基于博物馆中动态影像展示设计的分析研究

任晓楠

关键词：博物馆 影像 动态影像 展示设计 奥林匹克

引言

科学技术是带动信息传播方式更新迭代主要因素，人们接收信息不再只是通过翻阅报纸，收听广播，观看电视这种单向被动性输入的方式，而是扩充了更加多元化的双向、甚至多向的输入方式。博物馆作为信息传播的场所，属于密集型、专业型的信息载体，具有教育宣传，引领公众意识、社会导向的使命。现代博物馆已经从展示物收集、管理、维护、展示等传统功能，扩展出了文化创意、场景再现、模拟、交互等体验性的新型功能。 本研究通过对美国奥林匹克与残奥会博物馆的研究，对动态影像展示的设计方法和革新形式进行分析，拓宽我国在博物馆动态影像展示设计领域的研究范围，激活博物馆在影像展示领域的功能潜力。本研究将着眼于博物馆展厅中的动态影像展示设计，借鉴海外发达国家优秀的影像展示设计案例，为我国博物馆相关影像展示设计的规划和建设，提供有效合理的建议和可行性方案。

一、博物馆展示的理论性考察

在我国，博物馆是指搜集、保存、陈列、和研究人类文明发展的实物以及自然标本的机构。其中陈列作为博物馆最主要的功能之一，在现在的博物馆研究领域，已经应用“展示”一词来代替，其意义相比“陈列”更加丰富。博物馆展示这一概念中主要由展示定位、展示内容，展示空间四个主要要素组成。[1]传统意义上的博物馆在现今时代下，存在功能性单一的问题。实物展示是博物馆展示中最基本的展示形式，参观者可以在视觉层面上得到直观感受，但是实物展示对于博物馆的馆藏体积、空间结构、灯光照明、展馆性质等因素都有相应的要求，在展示上带有很大程度的局限性，展示物由于这些局限而无法展示全貌，甚至完全无法进行展示的案例比比皆是。例如，我国的敦煌博物馆在对莫高窟壁画的展示中，由于实际壁画的数量之多，体积之大，维护之难等问题，最终只能运用仿制物，实地拍摄影像，影像后期制作等人为创作的方式进行展示。

（一）动态影像展示设计的概念

由于博物馆传统展示形式的局限性，而且随着互联网和数字影像技术的发展，影像展示设计不再只是静态层面上的概念，而是逐渐从静态影像展示向动态影像展示发展。静态影像包含绘画作品、印刷品、摄影作品等。动态影像展示则包含数字屏显影像、虚拟交互影像、全息影像、投影映射影像等形式。动态影像展示设计主要指利用图像和声音等信息输出媒介，将文本信息、图像、语音、视频、动画等元素代入同一空间环境。[2]最终通过不同形式的影像呈现方式，使得参观者能够体验到实景再现的视觉效果。

动态影像展示设计是影像艺术与展示设计的结合，并形成跨学科的设计领域，是一种新的设计表现形式，相比较传统的展示形式，在对参观者的感官刺激、审美感受、情绪引导、信息强化等方面的更加优化和完善。[3]有助于在有限的时间和空间中获得更多的信息，以此达到信息传播、宣传、指引、教育等目的。

（二）我国动态影像展示设计的现状

我国数字化技术在世界上具有领先地位，在动态影像领域的研究也是首屈一指。以LED、交互控制系统为硬件基础，将动态影像展示广泛地应用于建筑外立面、夜间市区空间、室内展馆等。在博物馆的展示中，参观者的参观顺序是参观体验过程中重要的影响因素，参观内容的展示直接影响信息的传达效果，而参观过程的循序渐进，将间接影响信息接受者对展示内容的理解。但是，我国一些博物馆在动态影像展示设计方面，存在空间利用不足，影像装置组合单一，布局秩序性较差等问题。[4]虽然投入了大量的先进技术，但并没能够向参观者呈现最好的展示效果，展示内容与参观者之间的互动性不足，信息传播的功能性降低，最终导致参观者的参观体验感被大大削弱。

二、事例分析

2020年7月30日美国奥林匹克与残奥会博物馆正式在科罗拉多斯普林斯向公众开放。博物馆以奥林匹克与残奥会的运动员为中心，形成鼓舞人心的历史事件、运动员个人成就和事迹、模拟训练体验等展示模块，致敬奥林匹克运动会和残奥会的发展历程。它的主要构造是一个2万平方英尺（约1858平方米的展馆，其中在影像展示设计上具有展厅空间架构合理，影像成像技术先进，展示形式多样，影像装置组合方式灵活等优点。就目前博物馆中动态影像展示的现状来看，动态影像展示设计具有沉浸式和多功能两个特点，这两个特点还同时具有动态影像展示设计领域的发展趋势，所以本研究将从沉浸式展示设计和多功能展示设计两个方面对美国奥林匹克与残奥会博物馆的动态影像展区进行分析。

