古帖竞临

2023 年5 月（364 期）竞临：米芾《长至帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史”“襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《长至帖》，纸本，纵33.3 厘米，横42 厘米。北京故宫博物院藏。《长至帖》是米芾写给一位同僚的，当时这位米芾同僚位居发运左司官职。米芾在帖中，写的都是祝颂之词，满纸的奉承。

释文：

芾顿首再拜长至伏愿 制置发运左司学士主 公议于 清朝振 斯文于来世 弥缝 大业继古名臣芾不胜詹 颂之至芾顿首再拜

芾：字形瘦长，纵向笔画伸展，横则缩减。草字头先竖后横，起重收轻，左横收笔上挑，右竖略高于左竖，横竖相交点偏下。中横左部略伸，左低右高且有较明显的弧度，收笔下带与左下竖画呼应，左竖向下弧斜，横折钩纵横相当，出钩较长，中竖上插，与上部右竖相叠，先重后轻，直下而止，中间收而上下放。

顿：上合下开，高低错落不明显，较为平稳。先横后竖提，竖向左下斜，提斜而向左收，与竖折相连，省略一短竖，以便与右横相连，横末接写短撇和竖，呈弧形，横折挺拔，三短横偏左偏下，短撇收而直，末点与竖相接，似竖钩状。

首：两点连写，第二点下带，部分被下横相叠，横画左低右高，铺毫侧落中收，调锋连写撇画，弧行与左竖连写，收笔顶锋后向上接写横折，用笔稍重，收笔带钩向左上，连写三短横。

再：整字取纵势，上疏下密，上轻下重。首横取仰势，露锋快落，圆转上行，收笔方折斜行接写左竖，横折钩的横短折长钩平，下两横与竖相交，省去中间一竖。

拜：左小右大，左收右放。运笔先横后纵，首撇似横，与下两横连写，撇弧而斜下，收笔重按回锋，牵丝上带，右上横下俯，四短横略有参差变化，右竖长挺，尽力下伸，增点以补右下空疏。

长：上部重心偏左，下部则侧向右下，斜中求正。四横长短参差，左开右合，间距有疏有密。竖提起笔正对上竖，中段向左曲，提向右上后接写撇，与中横之间留白较多，末笔用反捺，用笔粗重且呈较大弧势，伸向右下方。

至：总体上字形较小，结字紧密。上部一笔连写，横短提长，取横势，下部先写横再写竖，横短竖长，取纵势，这样上横下纵形成对比。用笔上中间重，首尾较轻，藏露兼用。

伏：左纵右横，左收右放，左低右高。左撇短收而略弧，使不出锋，竖短与撇中部相接，撇长竖短，以与右部横势相配。右横上斜且取仰势，纵撇高起，先纵挺再向左下弧行，收笔微出锋与左竖相接，捺画最长，起笔自横上方，与横、撇相交，用笔粗重且向右下伸展，形态特别长，与左部收势形成鲜明对比。

愿：左右形态相近，左宽右窄，左低右略高。横长撇挺，撇不出锋。“贝”部偏右且取长势，横短折长，下部撇点略长，末点则短收以留空。右部则上小下大，撇点长伸至左下，似斜靠左部，最后一点粗重。

制：左宽右窄，左斜右正。左部稍宽，形态偏长，横收竖放，左参差而右齐。右少而让左，短竖化为点，竖钩比左竖略短，使不出钩以让左，略向左弧而刚劲有力。

置：上横下纵，上疏下密，笔势连多断少，横画参差不齐，角度变化较多。上部上开下合，内两笔以环绕连写而成，留空相对较多。下部一笔写成，横斜而细，与撇、竖连写，横折圆转，内三横也用一弧笔代替，最后一横稍重，收笔出锋下带。

发：先两竖后两点，起笔承上一字之末笔，牵丝纵入后向右下按笔渐行，呈“S”形，右竖略粗，两点左右相逗，中横稍短，上部上开下合。“弓”部用草法，收笔反向出钩，向右上牵丝呼应。撇、横、撇三笔连写，最后一捺取反势，形长而向右下倾斜。

运：“军”部上横下纵，整体取长形。首点似竖，略有弧度，横钩上斜且粗重。“车”部略轻，上横短，中间略宽，五横参差，间距较紧，中竖长伸，与上下均相接。走之旁之左点偏下，左部向右下斜行，平捺起重收轻，捺脚向右上。

左：横画较长，向左伸展，有一定的弧度，收笔向左上迂回连写撇画，比横略长，收笔使不出锋。右下三笔相连，远离上横而靠近撇，末笔出锋带下，整字上疏下密，上放下收，上大下小。

司：行书中整行字并非上下对齐，而是左右摆动的，上一个“左”字即是偏左，“司”则居整行中间略偏右，与上一字呼应。起笔承上笔意，牵丝纵下，圆转向右上行，横短折长，出钩平拖环抱，向左上出锋牵带，与下一横连写，内部一横与“口”用草法连写，字形较长。

学：上密下疏，上收下放，上轻下重。整字取长形，上部方整，中部取横势，下部则呈纵势。笔画多则用笔较轻，较为紧密。中部只有一点一横，点如同“S”形，横钩舒展右伸，出钩向字心，与“子”之首笔相连，弯钩纵伸，出钩较平，最后一横粗重。

