事、制作工艺等，其中一个场景是对《雨巷》这首诗词的还原，近景中打着油纸伞的女孩以及左右两面高墙的实化处理，远景画面则运用墙绘的方式虚化处理，在节省空间的同时给观者一种朦胧、写意的感受。

三、结语

我国的博物馆展陈艺术起步较晚，20世纪90年代，随着我国博物馆与国外博物馆之间的业务交流，国内展陈设计水平显著提高，展览形式也从之前的长期基本陈列向短期临时展览转变，如此一来，展览活动急剧增多，正是给“非遗”保护提供了良好的平台。近几年“非遗”展馆以及大大小小的“非遗”专题展览随处可见。随着展览活动的增多，难免会出现展陈形式的单调与重复问题，且有不少展陈的设计手法借鉴国外的展览，并不是说国外的设计手法就不好，而是“非遗”这一展项比较特殊，展陈的形式要根据“非遗”展项的特点进行设计，且展示过程需要体现中国传统文化的精神内涵。

参考文献

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[2]李可染.中国画的笔法[J].东方艺术，2014（16）：138-141.

[3]何广庆.试论国画写意中的虚实关系[J].三峡大学学报（人文社会科学版），2010（3）：110-113.

作者简介：

马瑞阳，女，2002.11.22，沈阳师范大学，美术与设计学院 国画班长