南宋姜夔自度曲“清空”的历史背景及音乐分析

毛 康

（淮阴师范学院 江苏 淮安 223300）

南宋时期的词调音乐内容丰富，包含大曲、民间乐曲、自度曲等，其中，自度曲占据重要地位。姜夔的自度曲具有宝贵的文学价值与音乐价值，是我国的文化瑰宝。诸多学者对姜夔的词调歌曲进行了研究，但却没有对自度曲中“清空的旋律”进行系统、规范的研究。因此，本文对这一研究空缺进行补充，让更多人认识我国的文化瑰宝，促进传统文化艺术的发扬光大。

一、姜夔生平及创作概述

姜夔（公元1155—1221），字尧章，号白石道人，是中国古代音乐史上较为重要的音乐家。姜夔作为著名的南宋词人、音乐家，其创作的词自成一派，受到诸多名人大家的推崇，杨万里、范成大、辛弃疾等人皆十分推赏他的作品。姜夔自幼跟随父亲一起生活，在父亲的教导与潜移默化的文艺熏陶下，他掌握了诗、词、书法、音乐等各种艺术的创作技巧，在这些领域中，他写“词”的造诣最高，其作品皆收录在《白石道人歌曲》里[1]。姜夔精通乐理，创作了诸多自度曲，其自度曲皆配以小序，打破了传统的“乐”对“词”的束缚，也让上下片不再强求一致。姜夔在创作时多数是先作词后配曲，也是基于此，其所创作的词完全抒发了自己的内心所想，为后世留下了宝贵的音乐遗产，对南宋后期及后世的词乐创作产生了深远影响。

二、姜夔自度曲的歌词特点

歌词是自度曲的重要组成部分，在研究自度曲的过程中，许多音乐家和学者通常会忽略对歌词的分析，或者无法实现二者的良好融合。对此，我们在分析姜夔自度曲中的歌词时，要参考文学家的观点进一步理解姜夔自度曲中的“清空”风格，比如，南方的张炎形容姜夔的词“十分清空，犹如野云孤飞，去留无迹”。

（一）情感或内容上的清空

词从产生开始，就被冠上了“艳科”的称呼，不管是花间词人还是婉约词人，都以闺情别绪、男欢女爱等作为主要题材，姜夔也是。在其留下的词中，绝大多数都是在表达对亲人的爱慕与思念，虽然姜夔与常人选择的题材一样，但是，他没有重复前人的老路。姜夔在描写情感时，并不会以描眉画唇、鲜艳软媚等词语描述妇女的慵懒状态，也不会像柳永一样以“多情自古伤离别”来装饰自己的语言，表达出自己外露的情感，更不会像李清照一样利用敏锐的女性直觉来写出“凄凄惨惨戚戚”这样的词句，相反，姜夔利用清新脱俗的语言将自己隐藏在心中的感情娓娓道来，将自身无法排遣的情感寄托于特定的事物和形象上，从而以高雅脱俗的姿态展示出情感，供大家观赏、体会。因此，“骚雅”一词经常被人们用来形容姜夔的词作，张炎就在其《词源》中形容姜夔的词“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”

（二）语言方面的清空

姜夔的词具有自身的特色，他不喜天花乱坠、富丽堂皇的辞藻，唯爱清新素雅的词汇，所以，他的自度曲都给人一种空谷幽兰的感觉，在创作空谷幽兰般的词作时，姜夔将冷、清、寒、香等元素进行混合。在其创作的自度曲中，最能代表其特色的就是四个词，这些词在其著名的词中反复出现[2]。如“冷”“清”在《扬州慢》《翠楼吟》《暗香》等中出现；“寒”则在《扬州慢》《凄凉犯》《淡黄柳》等中出现。其中，寒、冷都是对天气严寒的表述，清则是清白、澄清的代表，与浑浊相对立，此三者皆为我国文字中冷色调的代表词，与自度曲相融后，让人感觉到姜夔的词有一种神秘清幽的气息，也让其描绘的男女之情变得更加素雅。如《翠楼吟》中，姜夔写道“人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。”在安远楼中笙歌一片，有软香玉枕温馨相伴，但是，一阵寒风吹过，香味瞬间被吹散，徒留冷香于诗句上。此中的香并不是寻常的艳香，而是在姜夔独特语调下形成的冷香，姜夔借其独特词调打造了一个清新骚雅的词的世界，更显出词的高洁。

