浅析服部隆之音乐作品在日剧《半泽直树》中的应用

王苏杭

（宁波大学科学技术学院 浙江 宁波 315300）

电视剧《半泽直树》改编自池井户润①（ikeido jun）所著小说《我们是泡沫入行组》和《我们是花样泡沫组》。影片讲述了泡沫经济时代一位名叫半泽直树的银行员一边与银行内部和外部的“敌人们”战斗，一边贯彻自己意志的故事。剧中半泽直树以“以下克上”“坚决斗争”“加倍奉还”等方法，最后顺利打倒无良上司的剧情安排也引起了相当一部分在平日工作中遭遇不公待遇和欺压的上班族的共鸣，为他们提供了别样的情绪疏解渠道，并引发了“半泽直树现象”②。许多观众对这部电视剧的印象是“紧张”，剧情的推进非常快。除了紧凑的剧情，让观众产生紧张感的另一个重要因素就是服部隆之先生创作的配乐。由于日本的影视作品中往往存在一首非常清晰的背景音乐且在剧中反复播放。这几首配乐也在剧中起到了渲染背景气氛、刻画人物心理、发挥情节评论的作用。

一、作曲家服部隆之的个人背景及音乐风格

服 部 隆 之（Takayuki Hattori），1965 年11 月21 日出生在日本东京的音乐世家，是日本著名的影视作曲家和编曲家。祖父服部良一③（Ryôichi Hattori）、父亲服部克久④（Katsuhisa Hattori）均是日本著名的作曲家。所以服部隆之自小就接受了音乐艺术的熏陶、接受音乐教育。服部隆之于1983—1988 年进入巴黎高等音乐学院学习，并在1998 年获得了第21 届日本电影金像奖优秀音乐奖。他的作曲往往包含着扎实的古典音乐色彩，代表作有舞剧《杨贵妃》、音乐作品《半泽直树OST》《机动战士高达THE ORIGIN OST》《陆王OST》《真田丸OST》等。

通常作曲家都有着独属于自己的一套作曲和配器法则。例如同为配乐大师的久石让的配乐作品就以简约性、民族性、抒情性见长。纵观服部隆之的作品，当他表达角色渴望感情时，通常会采用人声、美声唱法：例如在日剧《半泽直树》结局中，大和田被坚决要求当众磕头道歉时就以美声为背景音乐；表达角色回忆时他通常会选择纯弦乐：如他在日剧《真田丸》结局真田信繁在自尽前回顾自己一生时就使用了弦乐；描绘无情场面时，则会使用钢琴等键盘乐器来营造冰冷和生硬的氛围：如在他在《下町火箭》中主角回忆起自己因火箭发射失败之后引咎辞职时的配乐中就用了此法；同样，在表达妄想方面，他依靠吉他等弹拨乐器演奏出短促的声音表示角色荒唐又渴求的期待之情；表达角色的解脱之情则使用钢琴和弦乐组合。在剧作画面出现类似状况并使用属于自己的法则时，服部隆之都辅之相应的乐器，时间一长便可以在观众心中留下深刻的印象，等到留下固定印象后，即使不看画面，仅凭音乐也可以引导观众自己往有关方面展开联想。

二、日剧《半泽直树》的剧情梗概

该剧第一季讲述了半泽直树面对上司把错误放贷的过失推诿到自己身上时坚决不屈服，用尽各种方法努力弥补损失最后高升总行、拯救即将破产的酒店、避免银行陷入信誉危机最后被外调至子公司的两个故事；第二季则讲述了半泽直树在子公司破获了银行内部一起违规操纵股市的案件以及在不放弃债权的情况下振兴破产的国立航空公司的故事。导演福泽克雄对此剧的定义为“金融武侠片”。剧中半泽谈到自己三个座右铭是“正确的事情就是正确的”“组织的常识和社会的常识是一致的”“一心一意诚实工作的人不应该被遗忘”，对部下们的态度是“重要的是感谢和报恩，忘记这两个的未来只是自以为是的虚构的事情。感谢至今为止的相遇和发生的事情，为了报恩而工作，这样的话一定会有光明的未来”。这部电视剧的思想核心也跃然纸上。半泽直树的价值观正是与“实事求是”“群众路线”“按劳分配”相似的“共产主义”理论。

