论斯坦尼的戏剧表演元素在综艺晚会主持中的运用

吴家琪

（广州南方学院,广东广州 510900）

主持人在综艺晚会中像一篇乐谱的装饰音，虽不占时值却起着美化旋律突显风格的作用。基于笔者的经验，采用斯坦尼表演体系的训练方式可以能更好地培养及训练综艺晚会主持人的能力和素养。晚会主持是主持人在艺术状态下的表达，艺术状态是超自然状态，是要对自然人进行科学的、持续的、大量的训练后才能达到的状态，就如声乐中的“花腔女高音”一样。超自然状态不仅体现在发音与发声技能技巧上，也表现在舞台主持的能力和状态上。所有的技能在训练之初都是技术性的感性的学习，只是在匠艺层面。而经过反复科学的训练，使身体器官产生习惯性的记忆，大脑拥有深切认同感形成理性认识，最终变成下意识的行为，获得正确的适合自己的技能与技巧，由理性认识再次指导实践，这就是主持和表演的思维观念。

一、综艺晚会主持技能和技巧的训练

播音发声技能技巧的训练是一切主持活动的基础,需要科学反复大量的训练。就如梅兰芳先生学习戏曲时“吊嗓子”需要“冬练三九，夏练三伏”，播音主持专业的学生也需要每天“练声”。声技能技巧的训练重点在于感觉记忆和“想象”的运用。

1.肌肉感觉记忆

肌肉的感觉记忆通常具有反应迅速、记忆长久的优点。如在口腔控制中打开口腔的环节，要求“提颧肌，打开牙关，挺起软腭，松下巴。”凭借理论叙述我们很难找到软腭挺起的感觉。但挺软腭的能力直接关乎口腔是否打开。在长期的练习过程中笔者对此也有一定的窍门：软腭是倒吸一口冷气最凉的部分，也可以张开嘴巴照镜子，快速倒吸气时，如果软腭挺起就会带动小舌和舌根部分离开有一定的距离，以此来检验挺软腭的程度。反复训练就能让软腭形成肌肉的感觉记忆，帮助主持人在开口讲话时就能保证良好的口腔开度。

2.内心感觉记忆

在主持人进行播音主持技巧的训练过程中，一定要带着应有的的情绪状态去练习，避免单一化情感：如快乐、忧伤、思念、痛苦等。为表达特殊情感可以故意设计破音，也可用到哭腔、抢气等特殊的方法，要把我们日常生活中可能触及的情感都用到声音的技巧训练上。

3.“想象”的应用

斯坦尼说过：“想象是演员在艺术工作和舞台生活的每一个瞬间所不可缺少的，演员应当喜欢并善于幻想，这是最重要的创作能力之一，没有想象，也就没有创作。”[1]无论我们在生活中多么重视体验的积累，由于阅历和生活环境的制约，对很多事情不曾体验又没办法亲力亲为，只能运用想象的能力来完善。在主持和表演艺术中，从技能技巧到表演的能力状态，都贯穿了想象，具体说来有主持人的角色定位与角色塑造，晚会总体基调的把握，主持人情感的抒发，主持细节的运用等方面。想象能力的培养和训练对于专业的主持人来说是至关重要的。

想象是一种能力，一旦养成就会本能地运用到各类晚会主持实践当中。在晚会主持训练时，运用想象，不断调动脑海中已经形成的连续活动的画面，可以使主持的状态更加自然、积极，从而达到相对完美的艺术境界。笔者在一次进行陕西省女红艺术传承人口述史的专题综艺晚会主持中，就充分发挥了在话剧表演中所培养的想象的能力。晚会中的大多数嘉宾原是家境较为殷实的大家闺秀，因在一次政治运动中家道中落，一段时间内经受到来自精神和身体的双重迫害，一些嘉宾表示愿意在晚会中分享自己在受压迫阶段的心路历程。由于年岁过大或是方言过重等原因，需要主持人代为讲述或朗诵，主持人非常年轻，经历十分有限，又不曾经历那个特殊的年代，一时间很难把握主持的基调和状态。这时笔者发现在场的嘉宾和自己曾经饰演过的话剧角色在性格和遭遇上有很多的相似点，就充分发挥想象能力，脑海中不断的进行情景再现，想象在冻雨中久立的身心感受，积蓄感情，在主持时伴随着想象，情感连续不断的喷涌而出，收到了意想不到的效果，嘉宾觉得表达到位，很多观众表示好似把他们带回了那个时代。

二、综艺晚会主持能力和状态的训练

主持人的内心感受永远代替不了真实的主持实践，所以主持人对稿件的理解，想象和平时锻炼的基本功都需要进入应有的主持状态才能表现出来。根据笔者的多次实践，认为斯坦尼的表演技巧有助于主持人快速有效地进入主持状态。

1.“肌肉紧张”与“松弛”