（三）表现方法上的清空

姜夔在写词的方法上同样也呈现出了清空的特质，给人一种雾里看花的感觉，仿佛词被薄雾笼罩。如在《暗香》中，他写道“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛，唤起玉人，不管清寒与攀摘。”虽然能够看出作者是在回忆往事，但是，回忆的事情在何年何月、何时何地，以及其中的玉人是谁都没有交代，给人一种模糊之感。而在这种模糊意境之外，姜夔的自度曲还有着意在言外的特征，发人深思。比如《疏影》中写道：“昭君不惯胡沙远，但暗忆，江南江北”虽然写的是王昭君远嫁塞外后对生活不习惯及对江南江北的思念，但是，也有一部分人说，这指的是北宋徽、钦两位皇帝被囚禁之事。因此可以说，姜夔的词具有清空的特性，在表达情感时点到为止、意在言外，使人在深思之际就和作品产生共鸣。

（四）意境方面的清空

制造意境可以成功地吸引读者读词，在姜夔的创作中，我们可以看出其情景交融的氛围，让读者在潜移默化中进入姜夔营造的意境里。姜夔十分喜爱梅花和其冷香，喜爱其高洁傲寒的品行，因此，其创作的《暗香》《疏影》等作品中都有清冷的世界，如梦如幻，引领读者时而追逐皓洁月光，时而追逐雪中梅花，时而追逐悠扬的笛声以及可爱的玉人等。

三、姜夔自度曲的音乐特点

（一）结构

现存姜夔创作的自度曲有14 首，每首的字数大多都在48 个到112 个字之间，由于姜夔会作曲，因此，其在作词时并没有受到曲调的束缚，所以，对于姜夔的词的分类不能按字数来进行。其14 首自度曲都采用了上下阕的形式，而阕早已存在，《吕氏春秋·古乐篇》称“八阕”为“八段”，姜夔所采用的上下阕的结构表示整首曲子分为上、下两个段落。而两段的划分绝大多数都是以变化、重复部分的多少为标准来进行的，其一是重复多变化少的两段体，其二是变化多重复少的两段体[3]。属于第一种的是《杏花天影》《暗香》《疏影》《角招》《徵招》《翠楼吟》等，上下阕曲调基本相同，下阕大多采用换头形式与上阕形成对比。属于第二种的是《扬州慢》《长亭怨慢》《淡黄柳》《石湖仙》《惜红衣》《秋宵吟》《凄凉犯》等，虽然上下阕曲调差别较大，但上下阕有着相应的联系，姜夔运用“合尾”形式将变化较多的上下阕相连，从而使歌曲达到前后呼应统一的效果。

（二）音阶与调性

姜夔的自度曲具有明显的调式，反映了南宋时期人们对运用宫调的重视。在姜夔创作的14首自度曲中，11 首落在调式主音上，3 首落在调式五度音上。而姜夔在创作宫调式时，最常用的是主、三、六度落音，旋律进行主要是同宫系统里的宫羽两个调式间的转换交替，宫调式中的歌曲音乐体裁主要为慢曲，均为八拍。而在商、羽调式中，最为常用的落音是主、五度，旋律进行主属功能间的转换有时还会表现在每拍上，商调式歌曲的音乐体裁为慢曲，均为八拍，唯独《秋宵吟》为双拽头，为四拍；《淡黄柳》为近曲，为六拍，从中我们能清晰地看到姜夔在创作中运用了“起调毕曲”的原则。

