咏叹调《从未见过如此美丽的姑娘》的音乐特征与演唱处理

陈 同

一、咏叹调《从未见过如此美丽的姑娘》概述

《从未见过如此美丽的姑娘》为普契尼的歌剧《曼侬·莱斯科》中的咏叹调选段。该歌剧主要讲述了女主人公曼侬与骑士格里欧一见钟情，随后两人一块私奔，在等到格里欧钱财用尽后，曼侬未能禁得住金钱的诱惑，抛弃了情人格里欧转而拥入年迈的富人热隆特的怀抱。虽然曼侬已经成为热隆特的情妇，过上了奢华的生活，但是曼侬却不觉得幸福，心中依然挂念着旧情人格里欧。某天格里欧悄悄潜入曼侬的家中，起初心中还怨恨曼侬对他的背叛，后来被曼侬妩媚的容颜所着迷，最后选择了原谅她并重归于好。当他们准备再次为爱远走高飞时，由于曼侬贪恋财物，耽误了最佳的逃跑时机，最后被热隆特发现并将曼侬送入了警局，曼侬被发配到了北美殖民地。此时，格里欧也追随她去了北美，他们入境后由于恶劣的环境，使得曼侬身心疲惫，最终曼侬的生命走到了尽头，依偎在格里欧的怀着慢慢死去。该歌剧以悲惨的爱情故事为题材，真实地描述了社会底层人们的凄惨遭遇，尤其突出了受欺凌、受折磨、受压迫的女性人物形象的塑造。咏叹调《从未见过如此美丽的姑娘》由男高音演唱，歌曲旋律优美动听并且音域较为宽广，已成为音乐会和声乐大赛中男高音演唱的经典曲目之一。在这首咏叹调中普契尼将格里欧的人物特征塑造的生动形象，一位英俊潇洒且敢爱敢恨的骑士形象呼之欲出。

二、咏叹调《从未见过如此美丽的姑娘》的音乐特征

（一）曲式结构分析

该咏叹调为单二部曲式结构，分为前奏+AB三个部分，共35个小节，3/4拍。开头4个小节为前奏部分，调性为g小调，其跳跃性的旋律加上以柱式和弦为主的伴奏织体，为格里欧与曼侬初次相遇并一见钟情的心动时刻烘托了气氛，第4小节的最后一拍转到了降B大调，最后以降B大调的属七和弦作为结束，也起到了引出下文的作用。第5小节至第21小节为A部分，该部分由四个乐句组成，第一乐句的旋律起伏较为平稳，且多次使用了带附点的节奏型，表达了格里欧陷入了沉思并幻想着刚刚与曼侬相遇的美好画面。第二乐句是从弱拍上开始的，在第10小节和第11小节的旋律中出现了五度、六度音程大跳，其余部分都是以大二度音程平稳进行，最后在属和弦上形成半终止，该乐句表达了格里欧内心深处对曼侬爱的呼唤。第三乐句的旋律依然以二度音程平稳进行，节奏型变得较为复杂，多处出现了三连音的节奏型，其歌词、旋律完全再现了格里欧初次与曼侬见面时，曼侬告诉他自己名字时的片段，表达了格里欧对他们刚刚的对话产生了无限的遐想。最后一个乐句的旋律跌宕起伏，最高音在小字二组的b，其伴奏和弦主要采用了分解和弦，表达了曼侬那动听的声音一直在格里欧的心中回荡着，安抚着他那颗激动的心灵，最后在属和弦上结束，形成半终止，为引起下文做铺垫。

第22小节至32小节为B部分，可分为四个乐句。第一乐句中出现了离调，从a小调的导七和弦转到F大调的导七和弦，最后又回到了主调的属和弦上，乐句的第2小节和第3小节的旋律以二度音程上行级进的方式进行，突出了情绪的变化。第二乐句为前一乐句的变奏，第一乐句的旋律是先下行再上行，该乐句的旋律主要是以上行进行，从而形成强烈的对比。第三乐句再现了A部分的片段，但音高上移了四度，从而突出了格里欧情绪上的变化，显得更加激动慷慨。第四乐句依然是第一乐句的变奏，节奏以三连音为主，旋律跳动较大，第33小节的伴奏使用了柱式和弦伴奏，加上旋律中出现的小字二组的b音，使音乐的情绪达到了高潮，同时也将格里欧对曼侬的情感表达发挥到了极致。

（二）旋律分析

旋律是音乐的首要因素，主要是由调式、节奏、节拍、力度等基本的音乐要素组成，通过分析这些要素能够更好地了解音乐的内涵，以及对歌剧中人物形象的塑造。普契尼在创作《从未见过如此美丽的姑娘》这首咏叹调中巧妙地将三连音节奏型与基础节奏型相结合，塑造出了具有男性魅力、优雅动听、潇洒大气的旋律线条。

