论工笔花鸟画各时代特征

文/黎 墨

天地之间飞鸟相鸣，繁华四时各异。春花秋叶，妍艳于枝梢；云翼霜蹄，飞走于自然；汀渚野卉，荇蘩弄影，水鸟渊鱼，鳞爪缭绕于潭溪；奇珍虉草，微风动静之态；大化遗迹皆援毫赋彩，天性野逸之姿最宜入画。楚骚卫风之君子，南枝寒蕊之晚香，在花木中超群绝俗，为人所娱心悦目；草虫寄赋寓意，生长精微，花叶之间臻春花秋卉之逸趣。花木具有五行之精，天地之气，意境之合，虽纤枝小萼却启人逸致，夺造化而移精神，自千年来，为历代画家争相描绘，文人雅士各抒性情。

自魏晋南北朝开始花鸟画独立成科。《宣和画谱》记载有南朝顾野五画《草虫图》细微入目；《古画品录》记载有陆探微画鸭形肖备至，刘杀鬼画斗雀，曹不兴画龙，陶景其画孔雀，丁光画蝉雀等，体格各异且造法精深。唐代工笔花卉肇端于薛稷、边鸾、滕昌祐、刁光胤等。

五代黄筌父子相继而起名重一时，花卉翎毛均擅，《梦溪笔谈》记载黄筌“诸黄画花，妙在敷色，用笔极精细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生”。黄筌注重写实，形神兼备，被宋代画院奉为典范。野逸画派徐熙以“高雅自任”，打破前人格法藩篱，创造了活泼潇洒的水墨淡彩画法，介乎黄筌、赵昌之间而神妙独胜，其子徐崇嗣继承家法，创立没骨画法代代传人。

两宋工笔花鸟画出现前所未有的兴盛景象，画家表现意境、技巧达到炉火纯青，画风一洗时俗，各尽其态写胸中意趣。宋代设翰林画院，广纳人才，或有师承或有己意，上合古人及一时之盛，一花五叶灯灯相续而照耀古今。两宋时期绘画形式多样，其繁荣景象空前未有，对后世花鸟画的发展产生了深远的影响。北宋初期，院体花鸟画日趋柔媚重写生、重观察描绘物象而逼肖自然，“黄家富贵”占统治地位，主宰花鸟画坛。注重写生的画家还有赵昌，造型准确自然，风格清秀，设色淡雅，“画花含烟带雨，画景赋形夺真”，自号“写生赵昌”。北宋多数画家主张写生，在实际观察中目识心记，搜集花卉、禽鸟生动的自然形态，达到较高的艺术境界，这是北宋花鸟画进展较大的原因。北宋有以赵佶为首的院体花鸟画，还有易元吉、崔白、李迪等画家的画风细腻严谨，色彩瑰丽，形似逼肖地表现自然情态。南宋工笔花鸟画家李安忠、林椿、鲁宗贵等风格精致工妍，富丽典雅；扇面画以小见大、以少胜多，匠以一丝不苟的精心描绘，但多数南宋画家作品已趋向文人画。

黎 墨/ 明夷于飞 绢本设色 230cm×120cm 2021年

黎 墨/ 让芳华离去轻尘 绢本设色 230cm×120cm 2021年

赵孟頫作工笔花鸟，笔法工整细腻，构图简洁明快，有南宋院体花鸟画遗韵。元代花鸟分为两条路，即画法严谨写实的南宋院体及文人士大夫的水墨兼工带写，但在继承宋代院体画风上也大有人在，如王渊、钱选、任仁发、赵子昂、陈琳等设色有法，用墨温润，取法古道集大成，他们运用勾勒填色技法，力求工丽，又不受古法束缚，自有创意。元代工笔花鸟以钱选、王渊风格迥异而各标高杆：王渊画法以墨色渲染，浓淡有致，无彩胜于有彩，有笔而无墨自成风韵，作品秀丽中见浑朴，天机溢发，肖古而不泥古，被誉为“元代黄筌”；钱选提倡绘画中的“士气”，工笔花鸟作品用笔尽劲，设色淡雅，在画面题写诗文跋赋，萌芽了诗书画印相结合的文人画特点。