（三）旋律进行

姜夔自度曲中的旋律进行是其创作的一大特点，其创作中极少出现平行进行，多数是级进与跳进的完美配合。顾名思义，级进是在旋律进行中的大小二度进行，跳进则是旋律进行中的中三度以上进行，跳进又分为大跳与小跳，每三度为小跳，四度及以上则为大跳。首先，跳进为主，级进为辅。此类曲调的旋律线条一般棱角分明，且波动比较大，特点为高低音相互辉映，如《杏花天影》的上片首句就出现了两个六度大跳，分别为“绿丝”（D-B）与“低拂”（A-F），并且，在两个大跳间融入了下行大二度的级进，后面则融入两个下行小三度的小跳，加入下行大二度的级进。其次，级进为主，跳进为辅。此类曲调的旋律线条一般较为舒缓柔美，经常采用音阶式上下进行，曲调婉转而动人。以《暗香》为例，在上片的首句中，一开始就运用了五度大跳“旧时”（G-D），随后连续运用了两个下行大二度的级跳，而后又开始运用三个三度小跳，并在此段的中间“几番”二字上运用了大二度上级进作为过渡。

综合以上对《杏花天影》和《暗香》的分析，我们能看出，要想创作高质量的作品，就要将歌词与音乐进行良好的融合，将其中所蕴含的艺术价值与情感更好地表现出来——这也是姜夔自度曲中“清空的旋律”令人赞叹的原因。

四、“清空”产生的原因

（一）历史原因

南宋是词的巅峰时期，创作词的人数不胜数。并且，南宋初期受到外敌入侵，许多人流离失所、生活堪忧，在此背景下，许多南宋文人十分愤恨，将家仇国恨寄托在文学创作中，使词的地位得到显著提高，甚至与诗歌、散文等一同成为文人墨客喜爱的创作体裁。得益于此，南宋时期，词的创作技巧逐渐成熟，且题材范围逐渐扩大，词作中出现了诸多有关报效国家、感时伤今等内容，而南宋中期，战事连连失利，文人墨客的热血被浇冷，于是，他们逐渐沉迷于惋惜与悲哀中。

（二）个人原因

姜夔处在一个内忧外患的时代，外有强敌入侵，内有昏庸的政权，他渴望报效祖国却没有渠道，只能得过且过，日复一日地沉迷于消极的生活里[4]。在这样的背景下，姜夔在创作中融入了对国家的担忧和身处乱世的无奈，他的作品虽然没有体现自身的情感，但是，从词风中我们能体会到悲哀和凄凉的情感。姜夔的一生十分悲惨，他自幼跟随父亲一起生活，可父亲的逝去让他的生活变得更加灰暗，只能寄人篱下，他满腹经纶却屡试不第。“生命以痛吻他，他却报之以歌”，他并没有向命运低头，而是始终秉持着自己高尚的品质，结交了诸多文人墨客。他就是在这种环境下生活，即便身无分文，也努力生活。孤傲的性格使他不会去巴结与阿谀奉承别人，他只会用自己的满腔热血和真心去对待他的朋友，用他那孤冷的傲骨与朋友相处。由于早年寄人篱下，他的性格变得十分阴暗，但是，他却一直压抑着自己阴暗的一面，不愿意将自己的心事告诉朋友，而是通过自己独有的方式——创作词体歌曲，表露自己的内心世界。

艺术作品是反映创作者内心思想的重要形式。作品的风格、特征与创作者生活的时代背景、性格及人生经历有密切的关系。姜夔的作品就犹如一幅凸透镜，将他的困惑、愉快、悲哀、思念等情感都集中体现了出来，正因为他有丰富的情感及人生经历，以及精妙的创作技巧，才让南宋词达到了新的高度。

五、结语

综上所述，姜夔对自度曲的研究可谓是前无古人后无来者，作为我国古代音乐家，其创作的自度曲至今仍然对词乐创作有重要的影响，也为专家学者研究南宋时期的词乐提供了富贵的资料。