费新我的书法外交

文 费之雄 詹小娴

早在上世纪50年代，画家费新我就经常参与接待来苏的外国文化人士。前后会见过苏联、匈牙利、德国、巴西、瑞典、芬兰、澳大利亚、印尼、日本等许多国家和地区著名的艺术家和社团。有的和他们都有笔墨交谊，有的还保持通信联系，互寄参考资料。其中因为与日本两位书家通信，“文革”中受到了审查。

经过了右手病废，换用左手，“十年磨一剑”的临书实践，富有独特个性的“新我左笔”书法逐渐形成。并随着时间的推移，他那凝重奔放、纵横捭阖、参以画意、富有气势的书法作品越来越为世人所承认和追摹。他的作品也由此走出国门。

1972年中日关系开始解冻，专门对日发行的《人民中国》杂志来苏办笔会。费新我应邀写了毛主席诗词《十六字令·山》，刊登后引得好评。郭沫若先生见后大为赞赏，称其：字里行间有山石突兀之态，群山起伏奔腾之势，写出了词意。这幅字的发表，是费新我多年来艺术实践、艺术见解的大释放，标志着他的书法上了新台阶，开始走向国际艺坛。

1978年秋，刚刚复出的邓小平访问日本，费新我拟写了“相邻一带水，友谊万年春”的语句表示祝贺。《人民日报》于10月23日以显著位置刊登了“新我左笔”的原件照片和文字：邓副主席赴日访问，中日双方即将交换中日和平友好条约批准书。谨书联句，祝愿两国人民世世代代友好下去。费新我。报纸还加了一个小注：著名书法家费新我用左手写的。

报纸发表的当天，费先生正在家乡湖州双林镇，向书法爱好者作讲座，他高兴地说：好，这件事办好，辛苦了《人民日报》领导邵华泽同志，他曾特来苏州商量安排。这件事意义重大，我应该做好。从此，费新我获得了一个“书法外交家”的美称。一股左笔旋风首在东瀛刮起。

1982年1月21日起，由北京荣宝斋组织的《费新我书法展》先后在日本东京、大阪举行。230件作品两地各一半展出，尽管是一个人的单纯的书法艺术展览，但并不觉得单调，却是丰富多彩，洋洋大观。虽然是天寒地冻，但人气十足，历时10天，盛况空前。引起了日本书画名人和社会朝野的轰动和赞赏。

在东京西武百货店展览大厅，大门一打开，迎面即见的是“新我左笔”四条屏六尺对开的通景：《观公孙大娘弟子舞剑器行》，使观者眼睛为之一亮。原诗是唐代大诗人杜甫描写舞剑者的高超艺术，称吴地书法家张旭见此景，得其神，而草书长进的故事。费先生将轻重、徐疾、节奏、韵律、力度等种种舞蹈和太极的因素融入书中，体现出雄健刚劲的动势和浏漓顿挫的节奏，使作品气韵生动，神采飞扬。人们连连叫好，被日本书道协会会长村上三岛先生捷足先登，挂上了他的认购红条。所有作品随后均被挂单。年届八十的费老，由于群情激奋，竟在展览大厅中现场挥写起来。

曾到我国交流书法，与费老相识的全日本著名书法家青山杉雨、梅舒适、饭岛太久磨等都恭逢盛会。《朝日新闻》《每日新闻》《朝日电视台》等首席媒体争相报道，称他是“墨中之仙”“异峰突起、一新耳目”“是笔耕心织的使者”“不仅是一位艺术家，而且是一位哲学家、一位有志之士”。

在大阪展出时，费老又应请作了书法讲座，讲了书法与太极的关系。他有数十年太极拳、剑的功夫，因之边讲边演，气沉丹田，一手未止，二手又起，连绵不断，内劲不绝，一派神韵。听得日本朋友连连称：中国的太极拳是活动的书法，书法是凝固的太极。

改革开放伊始，荣宝斋组织的这次访日展览有特殊的使命。主要是投石问路，为打开中国在日本的书画艺术市场。有了费新我个展首次顺利进军日本，接着，范曾、郑乃珧、启功、黄苗子等著名书画家个人作品展也相继成功举办，被称是为中国书画走向世界作出了筚路蓝缕的贡献。

在东京，费老还与多年通信的老友，九十高龄的老书家伊藤东海第一次相见，百感交集。“文革”中因此关系受到批判，被没收了老书家书赠的杜牧“张好好诗”五条一堂屏。先生说：好得我还在。便当即挥毫：“迎君不知疲”五个大字，表达了一位老友的心意。