（一）沉浸式展示设计

1 .多方位微动态影像展示设计：当参观者进入展馆时，从地板到天花板的媒体墙贯穿中庭，该影像屏幕高达3 8英尺，拥有4K（4096×2160分辨率的屏幕）的显示技术，媒体墙上运动员的动态影像建立了参观者的心理预设，并为即将进入参观体验的行为确立了视觉以及情绪基调。这个中庭的内部空间以黑白色调为主，减少了参观者在视觉上不必要的消耗，在如此巨大的空间中，有效地提高了视觉对主体展示内容的集中力，如图1。

中庭的室内空间结构中设计了从各个楼层延伸出来的站台，参观者可以站在不同高度和角度上，观看穹顶和中庭的影像屏幕，这种多方位的参观体验方式大大提高了展馆内空间的利用率。

在影像的展示内容上，以静态影像为主要元素，包含了后期创作的少量动态元素以及慢放动态的微动态影像内容，整个展示效果不仅具有大型屏幕带来的视觉冲击力，还拥有比普通动态影像更加平稳的画面效果，使得参观者在参观时不会产生由于画面过大而产生的晕眩等视觉不适感。

2. 360度动态影像展示设计：走过2层长廊到达历届奥林匹克开幕式动态影像展示区，在通往这个主题展区的长廊上方安装了LED屏幕，通过面板之间的高密度衔接形成贴合长廊天花板的长条形屏幕，这种设计方式使得展馆内不同空间之间形成视觉上的连贯性。进入这一展区的主體空间后，两个OLED面板拼接组成的屏幕从地面贯穿到天花板，弧形的外观契合成一个360度巨型动态影像环绕区，影像展示内容是历届世界奥运会开幕式的真实影像记录，这种环绕式的屏幕设置，适合影像内容为大型场景的画面展示，所以通过这样的展示方式向参观者展示奥林匹克运动会开幕式的盛况，既能产生沉浸式的视觉体验感，有能达到良好的视听效果，如图2。

360度全方位影像展示设计通过LED技术形成巨型弧面影像屏幕，将参观者带入到视线全包裹的展示空间中，在对参观者的情绪带动上形成了更深层次的推动作用。

3. 3D综合展示结合灯光照明的影像展示设计：在3层的“冬季赛事”展区中，在半环形的动态影像屏幕上，将动态影像运用3D立体化的制作手段向参观者呈现出来。整个环形屏幕贴合墙面延伸长度达到32米，并且在安装倾斜角度上进行了精心设计，为兼顾不同身高的参观者以及需要坐轮椅的残障人士，通过对不同视角高度的数据分析，以数据区间中的最优视角进行了调整，切斜的角度在最大程度上迎合不同参观者的视觉需求，如图3。

顺着环形屏幕倾斜的下方展示区，安装了与动态影像主题一致的实物展示架，主要以滑雪比赛项目中的专业装备为主要展品。这一展区不仅在动态影像上对滑雪赛事项目中每一个装备视觉元素都进行了结构的细节体现（色彩、材质、大小等），还运用与影像主题相契合的实物展示相结合的综合展示设计方法，进一步向参观者说明展示内容，为观者体验真实的奥林匹克赛场提供了多层次的视觉感知。

在该动态影像展区上方，对安装的照明灯也进行了角度和亮度上的设计。光源直射角度不干扰影像的正常成像，光源明度和颜色不影响影像的正常色相，避免出现光线干扰引起的画面失真，溢色偏色等视觉不适的问题。

（二）多功能展示设计

1.密闭型展示空间中无障碍影像展示设计：在博物馆的一层中庭后方是一个180平方米的密闭室内剧院，可以容纳130人，如图4。

现在我国较大型的博物馆中，都设计有室内密闭型观影空间，将由于受到空间和时间等因素造成的无法通过实物展示的内容制作成视频影像的形式向参观者进一步说明。在美国奥林匹克与残奥会博物馆中的剧院内，为了方便行动不便的残障人士可以进行正常的观影活动，剧院后两排座椅空间被设计为可移动的座椅区，并在设计座椅间隔时，预留出比普通座椅间隔更宽的距离，方便轮椅，拐杖，导盲棒等残障人群的辅助工具能够不受空间限制灵活使用，并且在座椅一侧安装了放置这些辅助工具的专门区域，这些人性化的设计增加了残障人群在参观过程中的活动空间，有效划分了不同区域的功能，丰富了密闭型剧院空间中影像展示设计的功能性。