三、主题曲《半沢直樹～Main Title～》的音乐特点及作用

当在动漫《一拳超人》中听到宫崎诚创作的《The Cyborg Fights》这首乐曲时，观众一定会“感应”到在接下来的剧情中一个叫杰诺斯的角色会登场。“听曲识人”已然成为日本影视作品的重要特征。由于日本影视作品集数较少，所以音乐就起到了在听觉上加深观众印象的重要作用。《半泽直树》基于演员们的表演融入了一定的歌舞伎元素，展现出用力而夸张的颜艺表演。这种表演画面，必然需要浓烈的音乐相配合。所以该主题曲的一项重要功能就是渲染画面对应的情绪，奠定剧作的主题风格和基调。这首主题曲以贝斯配合鼓点为底，急促的律动给人一种激动的感觉。向上一层则用弦乐演奏一些快速旋律来制造紧张的气氛，将人带入紧张的情绪中。主旋律则用到弦乐和羽管键琴，巴洛克时期广泛使用的羽管键琴，音色自然，给人庄严肃穆之感，与深不可测又富丽堂皇的银行大厅相互呼应。

音乐开篇第一段先描绘了看似精诚团结、实则暗藏权力斗争和尔虞我诈的东京中央银行。前奏部分，上行音阶、定音鼓和弦乐组的顿弓等鼓均展现出了复杂的节奏，烘托出紧张的气氛。催促感十足，象征着半泽直树一步一步揭开真相并接近银行的黑暗中心。随后大键琴和弦乐进入主旋律，大键琴作为钢琴的前身，其音色与钢琴相比多了一分金属质感，几分生硬的音色暗示了银行等级制度森严、行事刻板的特点。主题曲的旋律也带有冷酷无情的味道，并非抒情性的旋律，是严肃仓促的。

隐伏声部作为富有魅力的特殊的旋律形态，是内含两个声部进行的单一线条旋律，一条旋律线内进行的两个声部起到了为音乐搭建限定框架的作用。主题曲第一段采用的隐伏声部手法呼应了银行内部的森严等级和束缚性，在丰富乐曲层次感的同时也体现出银行是一个高级场所。巴洛克时期的音乐巨匠巴赫在其创作的赋格曲中也通过这种手法表现宗教音乐的庄严肃 穆：以《fugue No.2 in 3 voices in C Minor》为例，当我们将该曲原型每次重复的最高最低音标注出来后，可以看出其中蕴含的音程扩大与隐伏声部的手法，作者以此营造出严整规律又稍显压抑的宗教氛围感。此手法同样使用在《半沢直樹～Main Title～》中，目的同样是突出银行严整压抑的氛围。联系现实，可以说控制日本经济的不是日本政府，而是日本六大财团，而六大财团最核心的机构就是银行。

音乐的后续部分则推动了剧情的进一步发展。首先引入一段长线条旋律和前面的复杂紧凑旋律形成鲜明的对比，使音乐不会在原本的内容中重复过多。再者，如果先前的焦点是银行，那么现在的长线条旋律则转为强调角色，刻画人物的内心世界和面对严峻形势的心境。所以旋律更加情绪化，在和声方面，服部隆之用到了降二级的“拿波里和弦”来表现激烈斗争中的一丝希望，用以衬托“胜利的曙光”。但是他在下一节中又将“拿波里和弦”改为“小三和弦”，配合羽管键琴的空灵音色凸显出主人公聪明冷静的形象。

在曲子的第三阶段，圆号旋律的加入为听众带来一种事态局势开始变得“清晰明朗”的感觉，该新旋律延续了前面长线条旋律的风格，但音乐更广更远，彻底摆脱一开始通过隐伏声部限定的、严肃充满束缚性的框架，迎来主角最终的胜利。在和声方面，此处大量且连续地使用了大三和弦，和前面的音乐产生了十分鲜明的对比。联系实际，日本高度重视秩序和道德，想要冲破如乐曲中那样的“框架”并非易事，也仅有几人可以做到。

主题陈述的第二遍旋律基本与前面相同，但在后半部分却回到了小调，随后音乐继续重复一开始的主题，给人一波未平一波又起的感觉，进而展开新的情节。

四、其他主题曲变奏曲目的音乐特点及作用

有一首重复播放且主题鲜明清晰的主题曲是日剧的经典特征之一。所以在剧中的其他地方也能多次听到主题曲的变奏，既减轻了观众的疲惫感，也丰富了音乐的多样性。几首变奏曲目风格迥异，立意新颖。

