直面人生 开拓未来 用情用力 讴歌人民

仲呈祥

我有幸先睹根据荣获茅盾文学奖的梁晓声同名力作改编的电视剧《人世间》，思绪联翩，受益匪浅。我深感这是一部近年来为改革开放时代画像、为人民立传、为社会明德的用心用情用功的直面人生、开拓未来的现实主义力作，其抒写的历史的深度和广度，以及艺术上“莎士比亚化”所达到的美学高度，都令人称道，值得向广大观众推荐。

首先，这部作品从1969年写至2011年，时间跨度长达40余年，为历史画像、立传、明德，气势恢宏，着笔深沉。年届古稀的作家梁晓声可以说是积一生之经验和人生之感悟，通过讲述东北吉春市光字片棚户区老工人周志刚、李素华夫妇及其两子一女（长子周秉义、女儿周蓉、次子周秉昆）并牵及棚户区内“发小六君子”的人生故事，进而因婚姻、求职联系到郝省长与金主任夫妇、马将军与曲书记夫妇等更多人物，真实而生动地塑造了从普通百姓到省、市、区各级干部的个性鲜明的人物形象。这部作品既现实主义地直面人生，真实再现了40余年苦难而辉煌的历史；又蕴含浪漫主义情怀，有理想、有温度地展示了光明的未来。电视剧改编须忠实于小说原著，又须注重这两种审美方式的差异——小说是文学语言的艺术，它以语言文字为载体，形成叙事链条，讲故事、塑人物，作用于个体读者的阅读神经，一书在手，可以反复阅读、慢慢咀嚼，从而激发读者产生对应的“空间联想”；而电视剧的载体变成了视听语言，它既有声音，更有画面，是以“具象”作用于群体观众的视听神经，稍纵即逝，逝不再来，从而激发观众产生对应的“时间联想”。这种区别，决定了电视剧在改编小说时既要忠实于原著的价值取向和美学精神，又要顾及电视剧独特的审美优势，才能取得最佳社会效益。可喜的是，电视剧《人世间》既忠实地坚持了原著直面人生的现实主义精神，通過还原历史真实情景，形象地展示了光字片棚户区人民在“文革”中遭受的苦难，精准适度地再现了上世纪80年代改革开放和国企“关、停、并、转”过程中带来的不可避免的阵痛，以及普通工人付出的牺牲；又能通过一个个令人过目难忘的生动细节，浓墨重彩地刻画出中国共产党带领人民群众开拓出一条有中国特色的社会主义复兴之路的历史伟业和时代画卷。

其次，电视剧《人世间》正如习近平总书记所期望的那样，文艺工作者要“用情用力讲好中国故事，向世界展现可信、可爱、可敬的中国形象”，要“承百代之流，会当今之变，创作更多彰显中国审美旨趣、传播当代中国价值观念、反映全人类共同价值追求的优秀作品”。这是新时代人民文艺的题中之义。中国故事的主体是中国人民，讲好中国故事的关键在于要为活跃于中国故事中并决定着中国故事发生发展历史走向的各种各样的人写好貌、传好神、树好碑、立好传，谱写好他们的精神史、心灵史和奋斗史。电视剧《人世间》就是在为这40余年间创造惊天动地、感人至深的中国故事的具有典型认识价值和审美价值的人物画像立传。荧屏上，有丁勇岱饰演的“三线”建设老工人周志刚形象，他自强不息，爱党爱国，终年拼搏在艰苦的生产第一线，虽一时不能原谅为自由爱情离家远赴贵州的女儿，但仍坚守厚德载物的传统，利用年假不远千里到贵州深山探访爱女和尚未谋面的女婿，通身流淌着产业工人先进思想的精神基因，堪称是工人阶级的典型代表；有辛柏青饰演的周秉义形象，他身为周家长子，孝悌双全，与同窗郝冬梅相爱，虽郝父作为省长在“文革”中被打为“走资派”遭难，却爱情更炽，在新疆生产建设兵团任职仍给插队落户的郝冬梅以真挚关爱，恢复高考后考入北京大学，毕业后靠正直无私、智慧才华一步步从研究室到军工厂党委书记再到市长岗位，初心不改，立党为公，执政为民，鞠躬尽瘁，堪称改革开放后成长起来的新一代优秀干部的典型代表；有宋佳饰演的周蓉形象，她从小既受父亲正直无私高尚人格熏陶，又得中外经典文学作品滋养，因而敢爱敢为，不顾“文革”舆论和父母反对，私奔贵州寻找所崇拜和钟情的诗人冯化成结婚生女，并安心山村办学，服务农民，恢复高考后考入北京大学，毕业后任教，事业有成，殊不知丈夫却情随势迁，于是离异，再与一直暗恋自己的同窗蔡晓光结缘，其一生坎坷，奋进不止，从一个侧面折射出同时代某些知识分子带有普遍意义的精神历程；有雷佳音饰演的剧中戏份最重的周家老三周秉昆形象，他是贯穿全剧始终的核心人物，“文革”令他错过了最好的求学年华，兄姐上山下乡自己留城，先后进过木材厂、酱油厂干苦活，后又去办餐馆，始终奔波奋进在社会底层，对遭强暴处于困境中的殷桃饰演的郑娟由同情而生爱意，对盲弟郑光明的慈悲为怀、对马将军的急难送医、对慈母的尽孝备至、对发小遇难的倾其所有、对强暴过郑娟的骆士宾从忍辱负重到怒不可遏……这一切，都无一不活脱脱细描出那个时代一位普通工人子弟的精神史和心灵史；还有周蓉的前夫、诗人冯化成与其第二任丈夫、成为导演的蔡晓光的形象，令镜头延伸进文艺界，为那个时代文艺界的繁荣和乱象中的各色人等画了像。剧中还成功塑造了虽着墨不多但却栩栩如生的具有不同的典型认识价值和审美价值的人物形象，如马少骅饰演的郝省长、白志迪饰演的马将军、张凯丽饰演的曲书记和宋春丽饰演的金主任这些在“文革”中受过冲击的老干部形象；尤其是于震饰演的骆士宾形象，他从“文革”中的强奸犯到之后的“投机倒把犯”，再到出狱后的深圳大公司董事长，独特的人生变迁跌宕也从一个侧面折射出那个时代的某些局部真实……总之，观看电视剧《人世间》，人物群像林林总总、个性鲜明，其时代感之鲜明、历史感之厚重、人性之复杂，都令观众唏嘘不止、回味无穷，从而在审美鉴赏中获得思想启迪和精神升华。应当说，一部电视剧能留下三五个过目难忘的人物形象，已属不易，而《人世间》却能让十几个人物形象跃然荧屏，确实令人称道。以史为鉴，以剧为镜，《人世间》强烈的艺术魅力，令其具有了培根铸魂、化人养心的教育作用和美育功能。

习近平总书记谆谆告诫我们：“要挖掘中华优秀传统文化的思想观念、人文精神、道德规范，把艺术创造力和中华文化价值融合起来，把中华美学精神和当代审美追求结合起来，激活中华文化生命力。”“只有把美的价值注入美的艺术之中，作品才有灵魂，思想和艺术才能相得益彰，作品才能传之久远。要把提高质量作为文艺作品的生命线，内容选材要严、思想开掘要深、艺术创造要精，不断提升作品的精神能量、文化内涵、艺术价值。”电视剧《人世间》在这方面作出了可贵的探索，可喜可贺。（作者为中央文史研究馆馆员）

（来源：《中国艺术报》 2022年2月9日 第5版）