2. 虚拟现实影像展示设计：在3层的“LAB”展区中，将虚拟影像和人体感应技术进行了结合。在一项滑雪运动模拟训练区中，观者可以通过对前方OLED屏幕中的虚拟现实动态影像的感知，在人体感应仪器上控制自己的身体倾斜角度和重力点，这意味着前方的动态影像体验能够根据参观者的实时体态变化进行数据转换和画面调整，从而达到灵活操纵影像中雪橇方向，在动态影像中顺利完成起跳等虚拟化动作，如图5。

相同技术应用的区域还有射击训练区、田径训练区等，参观者运用增加了感应装置的仿制弓箭或滑雪杖与面前的动态影像面板进行VR互动，通过OLED屏幕和运动跟踪达到身临其境的满足感，这种展示方式有利于参观者深入了解运动员的训练内容和感受。这种加入虚拟现实影像技术和人体感应技术的展示设计，最大限度地提升了观者的体验感，是运动型和空间移动型影像内容展示时使用的有效模拟方式。

3. 互动影像展示设计：整个展馆设有12个互动展品，处于2层的“The World Waches” 展区将互动影像的功能发挥到极致。参观者可以通过屏幕触控技术和声音传感技术，在动态影像显示的LED屏幕上进行互动浏览，影像内容是一套完整的人机交互设计，参观者可以点击屏幕中的选项来确定访问需求。在此展区中，使用了RFID触发系统，RFID技术会自动为参观者定制显示和呈现信息的内容和方式。[5]该技术使展馆可以迎合残障人士的参观需求。例如，有听力障碍的访客可以选择开放式字幕或手语演示，当他们走近显示器时会自动播放。那些有视觉障碍的参观者能够通过自助调节进行快速选择，包括更改屏幕上字体的大小、调整屏幕显示的对比度，文本语音转换的屏幕阅读器和音频实时描述都能够实现，如图6。

这一展区的动态影像展示装置还可以根据患有自闭症等疾病的参观者的心理需求进行展示界面的视觉调整。系统通过个人兴趣选择定制的互动内容，一些展品安置在了透明LED屏幕的后方，当参观者在LED屏幕上进行触屏点击时，后方的展示物将会随着LED屏幕中动态影像的变化而通过外部照明装置进行光线调节产生不同的视觉效果。这种将展示物和透明屏幕的装置组合手段，为实际展品与参观者互动的展示效果提供了设计方法，巧妙地将现实存在的物品自然且有效地在参观者的操作下与动态影像产生良性互动。

三、设计方法总结

综上所述，通过对美国奥林匹克与残奥会博物馆中动态影像展示设计的沉浸式展示设计和多功能展示设计两个方面进行了分析，在博物馆的空间结构、屏幕应用、互动装置、动态影像内容、装置组合设计中，获得对我国博物馆相关领域具有可借鉴意义的动态影像展示设计方法。

（一）在空间结构上，不同展区之间通过在过道长廊扩充影像展示区的设计方式，提升了参观体验的连贯性。在空间功能划分上，对不同展区功能也进行了明确的设计规划，在不同空间为参观者提供相应的影像展示内容。在空间构造上来看，很多展示设备，例如屏幕、照明灯、展品支架，甚至是展厅的墙体都可以进行移动，有助于展示空间的有效利用，设备的灵活组合，以适应不同展示内容的需要。

（二）在屏幕应用上，LED屏幕相比于传统的LCD屏幕，不仅可以实现无缝衔接，还可以进行面积延展。而且LED屏幕的亮度更高，可视角度更广，室内展示视角可大于160度。另外，在画面色彩表现上，色彩还原度更高，不会出现传统LCD屏幕出现的偏色、溢色等问题。[6]在触控互动方面，LED屏幕的技术已趋于完善，能够将传统单一方向的影像传播方式转换为双向互动的传播形式，将展示内容与参观者紧密地联系在一起。

OLED是LED技术的进一步研发的成果，摒弃了传统LCD背光发光技术，采用自发光技术，具有高清晰度的分辨率。屏幕是由有机分子薄膜组成，能够由电生光，从而不需要背光源，也就不会出現画面漏光的的现象。由于没有液晶层，它的视角更广，响应的时间更短，整体结构也更简单，OLED屏幕的厚度约为1mm，面板之间的衔接间隙接近4mm。[7]正因为如此轻薄的结构，使得OLED屏幕在拼接过程中可以在任何曲面上，形成弧形、圆形、异形等多种外观形式，对于不同展示内容和不同的展示空间，可以灵活的组合变换屏幕装置，实现多样化展示的视觉和空间要求。

