淮海戏丑角表演形式与演唱技巧分析

■ 朱延鑫

戏曲丑角是戏曲表演艺术中不可或缺的重要角色，其以搞笑见长。而淮海戏中的丑角表演往往是通过一个个鲜明且有趣的形象的塑造推动故事情节发展、烘托表演氛围。淮海戏源于民间，乡土气息与通俗性艺术特色浓郁。丑角的表演最能够体现出淮海戏的特色，也是人们喜闻乐见的艺术表现形式。在淮海戏丑角艺术表演中，表演形式与演唱技巧尤为重要。

一、淮海戏丑角表演形式

淮海戏丑角艺术具有笑、美、俗的特点，在表演上灵活且不失朴素，在塑造人物形象的同时映射出对美与善的孜孜追求，并以贴近群众、回归自然、返璞归真的表演方式帮助受众更好地理解作品内容与内涵。淮海戏丑角与其他行当相同，都有着基本的表演范式与多种表演程式，下文将以表演步法及身段为重点，分析淮海戏丑角的表演形式。

（一）淮海戏丑角表演的步法

俗语云：“丑行看你丑不丑，亮亮你的身与走。”其中的“走”便是丑角表演中的步法，按照表演的方式、走的作用等标准可以将淮海戏丑角的表演步法划分为矮步、短步、顺风走、排水走、抬腿走等多种类型。在实际的表演中，需要根据人物角色塑造、情节推动、氛围营造、情感表达及情绪宣泄的需求对上述的步法类型进行合理与适宜的选择。例如在淮海戏《催租》中，丑角张福来的步法表演便十分精彩。在丑角亮相时采用了“拍腿走”的步法，步子轻巧灵动，配合以上半身的肢体动作。当张福来骑着毛驴并扬鞭疾走时，采用了“脚尖走”等步法。此时的步法运用有两方面的作用，一方面是与此时的情节发展相契合，体现出驴背上张福来的颠簸，身体的上下起伏，令人捧腹大笑；另一方面则助力人物形象的塑造，将张福来小人得志的自满以及懒散的性格展现得淋漓尽致。再如淮海戏传统剧目《三拜堂》中，丑角史策在刚出场的阶段运用了“筛糠走”步伐，与史策官宦子弟这一身份相符合，体现出其纨绔的特性。当史策背三字经时应用了“排水走”等步法，与张福来的“脚尖走”有着异曲同工之妙，均体现出人物的性格与行为特点。可见在淮海戏丑角表演中，步法的运用有助于塑造鲜明的人物形象，体现出剧情的内容并表现出人物的性格特点[1]。

（二）淮海戏丑角表演的身段

淮海戏丑角的表演身段十分多样，如雁别翅、狗套头礼等。身段也是整部淮海戏的看点之一，可以鲜明地对比并体现出戏中的正反面人物形象，并且以直观的肢体动作体现出淮海戏丑角的视觉艺术性。以淮海戏《催租》为例，此部淮海戏讲述张福来在催租途中遇到双姐，见其生得貌美便心生歹意，欲调戏之，但却反遭到机智聪慧的双姐戏耍。在此部淮海戏中，对丑角的表演身法有着丰富的呈现。例如在张福来向双姐道歉这一情节中，丑角张福来的扮演者并未直接上前甩动水袖做出鞠躬赔礼的动作，而是运用了“狗套头礼”的身段。这一动作是对传统赔礼动作的夸张与变形，双手从腋下滑到脑后，最后绕膝，双脚站立并弯腰，两腿交替抬起。狗头套礼的运用将张福来油滑、可恶的特点展现得淋漓尽致，也让这段赔礼情节令人回味。再如结尾处，双姐骑着张福来的毛驴绝尘而去，为体现出张福来调戏不成反被戏耍的狼狈不堪与恶有恶报，运用了“猪掉腰”身段——足背贴地，足心朝上，用双手支撑前半身并在地上爬走，体现出张福来此时的懊悔以及连滚带爬的下场。由此可见在淮海戏丑角表演中，身段的灵活运用尤为重要，一方面与其他行当的表演形式进行区分，体现出丑角塑造的深意与作用，另一方面则体现着诙谐幽默的丑角艺术风格[2]。

