融媒体环境下谈话节目中谈话场的创新建构

□ 孟姝君

随着互联网的兴起以及媒体不断融合发展，网络谈话节目开始走入大众视野。在媒体融合的大环境下，谈话节目谈话场的建构也不断创新，使得谈话节目的节目样态更加多元，比如从传统的“围炉式谈话”到网络谈话节目的“场景式谈话”，以及从演播室的谈话节目向纪实性谈话节目的创新演变。当下，人们的收视习惯也发生了巨大改变，越来越习惯于短时间、多频次的接收信息。在这样的影响之下，节目从大屏走向小屏，开始变得碎片化，谈话节目也在不断发展。为了适应当前网络节目的发展规律，符合人们的观看习惯，有些谈话节目也从横屏形式转向了竖屏形式，从长时间的节目转向了时长较短的节目，从直播的形式拓展到较长制作周期的纪实性节目形式等。这些发展和创新为谈话节目营造了一个更好的谈话场，使整个谈话节目元素更加多元，气氛更加融洽，内容更有深度和宽度。

谈话场概述

谈话场，指广播电视谈话节目中由主持人营造和引导、嘉宾及现场参与者积极融入其中，思想情感沟通交流所形成的语言活动的环境与氛围。谈话节目中主持人激发、调度节目参与者积极介入谈话，形成热烈而有序、自由而融洽的谈话环境，主持人应以平等、真诚为先，善待谈话参与者，自始至终全神贾注，积极认真地投入谈话，注意调节谈话气氛与节奏的变化。①也可以理解为谈话节目中的谈话场就是将谈话节目中主持人、嘉宾和观众的谈话现场以及谈话环境看成是一个多种信息相互多向流动的空间，由不同的思想进行相互碰撞、相互交融的“场”。在这个“场”中，主持人和嘉宾所处的环境、聊天话题的走向以及嘉宾的情绪都受整个谈话场的影响。

在关于“场”的文献研究中，主要理论为德裔美国心理学家库尔特·勒温的“场论”，他将物理学中的“场”引进心理学研究领域，认为人的心理活动是在心理场域中发生的，并且受到心理环境的影响，当下环境的各种力量决定个体的事件即勒温“场论”的主要观点。②国内学者中国传媒大学苗棣教授提出：“谈话场就是在谈话节目现场，每个参与者的情绪交织在一起，产生共鸣或碰撞，于是形成了一种看不见、说不出但能感受到的氛围，这就是我们所说的谈话场。”③对于一个谈话节目而言，整个节目的谈话空间就可以被称为“谈话场”，在这个“谈话场”中存在着的一个虚拟空间，即被称为谈话双方或者多方的谈话空间，就像是交谈时所处的环境一样，这个聊天的空间是由主持人和嘉宾共同营造出来的。关于这个“场”可以分为物理场和心理场，其中物理场又包括空间场和时间场，本文将从空间场、时间场、心理场这三个角度进行分析。

营造良好的谈话场

空间建构：聊天场景日常化和开放化。随着网络的发展，出现了大量的网络谈话节目，这些谈话节目打破了传统的演播室内“围炉式谈话”模式，拓宽了聊天的场景和空间，根据嘉宾的工作、生活以及谈话的主题，选择到与嘉宾相关的场景进行节目的录制，使聊天的场景更加日常化和开放化，这种形式可以称其为“场景式的谈话”。这样的场景更能激发嘉宾谈话欲望，扩展谈话内容，使嘉宾在真实的环境中展现真我。

以传统谈话节目《锵锵三人行》转型新媒体的谈话节目《锵锵行天下》为例，该节目在谈话场空间的建构上进行了突破和创新，可以说网络谈话节目《锵锵行天下》是传统谈话节目《锵锵三人行》的一个全新呈现方式。《锵锵三人行》于1998年4月1日在凤凰卫视播出，于2017年9月12日停播，主持人为窦文涛。该节目共播出十九年，节目内容主要对时事、热点事件进行深入探讨，节目定位为以平民化的视角，秉持清谈的态度，由主持人与嘉宾进行交谈，该节目在早年的传统谈话类节目中占据一席之地。2018年，主持人窦文涛带着全新改版的网络谈话节目《锵锵行天下》归来，它是腾讯新闻出品的一档海外深度文化体验旅行脱口秀节目，节目主持人窦文涛与其老友嘉宾们摒弃传统圆桌对谈的形式，开启土耳其与希腊两个迷人国度探索之旅。这档节目跟随时代发展潮流，以独特视角、个人化感受、多维度信息的智者对谈旅行方式，从棚内到户外，走向世界，知行合一。它打破了传统的在演播室内的访谈，以纪实性的方式与嘉宾进行深入的聊天，对于一些话题能够在旅行途中像聊天一样与嘉宾走心交流。这种谈话场增加了主持人与嘉宾之间的沟通密度，也能够更加了解嘉宾，加深了谈话的深度，拓宽了话题的宽度。对于受众来说，减轻了视觉疲劳，通过多个画面和声音元素刺激观众的收看欲望，使节目也更具有吸引力。

