髹饰层在现代漆画中的运用探究

陈国

摘 要：髹漆艺术是我国传统艺术的重要组成部分，有着悠久的历史和鲜明的时代特征。髹漆艺术经历了不同时期的嬗变，呈现出多种形态，如漆画、漆器等。而这些形态变化都离不开髹饰层的变化。因此，对髹饰层相关内容进行概述，分析漆画髹饰层的特性和审美价值，探讨其在现代漆画中的运用，从而更好地提升现代漆画的艺术效果，促进其可持续发展。

关键词：髹饰层；现代漆画；漆艺

大漆又名天然漆、生漆、土漆，是割开漆树皮，从韧皮内流出的一种白色黏性乳液经加工而制成的天然树脂涂料。漆艺已经成为中国传统文化瑰宝之一，充分地体现了人们的创造力和智慧。依托漆艺而生的漆画，在每个时期都呈现出不同面貌，具备独特的历史意蕴、精神特质和时代价值。值得注意的是，不管是平面漆画，还是立体器物，都涉及髹饰层的应用。在从古到今的发展进程中，髹饰层由粗放、简约迈向精细、繁复，从原始的平涂、素髹发展到“漆绘”、刻线，由简单的材料和工艺向丰富的材质媒介和技法演变，如开始用螺钿平脱工艺，到魏晋南北朝时期已经开始使用犀皮、雕漆、戗金、描金等工艺。在视觉效果上，髹饰层从朱黑发展成“千文万华”，直至今天的各种形态。

一、髹饰层相关概述

生漆滋养着生活在热带和亚热带的人们。脱胎工艺与生命诞生的过程很像，但“脱胎”“诞生”两个词语透露出的意蕴颇为悠远绵长。笔者2010年去到台湾省中台禅寺，寺中的十八罗汉像就是用“夹纻脱胎”工艺制成的，脱胎方法和传统雕塑做法很像，唯一不同的是其采用大量的生漆，胎形制成后，表面用漆堆起花纹，然后再用金彩描绘。这与南北朝时期的“行佛”是同样的道理，他们所脱的那层叫“脱胎”，而加上胎面髹漆描绘就形成了髹饰层。

（一）髹漆的本源

海德格尔在《艺术作品的本源》中指出，艺术作品的本源即这件艺术作品的本质之源。从这点上看，在研究漆艺的来源问题时，即讨论漆艺的本质和漆艺作品是如何形成的。在人们看来，漆器是漆文化的源头，其实不然，在器物平面上的涂抹才是漆文化的源头，因为漆液最初是用来保护器物的，使之不朽，而漆器需要依附于木胎、竹胎、陶胎、金属胎等，甚至现在的3D打印。附着于立体器型上的这层皮就是髹饰层。“髹”字作为名词时是指“赤多黑少的漆”，当其作为动词时，就是指将漆涂在器物上，从而形成髹饰层。它的形成离不开底层、中层、上层绘制程序。

底层绘制程序是髹饰层的最初操作，也叫“添加层”。当人们用漆作画时，不管是单色或多次同色髹漆，还是利用媒介做底，添加层都会形成高低的落差。這种落差的视觉效果，如果厚涂则会出现起皱的效果；如果利用媒介起纹，则会形成各式各样高低不平的单色肌理。

中层绘制程序是在添加层上做的工作，也可叫作“结合层”。在对这层进行操作时，艺术家可以根据自身的创造思维，结合多技法、多材料，从而呈现出丰富的视觉效果，实现具象、抽象、意象的艺术美感。

上层绘制程序也叫“终层绘制程序”，或“迭代层制作”。这层的绘制应是更主观的，既可以在结合层和迭代层之间做加法，又可以做减法，以保证画面留下痕迹，让观众在观看此画时，不仅能看到作者画的是什么，而且能体会作者在作品中留下的“绘画痕迹”，即绘画所要求的笔触、线条、色彩、构图、造型和意境。

简而言之，由底层、中层、上层三种程序绘制的髹饰层就是漆画特有的本体语言。

（二）古代漆画中的“髹饰层”