（三）在互动装置的应用方法上，除了触控屏幕技术以外，外部连接的影像展示相关装置也有很多，首先应用到了微波技术，这种技术能够感知一定距离内的生物体活动，从而实现人机连接的互动化展示效果。其次是在投影映射的影像展示区域中应用到的雷达技术，当参观者进入投影区域内，与投影区中的影像进行手势或肢体的互动，互动装置就会通过雷達技术捕捉到动作，并将动作数据化处理，上传到影像展示的后台系统进行分析，分析得到数据再传输到互动系统，然后互动系统对参观者的动作做出相应的反应。[8]在美国奥林匹克与残奥会博物馆的影像展示中，还应用到了语音识别技术，互动装置可以把参观者的声音转化为语音信号，通过语音信号转变为相应的文本或命令，使得影像对声音产生相应的反应，从而形成完整的互动过程。

（四）在动态影像展示的内容方面，美国奥林匹克与残奥会博物馆不仅对历届奥运场上的记录影像进行了展示，而且对一些因为时间久远成像质量较差的影像，例如画面噪点多、像素丢失、音频损坏、色彩失真等，进行了影像后期修复。因为需要在大型屏幕上进行展示，所以对一些重要的影像进行了4K的画面修复，从而达到即使放大画面也不会造成因为缺少像素而形成的画面模糊的现象。在动态影像展示的内容中，除了历史影像的还原外，还有近期对奥运会上运动选手的专访影像，使得整个影像展示形成时间的更迭，随着展示的顺序，形成跟随历史循序渐进的参观感受。最后在影像内容的创意方面，博物馆1层中庭的巨型影像展示屏幕上，将奥运会上的运动选手形象进行了油画风格的处理，运用了高饱和度的色彩和自由肆意的笔触，在视觉上带给参观者轻快鲜明的艺术感受。在3层的“冬季赛事”展区，弧形屏幕上的立体化视觉元素的创意表现形式，将滑雪板，滑道等二维图形元素进行了形象三维立体化创作，有效地提升了参观者在二维屏幕上的对三维空间的感受力。

（五）在动态影像展示的组合设计方面，美国奥林匹克与残奥会博物馆应用到了实物展示与动态影像的组合，模拟装备和虚拟影像的组合，照明装置与动态影像的组合，静态影像与动态影像的组合四种组合方式。在“冬季赛事”展区，3D动态影像展示与赛事中使用的专业装备同时进行展示的形式，是实物与影像组合展示的典型范例。在“LAB”展区，在射击、滑雪、田径等训练区，将连接感应装置的仿制弓箭、滑板、跑道等装置与VR影像的组合方式，体现了模拟装备与虚拟影像组合的展示设计。在“The World Waches” 展区和“冬季赛事”展区，看似普通的照明设计为动态影像展示设计提供了良好的参观环境和视觉体验，适当的照明亮度和照射角度往往对影像的呈现效果产生直接的影响，这两个展区实现了照明装置和动态影像的灵活组合。同样是在“The World Waches” 展区，静态影像-运动员人物摄影作品与运动场上的真实动态影像同时展示，人物摄影作品作为传统的静态影像的展示形式，虽然方式新颖性不足，但是具有动态影像无法传达的视觉稳定性和艺术性，动静两种影像的结合，有助于烘托主题展区的独特氛围。

结论

本文以美国奥林匹克与残奥会博物馆为研究对象，对动态影像展示设计进行了分析。该展馆通过展示设计和数字影像技术的结合，削弱了展示空间对展示内容的局限性，融合了科技、艺术、设计、文化等专业领域，向参观者传达世界奥林匹克运动会的历史和奥利匹克体育精神。整个展馆的动态影像展示设计主题鲜明，参观过程循序渐进，互动功能趋于完善，视觉体验真实有趣，信息传达精准有效。在数字影像技术的快速发展中，动态影像展示已然成为引发大众参观兴趣的高附加值、刺激文化教育兴起的未来产业。所以，博物馆动态影像展示设计是博物馆建设规划中不容小觑的研究领域。本文希望通过对科学化事例的研究，帮助我国在动态影像展示设计领域建立多媒介相结合的应用思路，扩充数字影像媒体合作的新理念，为我国博物馆事业提供专业化资料和系统性参考。