士：整行中字有繁简，画多形大，画少则用笔宜粗重。首横长而上斜，收笔迂回向左上挑，逆势起笔写竖，居上横中间稍偏右处穿过，向左下收笔，最后一横承竖收笔之意，自左下向右上起笔后即转向右下重按行笔，形态短小，两横左合右开。

主：上一字趋扁，“主”则纵伸横收，字形取纵势。首点下俯，首横短而上仰，收笔下翻写中竖，直长下伸，收笔向左上钩出后连写中横，收笔向左下出锋，最后一横偏右。

公：上两点势相反，间距拉开，左点侧长，收笔向左，形成较大的块面感，右点略高、略细而向右下收笔，与下撇折呼应，最后一点内含。

议：言字旁草法为一点加横折提，两画之间可断也可牵丝相连。右上“羊”部上放下收，两点左低右高，横略偏左，接写竖画，下两横略短。右下“我”部上收下放，首撇与上横共用（借用），横上斜较多，竖钩直短，收笔连提，斜钩上插中横，向右下伸展，使不出钩，撇短而居下，末点偏右，留出较多空白。

于：左右相当，上合下开，左高右低。首横纵落侧按，转向向右上斜行，横末上挑接写竖画，略向左下斜，撇短竖长，部分相叠。右部撇捺连写为撇折，取收势，下两点相连，上纵下斜，位置偏右偏下。

清：三点水窄长，一断一连，后两点偏左。右上靠近点，首横细斜，起笔略高于左点，收笔连写竖画，竖向左下斜，由重到轻，收笔向左挑连写中横，第三横长而左伸，收笔与下部相连。下部窄长，首笔呈弧形，左右相向。

朝：左正右斜，左收右放，左低右高。首横承上笔意，起重收轻，竖略带弧度，“曰”部用草法省减为两笔，下横更短而斜，横末接写短竖。右部撇细钩粗，上合下开，横折钩中部向左曲，下部向右下斜，出钩平拖，内两横化为粗壮两连点。

振：左高右低，左窄右宽，上合下开，上紧下舒。左部横短竖钩长。钩末连写提，弧斜上挑，右部横与撇连写，横短撇长，弧度较大，伸向左下，两横短小如点，竖提细挺，撇画直插，最后一捺取反势，粗重如长点。

斯：首横先平后上斜，收笔向左上挑出，两竖细长，上开下合，两短横用一点代替，下横长斜，下部两点省减为点、挑，与右部首画连写。右部取草法，两撇连写为一斜线，横、竖连笔为横撇。左大右小，左放右收。

文：上收下放，左收右放。点横实连，点似撇状，横短而上斜，用笔较轻，收笔出锋带钩，牵丝与下撇相连，有弧度向左下行，捺取反势，用笔粗重，弧度较大，用笔迅捷，收笔弧势向左下带出。

于：上开下合，左宽右窄，左重右轻。横画起笔粗重，侧落中收，挑笔上带接写竖画，横短竖长撇弧。右部撇长折短，伸向左部横下方，形成穿插，使字形紧密，下两点连写，上重下轻。

来：字形较长，用笔细挺。首横细而下俯，与下两点笔断意连，两点连写，并接写下横，收笔向左上出钩较长，牵丝相连写竖钩，侧落中行，出钩向左上，撇长而略粗，末笔收而用反捺，粗圆浑厚。

世：字形呈横势，先写长横，斜切落笔，再向右上弧行，中间轻提，犹如牵丝，收笔略重，向左上挑写左竖，起笔逆势翻转，行笔轻挺，呈向势左弓，中竖较直，右竖长而略粗，与首竖呈相向之势，上开下合，最后一横粗壮且短，省减了一短横。

弥：左低右高，左窄右宽，左密右疏，左斜右正。“弓”部三横依次变短，三个折笔右上合而左下开，最后一钩斜向左下伸。右部撇与横钩相接，出钩含蓄，竖钩伸展，出钩长而与左点相叠，两点左低右高。

缝：三个部件相接紧密，互有穿插。左部一笔写成，三个斜向笔画稍有角度与长度变化，最后一提较长，与右部首撇相连，撇短直而横撇则曲长，上捺用反势，三横一竖居右下，取纵势，竖收笔向左上牵丝，走之旁省减一点，最后一捺粗重且右伸。

大：在一行之首，位置稍偏上，横画短粗，撇画切落方折，斜度不宜大，先不做弧度，过半后向左呈弧形，似两笔写成。捺在行书中常取后势，中间粗重，两头略轻。

业：先写斜竖，收笔向左上挑出后写横，取上斜之势，牵丝与右竖相连，右短横平接，两竖呈上开下合之势。中横长俯，左低右高，左重右轻，中间细若游丝。收笔与下点相呼应。两点连写靠紧，下三横长短参差，竖钩居中直长，两点撑开，上合下开，使整字中宫收紧。