除了《锵锵三人行》之外，由易立竞主持的网络谈话节目《立场》在场景的建构上既符合该谈话节目的定位，又契合嘉宾的喜好和职业，使整个谈话场空间的建构更加生活化。以2019年3月13日易立竞采访周杰的那期节目为例，周杰在生活中喜爱喝茶，因此在室内采访部分选择在一间茶室，易立竞和周杰相对而坐，中间是一个木桌，放着一壶清茶。在室外采访部分则来到了周杰喜欢的稻田农场，这也反映出来他所追求的平淡生活。易立竞也曾经提到，采访周杰时在这片稻田中的访谈效果明显比室内的访谈效果更好，当到了周杰喜爱和舒适的环境之中他也变得更加滔滔不绝，可以看出在室外接受采访的周杰更加轻松、自然和随和。由此可见，对于传统的谈话节目而言，这些节目都打破了传统的模式，在谈话场的设置上更加创新，对主持人与嘉宾的深入交谈起到了一定的促进作用，能够达到更好的访谈效果并对受众有持续的吸引力。

时间建构：较长的节目录制和制作周期。现如今的快节奏生活使得人们很难静下心去观看一期较长的节目。面对这样的问题，随着媒体融合的发展，谈话节目在谈话场的时间建构上也进行了创新，不再仅限于直播室，不再拉长直播录制时间，而是拓宽了嘉宾的采访时间段和整个节目的制作时间，深入嘉宾的生活或者工作场景之中，多次进行谈话的拍摄，收集大量素材，使节目的节奏感更强，增强画面对于观众的视觉刺激。例如在易立竞的谈话节目《立场》中，有一期节目她邀请韩红作为嘉宾，在51分钟的节目中，有像茶馆一样的聊天室的镜头，有韩红做公益的现场的镜头，也有韩红第一次做音乐指挥的音乐馆的镜头，可以说整个节目的谈话场景多变，易立竞深入到韩红的工作场所，在工作间隙进行采访，聊到对不同事情的看待角度等。可以说易立竞在《立场》这个节目之中根据嘉宾的年龄、性格、职业、爱好等分别选择了与之更适合的场域，或者根据嘉宾对采访环境进行新的布置，不仅能让嘉宾放松身心，还与嘉宾共同进入与之相关的场域之中。这种室内采访和外景采访相结合的半记录式采访模式，既契合了节目的理念和态度又使访谈更加深入。在融媒体环境中，这类访谈节目不断突破和创新，节目的形式和场域的建构也更加灵活多样，也更加适应融媒体时代的电视媒体、网络媒体、手机媒体的变化，并且更适应未来融媒体环境下电视内容以及视频内容的各种生产制作。④整个节目的策划、采访和制作周期较长，打破了短时间采访、简单剪辑就呈现给观众的制作模式，实现了多场景、多角度地对嘉宾的深入了解。

心理建构：主持人与嘉宾相互信任、畅所欲言。对于一档谈话节目来说，谈话场除了物理场的构建之外，还有心理场的构建，这也是极其重要的，决定了整个节目是否能正常进行，是否能够进一步挖掘出嘉宾内心的真实想法。在访谈节目中主持人的态度将对嘉宾产生直接或间接的影响，加上发自真诚的发问和交谈，在访谈过程中主持人要始终保持一颗真诚之心，发自内心地与嘉宾进行交流，而不是置身事外做一个旁观者。这样才能激发嘉宾进行积极的情感互动，加上嘉宾对主持人的信任，共同构建起良好的“谈话场”，从而使访谈和谐、畅通。例如在网络谈话节目《仅三天可见》的特别实验季，在每期节目中由被访者的好友代替传统的主持人，由他们与被访者进行聊天和谈话。其中有一期是阿雅和杨迪，在整期节目中两人处于放松和闲聊的氛围中，在走路时、看风景时和安静坐下来的时候都能够聊出很多内容。由此可见，心理场的建构在很大程度上能够帮助嘉宾舒缓情绪、放松戒备，使提问者和回答者在一个相对舒服的氛围之中完成整个聊天。

谈话场的创新对主持人的要求

谈话场的创新对主持人也提出了更高的要求，主持人如果想要达到预想的谈话效果，首要工作就是认真做好功课，因为任何谈话和交流的过程都是双向的语言认知和加工的过程，其中包括了语言符号和非语言符号。提问者的言行举止会影响到节目的进程，所以对于主持人笔者通过语言符号和非语言符号这两个角度进行了详细阐述。