从广义角度来讲，用漆创作的画就是漆画，秦汉时期的大量漆画作品非常具有代表意义。而且中国古代很多漆器上的装饰纹样就是用漆完成的，长沙马王堆汉墓出土的几百件用大量矿物色加桐油所绘制的漆画，都是最好的证明。中国古代漆器工艺的出现可以追溯到新石器时期。比如，河南信阳长台关1号楚墓出土的战国时期的漆瑟残片中就有白色，与现在用白色蛋壳作为髹饰层形成了对比。漆瑟上描绘了巨怪、神人、巫女、龙蛇、异兽等，图像规整，画工细致精微，体现出较强的装饰意味。在这里，笔者所关注的不是漆棺上装饰图案的神怪世界，而是重点阐释其漆瑟上装饰图案的艺术构成和髹漆工艺、色彩。这些漆画都运用了“彩绘”手法，这也是历史记载的比较传统的漆画技法之一，反映了中国漆画的历史悠久。而漆绘层厚度就是人们常说的“髹饰层”。黄成的《髹饰录》分为乾、坤两集，共18章186条，《乾集》记述了漆器制造技术、原料、工具及漆工禁忌，而《坤集》记述了漆器品类及形态，充分反映了古人“天人合一”的哲学思想，如针对“彰髹”技法提到的豆斑、粟斑、叠云斑、鱼鳞斑、青苔斑、蓓蕾斑等肌理效果。简言之，彰髹就是模仿大自然斑纹的一种技法，一般用媒介起花，这种媒介可以是豆子、木屑、棕丝、荷叶等，做出斑纹后，再往这层高低不平的髹饰层中填漆磨显，打磨做平，即“斑漆”，如三国的犀皮漆工艺。因此，对自然的模仿与崇拜会影响人们造物。再比如，20世纪60年代，在山西省大同市石家寨发现了北魏琅琊王司马金龙的墓葬群，出土了一件榫卯结构的木制屏风，其中有两块较为完整，绘画作品中的人物众多且排列井然有序，故事情节生动，其髹饰层采用了大量朱漆和黑漆，而且作品的绘画技法娴熟，画面写实，画意十足。这与现在的木板漆画在技法层面上基本是一样的。古人采用以油代漆的方式调制白色和黄色，大大丰富了髹饰层。油与漆的并用，是一项重大的科技进步，也是古代漆艺人的智慧结晶。

（三）西方文明对现代漆画髹饰层的影响

在漆画绘制过程中，漆画家需要勾形描态、贴金贴银、填漆磨画等，以凸显材质之美与工艺之精湛，达到其他画种无法达到的效果。与此同时，对于漆画髹饰层的探讨和相关争论，恰恰反映了人们强烈的民族文化诉求。因此，文化对审美的提升和调整是非常重要的。随着国际文化交流日益频繁，部分中国画家出国研习漆画艺术，创作理念受到了外国文化的影响。但中国艺术家到国外求学时，更多的是要谋求文化认同。正如有些旅日艺术家一样，他们非常注重对细节的描绘。部分旅美中国艺术家比较追求观念艺术，尽力摆脱技艺对自身的束缚。这些对中国漆画的发展影响深远。而一些旅欧的中国画家们在审美习惯上受到了理性或非理性思维的影响，创作出表现性强的抽象漆画作品，如民国时期的金漆画家吴埜山画的《林森像》，其髹饰层就采用了西洋光影画法，而乔十光等人的漆画作品受到了西方装饰艺术的影响。

二、髹饰层在现代漆画艺术中的运用

现代漆画继承和发扬了中华优秀传统文化，借鉴和吸收了世界优秀文化成果，并积极融入中国美术的当代发展语境。髹饰层在提升具象、意象、抽象漆画的艺术效果方面具有非常重要的意义。

（一）具象漆画

具象漆画作品是再现客观物象，但并不等于对自然的全盘模仿，也不是直接将照片中的形象搬入漆画中，而是要把照片形象和人文形象在审美价值上进行区分。在现代漆画中，如漆画家吴嘉诠的《欢乐颂》，其中牛仔裤的髹饰层利用了网布这一媒介，把牛仔裤的布纹肌理效果表现得淋漓尽致，再现了客观物象。具象漆画还具有艺术形象真实或客观的特点，不是单纯地描绘客观物象，而是围绕主题需要对元素进行抽离、概括的艺术处理。比如，在《大年》《盛世祥和》《远音》中，著名漆画家陈金华在造型上采用了线切割法，对人物、房子、船只、伞、服饰等对象进行切割提炼，使得色块与肌理形成的“形”恰到好处，是具象漆画的典范之作。在技法层面上，具象漆画应用了贴漆皮手法，漆皮本身就是有厚度、单色的同质髹饰层，这层髹饰层与漆板接触的一面是相对较平整的，朝上的那面则是高低起伏的，在结合层进行预埋操作，对其进行填色、刮漆、贴金贴银，使其斑驳感、绘画性十足，将画家的绘制意图展现得淋漓尽致。