《对峙》曲目中开篇的女声合唱运用了一种名叫“多利亚调式⑤”的教会音乐调式，再加上其二声部的模仿，第二个声部紧接着重复第一个声部的旋律。使其有了中世纪唱诗班的合唱的风格。在剧中，这首曲子经常被用于人物回忆自己苦难过往时的情景，如当半泽直树回忆儿时父亲为了经营小厂，让客户接纳其生产的新型树脂螺丝而不惜在雨中下跪等场面时就必有这首配乐。其音乐色彩和盛行于17—18 世纪的巴洛克式音乐风格就形成了历史上的呼应，如此用于放送回忆片段十分合适，这与一般电视剧制作回忆片段时通常使用黑白镜头有异曲同工之妙。

《半沢直樹～Relief～》采用轻松欢快的曲调，在剧中基本用于表示主角半泽直树的妻子半泽花的出现，例如剧中半泽花为自己的丈夫准备晚餐、买礼物或两人闲聊时一定有这首曲目出现。通过在主题旋律前另加一段前奏，夫妻二人相濡以沫、互相扶持的情谊被刻画得淋漓尽致。但在一分二十八秒后，整个音乐的厚重程度又再次变轻，及时且迅速地收拢。以此来强调该曲的表现主题是一个和谐宁静的小家庭。

《半沢直樹～Sign～》以西塔尔琴为主奏乐器演奏主题，与其他配乐迥然不同的“西域曲风”让人乍一听以为是一首新曲，但依旧能分辨出该音乐的原有框架。该曲在剧中多被用于统括官黑崎和半泽的斗智博弈时，西塔尔琴独特的音色凸显出身为男性的黑崎行事却有“女性化”的特点，电子合成器加人声的铺垫也突出其业务能力过硬、处理公务不紧不慢、信手拈来的特点，与主题曲相比多了几分“高手过招在一念之间”的感觉。最后的C-A-D-Bb 也与主题最后的几个旋律音高度相似，和声色彩与主题也十分接近。

五、结语

在日剧《半泽直树》中，服部隆之的作曲风格跨越较大，在多种类型之间自由穿梭，这与他杰出的创作能力分不开：《对峙》中的中世纪宗教感和主题曲的巴洛克风格突出了银行的古板封闭，为后面半泽破除“部下的功劳被上司占有，上司的失败是部下的责任”这一社会痼疾作了铺垫。《半沢直樹～Relief～》等曲目则采用浪漫主义风格来隐喻剧情背景从前者“正规甚至死板”的银行到个性多彩的生活的发展。正如妻子在剧中的台词“你们公务员有时候玩的那一套在机关可能管用，但是在社会上是行不通的！”表达的思想一致。尽管《半泽直树》第一季和第二季之间相隔了七年之久，但第二季依旧达到了平均收视率24.76%、最高收视率32.7%⑥的极佳成绩。总之，如今服部隆之为该剧创作的系列配乐已经牢牢与半泽直树这一人物形象绑定在一起，当观众一听到那个熟悉旋律响起时，脑海里一定能立刻浮现出半泽直树的人物形象。

注释：

①池井户润，1963 年生，先前从事银行工作，后开始小说创作，代表作小说《铁之骨》等。

②半泽直树现象：一般指日剧《半泽直树》收视火爆，风靡日本乃至亚洲各地的现象。在日本福冈甚至有观众要“一直等到放送完毕再去洗手间”导致夜间用水量飙升的趣事。

③服部良一（1907—1993）出生于日本大阪，二十世纪作曲家、编曲家，“国民荣誉奖”获得者。

④服部克久（1936—2020）出生在东京都，日本作曲家，曾为多部影视作品作曲。

⑤多利亚调式（Dorian Mode）属于教会调式，自然大调2 级音阶（D、E、F、G、A、B、C、D，D 多利亚），若以C 为主音，则为C、D、♭E、F、G、A、♭B、C（自然大调的降三和降七）。

⑥TBS 新闻：2020 年时移收视率、综合收视率方面，《半泽直树》均居首位【确定版】关东地区时移收视动向。