离大阪不远的池田市与苏州市缔结友好城市不久，费老受市政府外办委托，当起了友好大使。他专程前往拜会了池田市政府，又由副市长陪同，到了担任池田市与苏州市友好协会会长的小山藤兵卫家做客，小山夫人亲自下厨，用精美的日膳招待贵宾。以后他夫妇俩每来苏听钟声，双方总要相聚。

在日期间，费老还结识了不少新朋友。千里书道会会长重森翠溪，原是位民间书家，会员中绝大多数是女委员、家庭主妇。他很仰慕费老，常将费老作品展示后给大家讲评。首次见面后多次来苏交流，费老也在与他通信中除书写些作品外，还提出些许灼见，供参考。因此双方十分投缘，相约两年会面一次。重森77岁喜寿时收到了费老写的《友情墨缘与年俱增》记叙历年交往的长卷。遽料，费老在1992年去世。重森践约，仍于1994年携子女及会员九人来苏扫墓。1998年在他米寿（88岁）书展时，还将历年来费老赠与他们的十余幅作品一道展出并编辑入册。

费老的独特书艺，引得日本行家都想一睹为快。有一年，一个日本代表团来华，他正在南京，请作现场示范。为时短暂，人员众多，这时，似乎是商量好的，只见前排年青观者一一蹲下，以下腭搁台边，第二排迅速将头插在前排者两肩之间，如此三排、四排（如我们习惯拍集体照状），只几分钟内不事声张却已排叠整齐。虽暂受委屈，却确保人人看得清楚，只有领队和翻译可以自由走动，费老见后大为震惊，只见四周几百只眼睛齐刷刷注目以待！他即饱蘸浓墨，凝神静气，酣畅淋漓地挥写起来。——这一生动场景，是他归苏后告诉三子之雄的。

1980年10月，正值美国总统竞选高潮，卡特来到纽约唐人街银宫酒楼，对亚裔、华裔发表演讲，表示对华人和中国的友好。他展示了一幅华人送他的落款“新我左笔”的行书立轴，全场顿起一片掌声。照片登在《华侨日报》上，在美国画坛极富影响的美籍画家程及先生将此报剪下寄给了费老。

程及先生是费老在上世纪30年代上海白鹅画校的同学，无锡人，比费小5岁，过从甚密。自程去美后失去联系，1972年程及夫妇回国省亲观光，在狮子林看到六幅风格独特的行书，大加赞赏。当他得知这就是思念已久的老同学时，喜出望外，两人终重逢言欢。

为抒发对祖国家乡的情怀，程及创作了一帧巨幅长卷《春到江南图》，请费老题字。费老除为此图写了“引首”几个大字外，也满怀激情在卷尾用整张六尺宣纸题写了王维桃源行古诗，为其锦上添花。此画与书，交相辉映，在美国展出后轰动了整个画坛，受到美国艺术家的高评。于是，程先生邀请老同学访美。

1984年春暖花开时节，年逾八十的费老只身飞赴美国。在美35天，会见老朋友，交流技艺，领略大都市风光，参观画展和众多的博物馆，又一次大开了眼界。他徜徉在艺术殿堂里，心中激起对艺术求新求变的浪花。

在美的50余位华裔华侨于纽约著名的东方画廊联合举行欢迎费新我访美茶会。会上旅美画家媒体副刊主编朱光晨、程及等人对其书作给予高度评价，说他的书法作品犹如绘画一样有节奏、有旋律、有感情，其笔力流畅豪放而富有力量，其章法优美而极富画意。“他的书法作品在中国既受艺术家赞赏，又受广大群众喜爱”“费新我的书法可以说是风行全中国”“他的书风在中国独树一帜”。

费新我向大家介绍了自己的艺术生涯，他的讲话语言生动，见解精辟，寓于风趣，到会人士都表示得益殊深。会后即席挥毫。他在铺好的纸上濡墨点了浓淡、大小、粗细数十点，接着一一加线成文。原来是神采动人的“点点滴滴墨，区区菲菲心”十个字。接着，他说：我用翰墨表达我的区区之心。这是到美国后受到启发，才有此创意的，赢得在场艺术家的啧啧称赞。