（二）意象漆画

髹饰层在意象漆画作品中的体现，与人们传统审美有着直接聯系。中国艺术与西方艺术有一个非常明显的区别，即一个是意象的，一个是再现的。决澜社兴起于20世纪30年代，其中庞薰琹将写实造型与变形结合在一起，将描绘对象进行了平面化的造型处理，同时把色彩进行单纯化、象征化，使其非常自然、淡雅与纯净。而雷圭元和乔十光利用线和色所构成的“形”来凸显一种比较主观的“象”。在广州美术学院李伦创作的意象漆画作品中，画面中上古图腾和妖魔鬼怪的图形是通过髹饰层的高低、粗糙、平滑、厚薄进行表现的。他把这些古典图像进行重构，充分利用了漆材质的魅力。站在他的作品面前，可以感受到一股神秘气息扑面而来。此外，民族审美心理使得受过西方美术影响的现代漆画体现出意象性，出现了一批绘制带有意象性漆画作品的漆画家，比较著名的有王和举、乔十光等，他们笔下的意形、意色、意境显得颇具本土文化意蕴。王和举的漆画《老子出关》《火烧赤壁》注重画面的诗意性表达，强调漆工艺与绘画的双重性，线条和色彩的选择都带有意象性。表现主观、色彩强烈、造型简约和线条流畅是王和举漆画作品的特点。乔十光的漆画作品《江南水乡》追求黑白灰与点线面内在的构成关系所形成的形式意味，色彩的简化更凸显了江南水乡的“意象”。意象漆画并不是漆画家简单地使用主观的色彩、线条、造型等元素创作出来的，而是在充分发挥漆艺材料特性和本体语言的前提下进行的，同时还受到中国文化精神和民族审美心理及地域文化特质的影响。

（三）抽象漆画

髹饰层在抽象漆画作品的艺术表现上，突破了单一的写实再现，运用多种现代艺术语言和观念，从而使漆画具备当代艺术的特征和丰富的文化内涵。虽然抽象手法早在中国的书法中就有所体现，但是并没有形成系统的概念。在《论艺术里的精神》中，康定斯基认为精神性是抽象绘画的核心，不同于具象绘画对外部物象的描摹和再现，它更多是追求内核的散发。笔者认为，抽象漆画髹饰层所呈现的视觉效果是剥离自然、人文等元素而形成的，绝不仅仅停留于对画面形式的探索，而是内在需要。就如在苏笑柏的大量作品中，他用不同明度和纯灰的红、黑、黄、绿、紫、白、灰等色彩进行涂抹、覆盖、打磨，使髹饰层具备独特的绘画痕迹，而且画面蕴含丰富的人生哲理。

三、结语

传统的工艺形式和艺术门类之所以能流传至今，是因为它们具有独特的魅力。对于创作者来说，如果忽视了结合当代性对传统漆画进行改造和创新，很容易受限于色彩和材料，从而难以呈现出更好的艺术效果。同时，制作周期冗长和工序烦琐也会影响艺术家的创作灵感和创作效果。漆画作为一种艺术形式，任何一道工序都需要艺术家在构思的基础上进行全方位的审视，以不影响最终的漆画髹饰层表现效果。同时，讲究自我表现和提倡创造精神是现代艺术文化的潮流。对此，毕加索曾说：“我从不寻找，我只是发现。”材料和工艺都会随着时代的更迭和进步而发生变化，那么人们的审美趣味就更不用说了。换言之，如果漆画家一味沉迷于某一种表面效果和某一种形式而不能自拔，忽视了髹饰层与人文造型的贴合，则会停留于作品表面，失去漆画中髹饰层本体语言的本真。漆画是一种手工性的绘画作品，因此艺术家要注重保持作品的艺术性、髹饰层和绘画的本体语言。同时，在漆画艺术创作中，要发挥创造精神，不断吸收、借鉴其他绘画语言的优势，并将其应用于创作，拓展漆画艺术的表达空间，更好地增强漆画的视觉效果。此外，应充分应用漆画材料，关注髹饰层的当代表达，因为离开了传统谈当代是十分空洞的。只有传承和发展髹漆技艺，关注其在现代社会的发展和应用，不断突破自我，才能不断提高漆画创作水平，提升髹饰层的表现效果，使髹饰层的当代表达与未来发展摆脱空洞的局限。

参考文献：

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作者单位：

福建艺术职业学院美术与设计学院