浅谈和田玉发展的时代性和商品化过程

赵长坤

讲和田玉的时代性发展特点就不能脱离悠久绵长的中国玉文化史，也只有以承载着丰富文化内涵的中国玉器文化为基石，才孕育和奠定着和田玉自古至今在中国本土玉石品种中长盛不衰、独占鳌头的历史地位。因此，了解和田玉的发展史，不仅有利于人们从整体上把握古代玉器艺术的发展规律，同时也从一个侧面揭示了艺术发生发展的逻辑性特征，有助于我们今后为和田玉的研究和发展问诊把脉，进而促进和田玉未来发展的全面性、协调性和可持续性。

和田玉发展史概述

回顾和田玉的发展历史，我们不难发现和田玉在我国玉文化发展史上浓墨重彩的篇章和鲜明的时代特点。根据有关历史考证，中国人对软玉的应用可上溯到新石器时代，如浙江河姆渡出土的玉器中，就有用软玉制成的品种，但真正广泛使用则主要始于商代。汉文史籍早在先秦已有大量关于和田玉的记载，考古发掘和传世玉器也为我们提供了丰富的实物，殷墟妇好墓中出土三件小型白玉雕件，从某种程度上说标志着内地以和田玉为主体的玉器时代的开始。

随着历史的向前推移，和田玉没有一刻停歇地传承着历史，续写着文明，它以色泽的柔美、质地的细腻被各朝各代帝王贵族所追捧。历史上，无论是周朝，还是春秋战国时期，帝王将相开始越来越多地使用和田玉，这些从考古发现中不难看出，如可从陕西沣西张家坡西周遗址、河北平山战国时期中山国王及贵族墓出土的玉器中找到例证。汉代大一统之后，中央开始管辖西域，推动和田玉进入内地。武帝时，汉朝更是派使者出使西域，不仅把和田玉带回内地，更推动了“丝绸之路”的繁荣，进一步促进了中原与西域地区的文化交流，同时也极大地丰富了统治上层对和田玉的需求。宋朝时期，官方使用和田玉适用范围更为广泛，宋人张世南《游宦纪闻》中记述“国朝礼器及乘舆服饰多是于阗玉”，说明统治阶级多用和田玉。之后的辽金两朝，和田玉不再是上层统治者专享的礼仪制度，普通老百姓也开始使用玉带及头饰等，这无疑推动了和田玉在中华民族间应用范围的广度和深度。

明清时期，和田玉的利用和发展更是达到了顶峰。明朝在和田地区出现了进山采玉矿的生产活动，开始了和田玉开采山料的应用历史。清代山子雕比较盛行，成了当时具有清晰时代特征的表现。

和田玉消费的时代性特点

纵观历朝历代和田玉的发展和应用史，我们不难发现：每一次对和田玉的开发和利用，都会让和田玉的发展迎来一个新的飞跃。特别是从帝王将相专享到民间使用的这个过程，可以说这是中国玉文化进一步繁荣和多元化的重要阶段。中国玉文化發展史，大概经历了神玉、王玉、民玉的过程。其过程大致先由神器、祭祀器，转变至陪侍器，再至实用器，到最后的赏玩器，每一次用玉时代都是一种历史的见证，表现出了明显的时代特征。

玉的时代特征是与时代的文化需求相关联的，不同的历史时代有着不同的审美情趣。除了恒久不变的玉器材质以外，玉的器形、纹饰、用途等审美标准的变更和需求，也使得玉在不同的历史时期拥有自身的时代特点。

时代发展和科技进步使得玉器在制作工艺和欣赏水平等方面一步步地走向成熟，商品化和艺术化的玉器特点逐渐凸显出来。20世纪初，玉器琢磨制作虽失去了清代的传统生产形式，但又以一种新的形式悄悄活跃起来，即从宫廷走向了民间。一部分玉师、玉匠在玉器由宫廷艺术转向世俗商品的变革中纷纷开设作坊、商号。玉器作坊之间的业务也有了细化分工，有的作坊多做精品件，有的作坊以制作粗品和小件为主。分工的明细化促进了和田玉规模化和商品化的进程。此时的玉雕工艺虽精致，但大都以仿古和修改旧活为主，玉器形制、纹样基本上沿用明清时期的风格。由于追求商业利润、审美观念逐渐迎合社会习俗，作品趋于平庸。这一时期的玉器制作设计简单，工艺粗俗，没有创新。

直到20世纪50年代之后，和田玉进入了一个全新的发展阶段。国家重视、政府扶持、市场经济的带动及人才、技艺、设备的革新等都成为这一时期和田玉发展的必然条件。这一时期取得了显著的成就，在和田玉发展史上有着划时代的意义和新时代的显著特征。首先，玉器由原有的单一的外销渠道体系，走向了外销和内销市场共同发展之路。其次，玉器始终把握住了历史延续下来的文化、艺术品位，突出并保持了玉器的中国传统艺术属性。再次，创立了人物、器皿、山子、花卉、鸟兽、盆景、首饰等一应俱全的玉器门类，构成了中国现代和田玉商品化的主要结构。在雕刻技术方面，大胆创新发展传统技艺 ，树立了讲究用料、重视设计、精心创造的创作思路，作品多以精工细作、用料考究为主。更为可贵的是建立了一支实力雄厚的人才队伍，打破了原有的“师带徒”“父子兵”格局，成立了专门的玉器文化研究部门、规范化的行业协会、专门培训玉雕人才的学院等等，这些都为和田玉的发展开创了新的局面，也必将对今后中国玉器的发展产生深远的影响。

和田玉在新时代市场中的特点

商品化是和田玉发展的必然趋势，经济、科技、文化高速发展的21世纪，人们需求的多元化和精神需求的扩大化为和田玉发展带来了前所未有的发展形势。如何让更多更好的玉器产品满足人们日益增长的物质文化需求，如何让其更加贴近生活，走进平常百姓家，成为我们近阶段值得研究的课题。

目前，和田玉物质化极为丰富，却使得更多爱玉之人望而却步，和田玉商品化道路阻隔，遭遇发展瓶颈，这些从和田玉落选2008年奥运会奖牌制作玉料中可见一斑。为什么呢？原因很简单，物质化和田玉造成了和田玉文化的整体失衡，原料的昂贵使得和田玉难以进入寻常百姓家，本来的发展契机变成了危机，这些都值得每一个和田玉从业者深思。

笔者认为，未来和田玉会在经历波动后平稳发展。第一，开采量的增加和从业人数的增加及制作水平的提高，使得和田玉产品种类增多，并呈现从形式到内容的极度丰富化。第二，中间商削弱，作为各种玉器产品的销售，各个环节的中间商是现代利益链的特色，但随着扩大和田玉文化的宣传与现代咨询、购买环境的改善和购买渠道的简约化，使得购买途径直接、方便，从而削弱中间商的市场份额。第三，市场约束机制逐渐加强，行业规则和各项鉴别、鉴定技术标准趋近完善，使物价相符度更加合理化。第四，佳品相对集中，一般作品绝对分散。材质与制作相结合的作品，必然被对和田玉文化了解并有相应财富的人所获得，而且其流动性减弱。而作为普品的和田玉产品，在所谓和田玉浅薄文化的招引下，流动与普及性达到历史顶峰，商品化进程加快。第五，泛意和田玉重塑市场，青玉、青白玉、俄料等大量冲击和田玉市场，使得更多喜爱白玉的普通消费者也可以买到自己喜欢的玉器产品。