美国《华侨日报》《星岛日报》《华语快报》《中报》等均作了详细的追踪报道。他并为一些华侨和有关协会、中国驻美机构、中国民航等单位留下许多墨迹。

回国后，他向各方人士大谈感想，说这次访美扩大了眼界，深感自己的书法还可以求新求变。也看到了我国的艺术品在国际上享有的盛誉，我们在艺术上一定要走自己的路，东搬西湊是没有出息的。程及先生有一方印：我用我法，就是指在传统的基础上，要创出自己的路子。

1991年炎威未退，88岁高龄的费老应新加坡书法协会邀请，由原河南省书协主席，中国书协名誉主席张海先生陪同飞赴狮城，举办“费新我八八书展”。

此行受到了新加坡政府、艺术总会、文化学术协会、人民协会等的隆遇。有“世界书法大使”誉称的陈声桂主席是费的老朋友，他亲自接待，全程陪同，给予最高礼遇。三家华文日报一齐发文报道，二家电视台连续报道三次，引得人们争相前来观展。

第二天一早，书协秘书长告知：在内部预展中费老的作品已被认购38件，余下的9件作品肯定一开幕即定。费老的作品大受欢迎，平时的展览当场只能售出一两件。

费老白天参观、拜访、讲学，晚上接待来访者，一直处在兴奋之中，晚上客人走后，还要在灯下记录一天的行程（这是他几十年来的习惯）。或许是天热加劳累，他在睡前洗澡时一下摔倒了，疼得满头大汗，当夜请来医生治疗。第二天原定有讲座，主办方想取消，但他坚决不同意。只得由张海搀扶着，每讲一段坐下休息一会，就这样坚持完成了两小时的演讲。

当地高僧广洽法师，是与画家丰子恺同为弘一法师李叔同的高足，上世纪50年代丰先生曾代广洽向费老请过一幅弘一法师的造像。因之，法师几次来华都拜会过费老。这次费老一到就想去拜访，但据报载，法师已住院多日。回国前费老执意要去一趟法师府上。一按门铃，弟子告知巧在昨日出院，两位老人终又相见，惜法师已说不多话，告退时依依不舍。

按照文化部的规定，费新我的展品不能出售，必须带回。有人建议可当即写些补进去，海关和有关方都不知道，既可获得满堂喝彩的好名声，还有一笔可观的收入。可费老觉得不妥。展览一结束，除赠送主办单位及有关部门数件之外，其余全部交由海关带回。事后，在陈声桂先生向江苏省国画院的致谢报告中提到：费老此行访问十二分成功及备受推评，为国民外交作出极为重大的贡献，本会谨此致予万二分的谢意。至于费老人品清高，淡薄名利，尤其使本会同人受益良多。

访问结束，在机场告别时，主人真诚邀请费老明年再来，他说：我的一方印是“人书未老”，当然还会来的。引得送行友人一阵惜别而又欢快的笑声。

费新我的不少书作还被作为国家、政府各有关方面的礼品、赠品飞向世界各地，引起世人瞩目。

瑞典隆德大学教授柏伟能，是北欧研究中国书画的知名学者，他见到费老书法后情有独钟，曾三次来苏州探访，并不遗余力地向西方艺术家推介费新我书法。

1986年他第二次来时带着瑞典电视台摄影师，专访时，费老滔滔不绝地讲起了他的艺术和家庭，并欣然命笔，挥洒自如…… 又为柏伟能写了“笔酣墨畅”四字，那大刀阔斧又游刃有余的书写风度，以及手舞足蹈地解释其中含意，都被一一录进了镜头。

在柏伟能专著中，称他收藏有一件出自费老手笔的杜甫绝句，“这件生机勃勃的作品集中体现了‘费体’的独特风格，它优美淳厚、蕴藉含蓄，变化中求统一，对比中见和谐，结构上十分完美，一笔一画，都包含着特定的视觉特征，处处呈现出对立统一的完善境界……欣赏费老的作品，能使人充分认识到书法线条的重要性，也就更加明白了书法为什么在中国成为最受欢迎的艺术。”据他分析：以左手艰涩、难驾驭而形成 “拙”的效果，竟然与法兰西艺术中十分重要的美学概念Gaucherie（不善交际的，粗鲁拙朴的）不谋而合，他以为费老对拙的追求，比其他人更为自觉和执著。最后还说: “八十年代是中国艺术史上一个充满创造的时期，作为这个时期的书坛巨擘，费新我将同我们这个时代的大多数杰出的艺术家一样，被永远载入史册。”