浅析网络言情小说叙事中的传统性的嬗变

摘要：时至今日，网络言情小说已经占据着各大文学网站女性频道的重要位置。如果把网络言情小说放置在传统的精英文学场域内进行价值的评估，那么其文学价值可能微乎其微。但是，隐藏在网络言情小说背后的传统叙事模式与创作风格使其具有一定的文学性、趣味性，并且收获着了大批的读者。本文选取有代表性的网络言情小说，从传统叙事结构、创作风格等方面入手，探讨网络言情小说与传统言情小说之间的继承与流变。

关键词：传统叙事风格;“才子佳人”人物设置;网络作家云霓

一、蕴含传统韵味的叙事风格

早期的中国大陆网络言情小说，曾经受到上个世纪80年代琼瑶、席娟言情小说的影响。但随着近二十年的快速发展，中国大陆的网络言情小说逐渐显示出自己的强烈风格。而中国网络言情小说对中国传统文学各个方面的借鉴也明显地表现出来，并注入了现代性的阐释。

语言的古典化倾向。网络言情小说中有一种亚类型叫“古风”文。这类言情小说通常表现出语言古典化的倾向。从当下这类网络言情小说的题目便可窥见一二。一部分“古风”言情小的说题目直接引用了中国古典诗词。例如，《知否知否应是绿肥红瘦》便是直接引用了李清照的词。还有一部分借用了中国古代历史中的神话及典故。古典化的特征还表现在对古代词语的运用，在这类古代文学背景的小说中常常出现“皇上”“大人”“丞相”“娘子”等古代词语，这类词语的运用与历史背景相称。而以历史故事背景做为言情素材的小说更是屡见不鲜，这些作者要么基本接受历史要么干脆架空，依靠历史素材组织起叙事的构架。例如，相华写作《曾许诺》《长相思》的“山海经”系列，其大体框架内容是根据《山海经》中的神话进行加工创作。

一些“古风”小说的写作风格大多比较细腻婉转，套用或模仿中国古典文学作品，尤其以模仿《红楼梦》的数量最多。以《后宫甄嬛传》《寂寞空庭春欲晚》为例，在作品中使用了很多儿化音和北京官话。在叙事模式方面很多“古风”小说借鉴了“伏笔暗线”的写法，在创作中遵守“草灰蛇线、伏脉千里”的笔法，在文中各处埋下伏笔，使前后文的情节发展相互关照。这种艺术手法在《寂寞空庭春欲晚》中也有大量的运用。芸初和主角琳琅都是浣洗局的宫女，后来芸初被赐婚给纳兰，关于这个人物的归宿在前文早有多次预示。穿越小说《木槿花西月锦绣》，在女主人公穿越到古代后，小说中的自然景物描写和人物的心理动作描写模仿了《红楼梦》的叙事和语言风格。

二、“才子佳人”的人物设置传统

除了历史题材的“古风”小说外，对传统的借鉴还体现在“才子佳人”的叙事模式上。这种当下的网络言情小说中男女主角形象的设置遵循着“才子佳人”“男强女弱”的模式。网络言情小说中的男主角基本上都是高大英俊。女性的形象都是美丽而善良。《何以笙箫默》中的何以琛、《微微一笑很倾城》中的肖奈、《泡沫之夏》中的欧辰、《杉杉来吃》中的封腾不是公司老总就是某高干子弟，而女主人公都是拥有善良、单纯、吃苦耐劳的品质，这完全符合传统文学中“才子佳人”人物设置形式。无论清初的《玉娇梨》《平山冷燕》还是民国时期的鸳鸯蝴蝶小说都将这种人物设置模式不断重复。而这类“才子佳人”类的网络言情小说的情节设置一般是这样的，起初男女主人公一定会因为社会地位悬殊而互相对立，但经过一段时间的相处，男主人公通常会从女主人公的身上发现“财富、权力”之外的贤妻良母的优点。男女主人公的爱情一定会受到来自家庭与社会方面的压力，以一种“自虐”或者“他虐”的形式发展下去，最终，苦尽甘来，“有情人终成眷属”。从小说创作意义上的角度而言，这种人物身份设置的不对称使小说的发展产生不稳定性，更利于情节的推动。“男强女弱”的人物设置不但符合“才子佳人”传统的审美要求，也比较符合传统的伦理要求。这种“才子佳人”的模式也透露出女性作者的“辛德瑞拉”情节。女性内心深处还是想依靠男性作为社会阶级晋升的力量。

三、对“才子佳人”模式的消解

梳理最近二十年的网络言情小说，虽然基本的叙事模式还没脱离“才子佳人”的模式。但是，许多新鲜的叙事原素也拓宽了原有狭窄的叙事通道。“穿越”“重生”等原素为小说的叙事建构了新鲜的叙事通道。鞍山籍作家云霓的《覆手繁华》《复贵盈门》《庶难从命》都是以女主公重生为线索来开展故事情节。云霓的《吉时医到》《掌家娘子》都是以女主角架空穿越为叙事背景。在这些“重生”或者是“穿越”的故事中，男女主人公都拥有着美丽的外貌，女主人公更是集众多男性角色的宠爱。在云霓的作品，女主人公既具有传统“才子佳人”小说中女性的美丽、善良同时也把诸多现代性放置在这些女性形象身上。这些经过“重生”或是“穿越”的女性显得更加的智慧、有着现代价值观的判断力，甚至显得更加的独立。比如在《覆手繁华》中女主人公因被别人陷害而死，重生回到8岁那年，发现了陷害自己的罪魁祸首。女主人公后来携手同样被政治陷害的男主人公庆王在战乱纷飞的年代以“家国”“天下”为己任，最终与男主人公共同平定了天下。在云霓的小说中，这类“大女主”的角色才貌出众然而性格强势，能够与男子相匹敌，完全了背离了“佳人”的柔顺、乖巧的特质。这些消解“才子佳人”小說的方式，是在保持爱情合理的内核的基础上进行的，男女角色以两情相悦为根本出发点。相对于对女主人公的改造，男主人公的模式则较少变化，还是保留着传统“才子佳人”中既有外貌又有权势的设定。

网络言情小说是时代感极强的文学产物，而在网络形式覆盖下，其文本肌理蕴含着丰富的传统文学因子，也正是这种传统性使在网络言情文学表现出的显著劣势下还能有着一定的文学叙事魅力。

基金：2021年鞍山市社科联哲学社会科学基金项目“新媒体视域下的鞍山区域内网络小说研究”（编号：as20213046）。

作者简介：李昊（1982.02-），女，辽宁鞍山人，辽宁大学文学院2016级博士研究生，鞍山师范学院人文与传播学院副教授，主要研究方向：当代文学。