语言符号。对于主持人来说，对语言的把控十分关键。主持人在话语的组织过程中，不仅要考虑到访谈的进程和目标，还要始终意识到观众的存在，意识到观众是访谈话语的最终接受者。因此，主持人不能只想着圆满完成与嘉宾的谈话，还有保证谈话能让观众听懂，这一目标不仅决定整个访谈的进程，同时自始至终制约着他们对语言手段、话语策略的选择。⑤要想进行恰当的提问和交谈，前期的准备工作就一定要做足，要关注嘉宾的所有信息，不仅要研究嘉宾的故事、经历、性格等一般性的信息，更大的难题在于理解与他们专业相关的特殊性信息。⑥语言学家欧文·李关于在访谈中有效使用语言的六个要领：一是小心地选择词语和词组；二是扩大你的词汇量；三是注意词语中微小的语言变化有可能改变整个含义；四是要把词语放在一定的语境中去听；五是对语言的使用要跟上时代；六是清楚词语的意义受性别、年龄、种族、文化、民族以及当前形势的影响。⑦美国语言学家萨皮尔（Edward Sapir）和沃尔夫（Benjamin Lee Whorf）在上世纪20年代提出了语言相对论，认为并非思维操纵语言，而是语言操纵思维。谈话节目的主持人若要语言能够更好地传递问题或者内容，关键在于与嘉宾交谈博弈之中，思维是否能跟得上，所以对于谈话节目主持人来说对于语言的掌握是一个不断积累的过程。

非语言符号。对于谈话节目主持人来说，非语言符号的使用包括眼神、动作和服饰等，一些看似细节的地方也会影响到嘉宾的情绪或表达欲望。随着谈话场的建构越来越多元，场景越来越丰富，这对于主持人的副语言也提出了更高的要求。

首先，眼神在人际交流中被赋予了很多的符号意义，有时交谈双方的眼神互动和交流甚至比语言的交流还要有效。经由读“眼”而读心，芭芭拉·沃尔特斯也认同此道：“做采访的时候，我会直视着采访对象的眼睛，通过对方的表情，哪怕是最细微的，比如眼光的一瞥或是一丝的畏缩，我就知道自己击中了要害。”⑧可见由眼神便能看出对方的内心情感，主持人在与嘉宾交谈时要保证有频率的眼神交流，而不是时刻直勾勾地盯着对方，而是要把目光落在对方身上，用眼神去传递信息。

其次，对于动作有调查显示人与人之间的沟通55%是靠肢体语言完成的，肢体语言表露了我们的内心，谈话节目主持人不仅要注意用肢体动作辅助语言进行表达，还要善于发现对方肢体动作所表达出的含义，为访谈捕捉有价值的线索。在2015年《感动中国》的人物颁奖典礼上，白岩松在采访磨刀老人吴锦泉时为他准备了他熟悉的磨刀凳子，并主动蹲下用平视的目光和老人进行交谈，白岩松这个举动无疑拉近了他与老人的距离。

最后，对于谈话节目主持人来说，服饰应合时宜，端庄大方。相比眼神、语气、动作和体态，服饰语言以一种更为显性的方式存在着，并与谈话节目的内容也息息相关。随着新媒体的发展，更多的网络谈话节目也摒弃了传统谈话节目的穿衣风格，服饰也更加体现个性表达。但要注意的是，不要让服饰成为妨碍人们接收信息的的因素，而应使其成为谈话的加分项。

结语

谈话场的建构会影响整个谈话节目的效果，随着媒体融合发展的不断深入，更多的谈话节目开始在谈话场的建构上推陈出新，并对主持人也提出了更高的要求。在融媒体视域下，节目内容的方向逐渐走向垂直化与圈层化，访谈节目也在不断提升制作水平和创新谈话形式，使谈话内容更加深入。对于谈话节目在谈话场的建构，还需要主持人和节目制作者精心思考和制作，让谈话节目在现有的基础上有一个更好的发展。

注释：

①童兵.新闻传播学大辞典[M].北京:中国大百科全书出版社,2014.

②申荷永.勒温心理学的方法论[J].心理科学通讯,1990,(02):41-44+65.

③苗棣,王怡林.脱口成“秀”[M].北京:中国广播电视出版社,2006.

④柳聪.融媒体环境下电视人物访谈类节目的创新研究[D].济南:山东大学,2018.

⑤代树兰.电视访谈话语研究[M].北京:中国社会科学出版社,2009.

⑥杨澜.提问[M].杭州:浙江文艺出版社,2020.

⑦查尔斯·J．斯图尔特,威廉·B．凯什,龙耘.访谈的艺术[M].上海:复旦大学出版社,2007.

⑧芭芭拉·沃尔特斯.试镜人生芭芭拉[M].苏西,译.重庆:重庆出版社,2010.