二、淮海戏丑角表演的演唱技巧

淮海戏唱腔大多属于板腔体，按照行当可以划分为彩腔、丑调等几种类型。按照句式可以划分为串十字、五字垛等。按照唱腔特色可以划分为嗨嗨调、二字泛等。其中丑调是淮海戏丑角表演中运用最多的唱腔，也是最能够体现淮海戏丑角艺术特色的唱腔。同时，淮海戏丑角的演唱表演中会以管弦乐、打击乐为伴奏乐器，演唱时与各类乐器的配合也十分重要。

（一）丑调的演唱技巧

丑调是由传统唱腔发展而来的，与丑角艺术特色相契合的唱腔，其吸纳了民间小调、民间音乐元素，有着浓郁的民族气息与生活气息，在演唱时说唱结合，在念白时节奏感十足，曲调表现旋律优美且情感激荡，带有明显的活泼色彩，且腔调有趣。在淮海戏丑角表演的演唱中，需要把握好人物形象的性格特点以及在不同情境下人物的内心感受与情绪。例如在丑角亮相时，以三个句与七字句唱词，体现出此时的人物情绪。如在淮海戏《催租》中张福来骑着毛驴，嘴中唱着“小毛驴，真不坏”这便是三个句，而“它就喜欢给我骑”则为七字句，以长短结合的唱词以及活泼的曲调可以体现出张福来催租途中惬意、满足的情绪。除此之外，在淮海戏丑角表演的演唱中，需要致力于打造感染观众的艺术效果，曲调内多以切分及八分节奏型烘托气氛、表达情感、宣泄情绪，在演唱时需要富有个性，体现出旋律的跳跃感，并且要着力将人物角色形象化，在念白与旋律的结合下彰显淮海戏丑角艺术的特点及审美价值追求[3]。

（二）表演中与起腔锣鼓的配合

淮海戏丑角表演中的伴奏乐器以民族民间乐器为主，种类繁多，可以打造出层次丰富、具有听觉冲击力的音响效果。若想完美地呈现舞台形象，传递淮海戏的内容与内涵，便需要在表演时注重演唱与乐器伴奏间的配合。淮海戏丑角表演中运用的锣鼓经打法十分多样，如大锣起腔、行腔锣、起腔锣鼓等。其中起腔锣鼓与丑角的艺术特色最为契合，主要原因在于其热烈欢快，可以进一步推动情绪情感的递进。在淮海戏丑角主要唱段进入高潮时，多以起腔锣鼓烘托出热烈的氛围。在淮海戏《催租》中，双姐骑着张福来的毛驴绝尘而去，张福来在后面追着跑这一情节，配合张福来的演唱便运用了起腔锣鼓，不仅可以宣泄情绪，而且可以让淮海戏丑角的表演更加生动自然。在配合起腔锣鼓进行演唱时，需要将自身代入到角色之中，感受其此时的内心想法、情绪情感等。同时找准演唱的节奏与力度，控制好自己的呼吸，以此提升淮海戏丑角的表演艺术效果。

淮海戏丑角表演形式包括步法及身段。步法用以塑造人物形象及体现人物的性格特点，身段则是贯穿于淮海戏表演全过程的看点之一，体现出演员的艺术造诣及娴熟的表演技艺，需要结合人物、情节等对步法及身段进行灵活选择。同时，淮海戏丑角表演中常用的唱腔为丑调，需要根据实际需求把握好节奏型念白以及旋律型的曲调，且在演唱时要注意与伴奏器乐的配合，以此强化淮海戏丑角表演与演唱的艺术效果。

注释：

[1]庄雄师：《小议淮海戏丑角的表演身段特征——以〈催租〉丑角为例》，《中国高新区》，2018年第5期

[2]庄雄师：《淮海戏丑角艺术探微》，《戏剧之家（上半月）》，2013年第4期

[3]蒋山：《淮海戏丑角艺术探微》，《淮阴师范学院学报（哲学社会科学版）》，2009年第4期