继：左窄右宽，左低右高。绞丝旁首尾放而中间收，首撇长、粗且有弧度，中间折笔连续，取收势，提则直长向右上，牵丝写两点，横上斜较多，右竖直挺撇点连写，收笔向左上牵出细丝，与竖折相接，竖向右下斜，横则平稳。

古：前两个字较大，“古”画少形小，上放下收。长横弧起，向右上斜行，收笔向右上挑出，接写中竖，略向左下斜，与“口”的竖合为一竖，横折短小，最后一横很短。整字上开下合。

名：与“古”相同都有个“口”，字形则可稍大。撇略粗，向左下弧行后回锋收笔；横撇之横向右下斜，该撇比首撇更长，弧度更大；点与下部短竖合为一笔，收笔向右上牵丝连写横折；最后一横轻起重收；“口”呈上开下合之势。

臣：四个横向笔画与四个纵向笔画的组合要讲求对比变化。首横短粗，第二横斜切细挺，第三横直入，由细变粗，最后一横略粗，收笔稍重。左竖最长，直中微曲，上短竖向左下直斜，下短竖弧行较斜，横折的折笔先重后轻，有弧势，与左竖呈相向之势，横向间距匀称。

芾：首竖承上笔意纵下，再向右按后即下行，左横上挑连右竖，略粗而向左下斜，收笔向左上后即连右短横。中横左粗右细，弧度较大，与上两竖相接紧密。“巾”部中竖直，左右两竖呈上合下开之势。整字上收下放，上密下疏。

不：横与撇连写，横斜撇弧，撇的收笔位置不超过横的起笔处。竖画向右下略斜，与撇的中下部相接，最后一点相离，取横势，起轻收重。整字较疏朗，斜中求正。

胜：左右对比悬殊，用笔上左轻右重，粗细明显。左部撇细挺而直，横折钩舒展，内两横作相连两点状。右部先写一竖，粗重沉稳，两点左重右轻，两横上细下粗，右下撇、捺形短而用笔特别浑厚，另外两撇则较细。整字上合下开，上紧下放。

詹：左上包右下的字，右下部分要偏右上靠。首撇短粗，横撇小而略细，横画上斜与上部相接，左撇纵长，起笔与横尖接，先细后粗，略向左下按笔后回锋上钩。右下取纵势，先写短竖，收笔向左上，点斜而收笔向右行，牵丝向左上出钩后写竖折，再连笔写一横和“口”部。

颂：左部短而右部长，左右避就。“公”部撇画特重，侧落中收，右点略高而短小，撇折略短，末点省减，微挑向右呼应。右横起笔在左点之上，补其空疏，也谓之“就”。横、撇、竖连写，横折纵长，三短横偏左，撇长而伸至左下，最后一点短缩。

之：首点圆润，横撇则横细撇粗，横起笔直落后转向右上轻提，折返后写撇，用笔相重，向左下斜，弧度很小。最后一捺逆起，略向右下斜行，重按且圆行，收笔向右出锋。字形左合右开，左收右放。

至：前一字大，“至”则应略小。横短而上仰，与撇折连写；撇细巧轻盈若游丝；折笔向右上提，又与点连写；然后连写两横，上长下短；最后一笔写竖，上横下纵，上斜下正。

芾：两竖上开下合，用笔略粗重，两短横左挑右平。中横承前启后，轻盈弧行，左伸右缩，收笔出钩下带；左竖位置对正上横起笔处，略向左下斜；横折钩取横势，折向左下斜，与上两竖开合方向相反；最后一竖纵伸，位置稍偏右。

顿：横画略上斜，呈仰势上钩连写竖提，竖长提短，收笔向左上出锋写中间的竖折和竖，两笔省减为一笔，并与右上短横相连；右部横、撇、竖再次连写，形成不同的弧线，横折的横画上斜，折笔粗直，三短横偏左，撇伸向左下，末点与竖末相接。整字左高右低。

首：左点承上笔意，自右向左斜入笔，再转向右连写撇点，并与下横连写，宽度在两点之间，点放横收。横末接写短撇与左竖，呈一弧形，与右横折相向，三短横偏左。上横下纵，上放下收，上疏下密。

再：首横上仰略斜，与左竖连写，横折的横向右下斜，圆转连折，出钩向左下平拖，左右两竖呈相向之势。后面两横略长，先平后上斜，左右参差不齐。左竖比右横折钩略低，中竖省减。

拜：左三横长度不一，首横上斜，中横势平，下横很斜，撇细似竖，左部轻盈细收。右部首横高于左部，第二横直斜，第三横下俯，最后一横粗短；竖画特别长，上段粗重直挺，下段行笔变快，向右下略斜，多为枯笔；最后一点补足空疏。

（参考形式）

丁国东（江西九江）曾获第十四届中国钢笔书法大赛一等奖

侯 鹏（上海）曾获第十四届中国钢笔书法大赛一等奖

陈川生（四川都江堰）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

姜绍来（湖北宣恩）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

蒋明刚（福建厦门）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

马宏明（甘肃天水）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

占亚雄（湖北黄石）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

刘保健（河南商丘）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

刘 彪（湖北武汉）

夏 胜（江苏昆山）

张治富（江苏昆山）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

朱永强（四川成都）