盛行元代的墨花墨禽，让工致的院体沉寂了百年之久，明代中期工笔花鸟画逐渐复兴，继而重现了两宋院体时期的繁荣景象，画家人才济济，院体工笔花鸟画家占主导地位，“仁宣之治”时期的朱瞻基钟情于工笔花鸟，大力推动了明代画院的发展。明代画院大多数工笔花鸟画家虽然继承了南宋院体风格，但表现风格却浑重华丽，气势宏大，结构严谨，彰显时代风貌。边景昭的画风独领风骚近百年，边文进、吕纪也是明代画院中影响较大的工笔花鸟画家，吕纪延续了黄筌工整细致的双勾笔法，造型准确，设色鲜艳，法度规整。林良、周之冕等工而不俗，放而不野，各擅一长不暇标举。林良笔法简练而准确，写意而形具，着色简淡，画面呈现“文人画化”，使明代院体花鸟画出现了新的生机，后来清初盛行写意花鸟画风，林良起到了先导作用。陈洪绶以工笔勾染填色画花鸟，画法上追魏晋，渊雅静穆，浑然有太古之风，创造出冷艳高古的工笔花鸟画风格。

清代工笔花鸟画家风格多样，各放异彩，既有前代传统，又有一定的革新创造。以恽南田为代表的“常州没骨派”，创作态度严谨，笔法秀逸，设色明净，格调清雅，有惟能极似，方可传神的观点，作品清丽柔和，别出一格，成为清代没骨花鸟派经典。沈铨、蒋廷锡、邹一桂等人继承北宋院体画风，工致精丽，赋彩浓艳，有深厚的写生功力。清代晚期，工笔花鸟画较为冷落，以居巢、居廉兄弟为代表的没骨花鸟，虽师法恽南田，但独创撞粉撞水技法，有清新秀逸之风，所绘昆虫自然生动，写实造型准确，以“二居”画风名驰岭南。

黎 墨/“无”“有”同玄 绢本设色 230cm×120cm 2022年

黎 墨/ 丘野之上 绢本设色 190cm×90cm

工笔花鸟画自清代中期以后，逐渐走向衰落的境地，丢掉了“写生”和“寓兴”的优良传统。一些画家离开对现实生活的观察体会，无生活感受，千篇一律的公式化、概念化，失去了对象的生机与活力。画坛一派陈陈相因、生气索然，造成工笔花鸟画在历史上极其衰败的局面。现当代涌现了几位振兴工笔花鸟画的著名画家，如于非闇、陈之佛、苏百钧等画家。当代工笔花鸟大家苏百钧画风宁静淡雅，灵秀多姿，自成体系。苏百钧偏爱南方花卉，注重传统工笔花鸟的立意、设色、构图、线条等完整的表现，提炼出新鲜的生活感受，托物立意，缘物寄情，阐述自己对大自然的挚爱，为当代工笔花鸟画的鼎盛局面作出了独有的贡献。虽然当代工笔花鸟画处于繁荣期，但相对唐宋发展的高峰期，我们还只是在继承和发展的圈囿中，我们也意识到在当代新的人文背景下，工笔花鸟画不能局限于技法材料或形式上的翻新，只靠继承传统和向西方拿来主义是远远不够的，去体现厚重的人文精神和现实生活的新思想新内涵，让画面充满生命力才能沉淀出工笔花鸟画的时代特征。

黎 墨/悉月如昔 绢本设色230cm×120cm

黎 墨/物华几何图 绢本设色230cm×120cm 2023年

黎 墨/ 穆穆良朝 绢本设色230cm×120cm 2018年

黎 墨/ 自然·界 绢本设色 230cm×120cm 2017年