主持人站在舞台上，有台下成千上万观众的注视，有舞台上绚丽的镁光灯，还有为电视直播而架设的数台摄像机，再加上一些客观环境的纷扰，很可能产生紧张的心理情绪而带动生理上的不适反应。这些都是肌肉紧张的不利影响。斯坦尼认为“创作工作总是从肌肉放松开始”。主持人在主持时的“肌肉紧张”可以通过这些具体方法和练习来改变：主持前充分做好准备工作，熟知晚会的环节、节奏，主持词熟烂于心；找出主持中的重点、难点仔细分析；与搭档反复磨合，达到配合默契无误。笔者对此有一定的诀窍，准备时把主持词自己录音到手机中，在短时间内的不同场合反复听，还可在人声嘈杂处或电视机开到较大音量时听（模拟主持中可能有的干扰），达到背诵状态后，模拟主持时的状态语速把主持词诵读出来并录音，随后对照录音与主持词查漏补缺。

2.“无实物表演”

“无实物表演”能帮助主持人在练习中得到逼真的模拟实训。拿综艺晚会主持来说，主持人上场前会有敲钟、拉开大幕或是在歌舞演员的簇拥中上台，要手持话筒、提起礼服、小步走到指定位置，进行主持。在练习过程中，主持人的话筒、礼服等都是想象出来的，但主持人的动作要像真的身着礼服手持话筒一样，按照自然的生活逻辑去做。主持人在舞台上主持由于面光过强，通常是看不清观众的，为有一个良好的交流感，一定要设计自己的眼神停留位置与时间；在有多台摄像机的时候，眼神要在几台机器之间有节奏的转换，尽可能减少眼神游离的时间，这样拍出来的画面看起来才会有主持人“对象感”强的感觉。关于对象感，要做到“目中有人”和“心中有人”，才能拥有良好的表达效果。

3.富有“灵感”的主持

一名优秀的综艺晚会主持人，内心充满激情是远远不够的，善于借助灵感表达感情，创造激情才是关键。“这是演员在舞台上创作时所能幻想到的最理想的境界。只要这种状态确立起来，有机天性及其下意识本身就将开始活动。那时候演员会兴高采烈地宣布说，灵感已经降临到他身上。”[1]笔者有幸在综艺晚会主持中有类似体验：一次主持陕西省第二十届戏剧节的颁奖晚会，恰好笔者领衔主演的话剧《金锁记》获得金奖，笔者也因饰演的“曹七巧”这一角色获得“最佳女主角”的殊荣。在晚会进行到给演员颁奖这一环节，看着手卡上一串串的工作人员名单，笔者有感而发，加入了这样的主持词：“其实我站在这里有双重身份。今晚的舞台上，我是一名主持人；在本届戏剧节的舞台上，我是一名参赛演员。下面就让我换一种身份，换一种方式来问候大家，向日夜奋战在戏剧艺术舞台上的的全体工作人员表示衷心地感谢，你们辛苦了！”这时台下响起了雷鸣般的掌声。在晚会尾声部分，一位老艺术家发表感言，说自己是陕西省第一届戏剧艺术节的演员，两年一届，有四十年之久，一直关注着戏剧节的发展，现在还带着自己的小孙子一起观看。在最后笔者临场发挥了这样一段话“是呀，40年弹指一挥间，40年前的参赛选手现在很可能已经荣升为爷爷奶奶了。再过40年，我们现在的很多演员可能已经老了，不过我想，戏剧节不会老。因为艺术不会老！梦想不会老！生活不会老！最后让我们再一次向永远年轻的戏剧艺术节，致敬！”，笔者顺势深深鞠躬，晚会到此圆满落幕。

主持人灵感的获得有一定的规律：（1）主持人长期的积累，把生活看成一本厚厚的书，热爱生活，善于钻研，勤于思考，执着追求，从生活的真、善、美中汲取艺术的灵感。（2）在主持创作时，要有高度的信念感，真听、真看、真感受，触景生情，发挥想象力，设身处地地从角色的内心出发思考角色的立场，体现角色气质。争取达到忘我的主持状态。（3）积极锻炼身体。良好的身体条件是一切活动的基础，更是饱满精神状态的保证。（4）每天积极用科学的方法练声，练习吐字归音，做各种形体组合训练。（5）用联系的观点看待各种艺术。主持人不能只练习主持，话剧台词可以帮助调动感情，声乐舞蹈可以培养舞台气质，文学类的书籍和影视作品可以增长见识，丰富阅历。（6）每次主持实践时不要刻意去寻找灵感。在前期准备到位时，灵感无需刻意追求，它自会寻你而来。值得注意的是，练习的过程也是主持的一部分，要享受其中，珍惜每一次练习和主持实践的机会。笔者早已把主持艺术看成自己朝思暮想的“爱人”，所以在笔者的实践中，灵感至少会像老朋友一样，时常光顾。

三、综艺晚会类主持人应具备的素质

主持人是综艺晚会文化诉求的直接代言人，自然肩负着多重使命。综艺晚会类节目具有艺术性、审美性、娱乐性和观众的高参与度等特点，这就对主持人提出了更高要求，而斯坦尼体系的表演训练方式可以有效地让主持人具备主持综艺晚会的素质。笔者根据前辈的成果和自己的实践总结出综艺晚会类主持人应具备以下几种素质。