在咏叹调《从未见过如此美丽的姑娘》中，普契尼运用了大量的音乐表情术语，通过不同的速度以及力度、气息的强弱来捕捉人物内心深处感情的细微变化，这些音乐表情术语一般标注在每个乐句的开头，表情术语与旋律的完美结合，可以使得音乐显得更加优美动听，让人物的情感表现得更加生动形象。该咏叹调的节奏为3/4拍，但是乐谱中运用了多种节奏型，以八分音符、附点音符、三连音居多，其中三连音节奏型的使用最能凸显该作品的特色，在音乐中三连音的连续出现，一般标志着情绪的积累或者即将出现高潮，在抒情的音乐中出现，可以让音乐表现得更加抒情优美；在激情欢快的音乐中出现，会让音乐的情绪更加强烈。这也体现出了普契尼创作手法的独特之处，通过三连音的运用，将格里欧内心对曼侬喜爱的之情体现得淋漓尽致。

三、咏叹调《从未见过如此美丽的姑娘》的演唱处理

歌剧咏叹调的演唱对歌者有着非常高的要求，并且声音技巧与音乐素养都需要达到一定的水平。咏叹调《从未见过如此美丽的姑娘》出现在歌剧第一幕的第二场，格里欧在酒馆前的广场上与一群人交谈着，此时广场上迎来了一辆马车，曼侬从马车上下来之后，曼侬的美貌吸引住了格里欧的目光，格里欧上前搭讪，得知了曼侬的姓名以及她的身世，并邀请她在夜幕降临时能再次与她相见，曼侬答应之后便离开了酒馆，此时只留下格里欧一个人在原地回忆着刚刚与曼侬的对话，唱起了《从未见过如此美丽的姑娘》这首咏叹调。在演唱时我们应结合格里欧在见过曼侬后，对她的疯狂迷恋以及渴望得到爱情的形象，来把握这首咏叹调的演唱风格。其歌词大意为：我从来没有见过如此美丽的姑娘！对她说：我爱你，让爱情使我获得新的生命！曼侬·莱斯科，我的姓名！她那甜蜜的话语是多么动听，它唤醒我的灵魂，它安抚我这颗激动的心灵！哦，这亲切的话，你别停顿啊，你别停顿！

（一）演唱时的气息运用

在歌唱时能够以良好的把握气息的运用，对声音以及作品所要表达的情感有着不可忽视的作用。由于每部声乐作品所要表达的情感色彩不一样，因此在歌唱时对于气息的运用要求也完全有所不同。由于气息的正确运用会直接关乎歌唱时所呈现出的音色、音准、情感，所以在歌唱时如何正确地运用气息也是在声乐学习中至关重要的一部分。

咏叹调《从未见过如此美丽的姑娘》是首侧重于抒情的作品，在歌唱时需要充足的气息去支撑声音，而不是为了追求过大的音量或者明亮的音色导致用力过猛，从而破坏了整部作品的内涵。该作品的旋律从整体来看基本是以平稳进行为主，除去每个乐段的结尾部分旋律会出现较大的波动，其余部分的节奏旋律都较为简洁单一，但是要想将作品中每段旋律的情感色彩都处理好，不仅需要高超的演唱技术，还需要对作品的深刻解读。这首咏叹调是在格里欧对曼侬一见钟情后，幻想着自己寻找到了渴望已久的爱情时所演唱的，其音乐的强弱有着强烈的对比，情感的抒发激动饱满。在演唱时要提前调整好呼吸，做好歌唱的准备，并严格按照乐谱中所标注的强弱力度、音乐速度来歌唱。在演唱过程中，要时刻控制自己的气息，不要过于追求声音的大小，这样很容易导致呼吸的位置改变，声音也会变得僵硬，应将它保持在一定的位置，在放下喉头的同时腔体也会自然打开，腰腹间的力量要一直保持住，这样才能让气息稳定平均的进行。例如歌曲开头的第一乐句“Donna non vidi mai”中第一小节标注着“P”，所以在歌唱时以弱音进入，保持足够的气息，不需要给过多的力量，仅通过气息将声音带出来就足矣，这样发出来的声音才会动听悦耳。