1.诗人的魅力

这里所讲的“诗人”气质，主要是在强调主持人的创新性和个性，即试图用独特的视角，新鲜的话语对以往的概念进行解构，再发挥奇特的想象对概念进行再定义；主持人要有“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”的能力。另外，要想在节目中发挥异常突出和持久影响力的话，个性是关键，不仅声音要有辨识度，主持风格也要有辨识度。主持人自身健康的个性会形成一种“场”，受众处在这种场域之中会不自觉地受到吸引和感染。

2.丰富的文化底蕴

主持艺术本来就属于交叉学科。综艺晚会类主持有涉及很多的艺术门类，所谓“问渠那得清如许，为有源头活水来。”文化底蕴就是主持人的“源头活水”。

3.驾驭“优雅性口语”的能力

电视节目主持人的语言表达在全社会人民群众的语言学习中，扮演“排头兵”的角色。高有祥老师在《浅谈规范口语》一文中谈到优秀的电视节目主持人成功的一条重要经验，就是严格使用“规范口语”进行主持。而笔者以为非新闻类节目主持人很大的特点是其文学性和艺术性，综艺晚会类节目的主持人应运用“优雅口语”。

笔者给“优雅性口语”下一个定义：在即兴口语表达中，既要脱口而出，出口成章，又要机智得体，锦上添花；既要“下里巴人”通俗易懂，又要“阳春白雪”注重文采的提升；既要说的符合语境，一切都在情理之中，又要尽量避免使用俗、浅、淡的词语和套话，力求意料之外，出奇制胜。

4.灵活机智的“应变控场”

“应变控场”是指录制或直播过程中出现的突发情况，如技术故障、表演失误、忘词尴尬、节目时间不足或过长等。机智巧妙地圆场补场，让演员和观众的情绪一如既往，顺利进行。[2]在笔者初次主持一场综艺晚会时，第一次试穿高跟鞋，还没有驾驭高跟鞋的能力，在介绍完节目准备退场时，不小心被绊倒，全场哗然，但笔者处乱不惊，轻松调侃到：“我被大家的热情所倾倒！再次谢谢大家！”在场的观众为笔者机敏的反映报以热烈的掌声，不仅使自己摆脱了尴尬的境地，同时还善意的赞扬了观众的热情，一举双得。

5.多才多艺，一专多强

综艺晚会类主持集艺术性、审美性和娱乐性为一体，主持的内容又多为音乐、美术、舞蹈、戏剧、戏曲等，这就要求主持人不仅会主持，更要拥有相对专业的才艺。笔者在主持第十六届上海国际艺术节的盛典时，前一个曲目为中国的古曲《水调歌头·明月几时有》，下一个歌曲为意大利的原文歌曲《热切的欲望》，在笔者马上要用串场词引出《热切的欲望》时，耳机中传来现场导演的指示，由于调度问题，意大利演唱家还没有换好演出服到达指定演出地点，需要主持人撑场5分钟。由于笔者儿时接受过声乐美声唱法的训练，也了解一定的意大利音乐常识，就临时改变程序，有了如下主持：“刚刚我们聆听了一首有关中国月亮的古曲《明月几时有》，是呀，“但愿人长久，千里共婵娟”我们的晚会既然是国际艺术节，就要有“国际范儿”，自然“婵娟”作为一种意象，在不同的国度也被赋予了不同意义。中国的词人苏轼赋予月亮“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”的变化之美，而意大利作曲家贝利尼关于月亮，则显露了他浪漫主义式的忧伤，让我不禁想到了中国的诗句“云破月来花弄影”。接下来我愿抛砖引玉，给大家带来一首贝利尼的意大利原文歌曲《游弋的月亮》。”（笔者开始清唱《游弋的月亮》，这首歌曲大概有4分钟，在将近结尾时耳机又一次响起，现场导演指示下一位演唱者已经准备就绪）笔者唱完后快速转场，“如果说刚刚这首《游弋的月亮》是贝利尼的一首清新小诗的话，那么下面这曲《热切的欲望》就是贝利尼的一部热辣的诗歌。掌声有请意大利歌唱家Theodora带来这首《热切的欲望》。”笔者借助演唱意大利原文歌曲，不仅为后台调度争取的足够的时间，也在国际艺术节的舞台上展示了中国主持人的综合艺术修为，收到了意想不到的积极效果。

结语

斯坦尼的戏剧表演元素在综艺晚会中的运用，并不等同于演员的“我就是”状态下的表演，而是以“我就在”的立场下进行的“非角色表演”的展示，为的是更好地展示主持人张弛有度且富有个性的舞台艺术状态。主持人从业者要善于从多种艺术门类中吸取精华，捕捉生活中细腻质朴的灵感，不断完善自我的主持业务能力，追求更高的审美艺术。