（二）咬字吐字对演唱的影响

意大利歌剧的成功与意大利语言的发音有着不可忽视的关系，声乐艺术也可以称作一门语言的艺术，其主要是通过语言与音乐旋律的结合来表达情感。想要将一首声乐作品完整地呈现给观众，正确的发音和清楚的吐字至关重要。意大利语也是当今世界公认的最适合唱歌的语言，正确地掌握意大利语中的五个元音a、e、i、o、u的发音，对声乐技术的提升有着很大的帮助。在《从未见过如此美丽的姑娘》这首咏叹调中，由于该作品属于抒情性的音乐，其速度较为缓慢、自由，在歌唱的时候，应当注意咬字吐字的清晰，例如第14小节至15小节“Manon lescaut mi chiamo”这句歌词中，由于该乐句标注了渐慢的音乐表情术语，所以在演唱时，应稍微延长每个单词后面的元音，在延长元音的同时，要保持住每个元音发音的口型，并在保持口型的状态下，用上气息，这样不仅能让观众听清楚每一句歌词，还能使声音变得更加松弛自然，更能突出格里欧在心里深情地呼喊着曼侬名字时的激动心情。

双辅音作为意大利语中的一大特点之一，在演唱时必须将歌词中出现的双辅音准确无误地唱清楚，否则将会失去原有歌词中所要表达的含义，而且还会影响到歌曲演唱风格与特点。在该咏叹调中有多处出现了双辅音，而双辅音的发音就是要爆音的感觉，例如歌曲中出现的“carezzare”就是“carez-zare”如果没有唱出双辅音将会变成另外一个词语“care-zare”所以在演唱到这个双辅音时，要在第一个“Z”的地方做出要发不发的样子，并保持发音部分的过程，保持音节所占的时值，另外还要注意不要把前面的元音延长，否则就会变成“careeezare”了。

（三）音乐表情术语在演唱作用

音乐表情术语在声乐作品中主要是起到提示的功能，能够帮助我们在学习或者演唱一首作品时，理解每个乐句的情感表达，以及演唱风格的处理。因此音乐表情术语在一首歌曲里面有着相当重要的地位，可以说是一首歌曲中的灵魂。熟练地掌握音乐表情术语的运用，能够有助于在歌唱中把握人物内心情感的微妙变化，从而将歌剧中人物形象的塑造体现得更见完美生动。

普契尼在《从未见过如此美丽的姑娘》这首咏叹调的创作中使用了大量的音乐表情术语，该作品的速度为Andante lento（稍慢的行板）=63，前四小节为前奏部分，歌曲开头第一乐句以弱起“P”开始，第5小节上方出现“con accento appassionato”（加重音的；热情的），在演唱前首先平复心情，让气息沉下去，开始演唱时速度不能太快，然后加重语气，并稍带一些宣叙性，这样更能体现此时格里欧的境遇，仿佛在向自己倾诉着内心的思念。为了表达格里欧对曼侬埋藏在心底的思念，在第13小节-14小节中，格里欧大声呼喊出了曼侬的名字，在第13小节中出现了三个表情术语“P”（弱）、“con semplicita”（单纯的；纯朴的）、“rall”（渐慢），在演唱该乐句的时候，要以发自内心的语气，同时要有足够的气息，然后将曼侬的名字深情、温柔地唱出来，表达了格里欧对曼侬纯洁坚贞的爱情，到14小节速度回到了原速（a tempo）。在第30-31小节中反复了13-14小节的内容，但是音高和表情术语发生了变化，力度由“p”变为“f”（强），表情术语变为“con anima”（有感情的），与前面的内容形成了鲜明的对比，标志着作品即将进去高潮部分，在演唱该乐句时，其情绪应更加激动，气息与声音的结合更见强烈。作品结尾乐句中，32小节力度以“pp”（很弱）开始，并以“dolciss”（十分柔和的；甜美的）的情绪演唱出来，演唱该小节时，喉头放松，用气息轻声哼唱出，表达了格里欧心中的无限幻想。到33小节，由两个音符上写有延长符号，以及“con slancio”（强有力的；猛烈地），标志着作品到了最后的高潮，在演唱是情绪达到了制高点，但气息依然要保持稳定，不能随着高音向上提起。作品的最后一小节，情绪恢复平静，以渐慢结束。

结 语

普契尼的歌剧创作多以真实主义为主，受当时社会环境的影响，他的每部歌剧都具有一定的批判性，揭露社会的黑暗，真实地刻画出了社会底层贫困人民的生活现状。咏叹调《从未见过如此美丽的姑娘》作为备受男高音喜爱的作品之一，通过研究该作品的创作特征、演唱处理对舞台表演和音乐素养有着非常重要的辅助作用。文章对歌剧《曼侬·莱斯科》的剧情做了简单的叙述，然后结合普契尼歌剧创作的特点深入分析该咏叹调的音乐特征，并对该作品的演唱处理做了详细解读。■