爱上纸片人，谁在乎真假？

刘阳

在真实性上，纸片人永远也赢不了生活中的人。

但从另一个角度来说，正是这种简化了人际关系和个人观念的恋爱，才那么容易得以持续。纸片人无从暴露真实生活中可能出现的缺点，但也正是出于这一点，才诞生了人们得以暂时逃离的空间。

在刚刚过去的1月，乙女游戏迎来一些新变化。1月18日，“恋与”系列的第二部作品《恋与深空》全球同步上线；网易的新游戏《世界之外》也在1月26日公测。

从单线输出的动漫，到具有交互性的乙女游戏，再到首次推出3D效果的《恋与深空》，可以说，纸片人在一步一步接近人们的现实生活。

纸片人在粉丝心中扮演的角色，决定了粉丝爱他们的不同方式，这是一种与追星相似但又有所区别的情感。

当了10年“纯血二次元”的小雨说：“喜欢‘纸片人’的感觉分很多种类型：有的是当‘梦女’/‘梦男’，设定自己跟ta谈恋爱；有的把纸片人当自己的儿子/女儿，甚至是当自己的爸爸妈妈，不同的角色定位意味着喜欢/需求的感觉、方向不同；也有人单纯觉得这个角色人设很立体、故事很好。”

纸片人与现实世界的距离，既是一堵永远无法相见的墙，又给粉丝的心里上了一层安全的保障。

在爱面前，“真实”重要吗？

“是我，李泽言。”

“刚刚往冰箱里放食材的时候，不小心把某个笨蛋囤在里面的蛋糕拿出来了，很不幸现在它们化了。作为补偿，今天多给你加一份甜点。你想吃布丁还是蛋糕？”

这句问候并非来自土豆的男友，而是她在《恋与制作人》中的“暧昧对象”打来的电话。2018年，刚刚失恋不久的土豆开始接触叠纸科技出品的这款乙女向游戏（针对女性开发的恋爱模拟类游戏）。在玩《恋与制作人》的一个月里，她短暂地获得了一些陪伴，“那段时间我比较缺乏社交，我会觉得有一群人在跟我聊天”。

学者刘研在2014年的《电子游戏的情感传播研究》中指出，电子游戏的本质就是“情感媒介”。乙女游戏的人物和剧情设定，与言情小说常有共通之处。以《恋与制作人》中的4位男主为例，他们无一不具有言情小说惯用的“优质男性”人设—李泽言是“霸道总裁”；许墨“温柔腹黑”；周琪洛的设定是“人气偶像”；白起则像个“初恋学长”。

这在很大程度上迎合了乙女游戏受众的“胃口”：据华经产业研究院，“女性向”手游用户有明显的低龄化趋势。2020年被网友们戏称为“国乙战国元年”。2017年叠纸游戏的《恋与制作人》上线之后，米哈游和网易在2020年分别推出了《未定事件簿》和《时空中的绘旅人》，2021年腾讯也紧随其后上线了《光与夜之恋》。中国音数协游戏工委2020年的数据显示，49%的女性手游玩家年龄在25岁以下，其中大学生和中学生是主要玩家。

大学生安安爱上纸片人陆景和已经有两年多了。这是她最喜欢的律政恋爱推理手游《未定事件簿》里的角色。2021年，她和陆景和在游戏中相识，一开始还没什么特别的化学反应，但接触两三个月之后，“我发现我推他（即对方为自己最想继续发展的男主），和普通喜欢不一样”。

那是第一次，安安在游戏里心动了。她这样描述那种感觉：“就是男生朋友和暗恋对象的区别”，她像恋爱般地产生了想了解對方的欲望。

安安说，乙女游戏的体验感要靠玩家自我代入，“我们玩家在游戏里的身份都一样，默认一人一个陆景和”。网络上对陆景和这个角色的介绍是“玩世不恭的公子哥”，在了解陆景和之前，安安曾扬言“我压根不会喜欢这种总裁设定”。

但安安“真香”了。

在设定里，陆景和家族的公司本来应该由哥哥接手，但哥哥突然失踪，本想当画家的陆景和，不得不回来继承家产。安安说：“这（玩世不恭的人设）是他‘故意的’，是为了迷惑外头那些对他肯定不服的人。他虽然在年龄设定上比‘我’小，平时也管‘我’叫‘姐姐’，但遇到正经事的时候会非常靠谱、游刃有余地对付问题，还经常做慈善和捐款，总结起来就是同时具有年下（年龄比自己小的浪漫对象）和年上（年龄比自己大的浪漫对象）的优点。”

《未定事件簿》的游戏任务比较简单，所以平时做任务的时候，安安每天只有5分钟的时间能跟陆景和谈恋爱。从去年4月开始，安安每天都会上线，“因为要抽卡，就得攒抽卡的晶片，不想氪金就只能做任务领取”。《未定事件簿》的每一张卡都是一场新的约会，“抽到新卡我就去过一下剧情，每次大概有几十分钟”。

不同的游戏设置的互动功能各不一样。在安安接触过的乙游中，《未定事件簿》的基础互动是戳一下会触发语音，可以玩石头剪刀布、抽鬼牌还有打电话；《时空中的绘旅人》可以设置时间让男主陪玩家学习；《恋与制作人》的角色可以陪玩家背单词，甚至还有高考考研词汇书，“简直可以当背单词软件了”。

对纸片人，安安爱得很专一。“我也会打《原神》《崩坏：星穹铁道》之类的游戏，但是普通游戏就是单纯欣赏这些角色，就是伙伴关系，最爱的还是陆景和。”

在游戏里的未名市，安安已经收到了陆景和的表白和求婚，还一起装修了新房。今年春节，《未定事件簿》推出的活动，是“仙侠古婚”。

安安说：“等我抽到那张古婚卡之后，要跟全宿舍的人说我结婚了。”

安安觉得，喜欢纸片人的感觉有点像追星，“周边会买，打卡会去”。

如果从更广泛的粉丝群体的行为来看，喜欢纸片人的很多表现与其他圈子的“追星”行为确实是共通的。

国内第一款乙游《恋与制作人》一经推出，“李泽言”像许多顶流一样，多次登上微博热搜；微博的“李泽言”超话等粉丝广场，也形成了围绕这个角色的粉丝阵地；《未定事件簿》面世第二年的1月13日，即李泽言生日当天，粉丝甚至众筹了100万元，在深圳京基100大楼的LED大屏幕上投放祝福“：李泽言生日快乐，你不用大惊小怪，是刷你的黑卡买的。”这种流行于日韩追星族之间的“粉丝集体为偶像投放广告”行为，也进入了国内的二次元圈层。以上种种，纸片人都在粉丝层面，享有与真人明星同等的待遇。

但对安安来说，这又是两种不太一样的情愫。在二次元的世界里，粉丝与偶像建立的是一种更深入的联系—毕竟她和陆景和跨过了粉丝和偶像的阶层区别，已经确认了“恋爱关系”。

在喜欢上纸片人之前，“保守追星”的安安“顶多买过周杰伦的数字专辑，这是我此前在追星上花过的唯一的钱”。但对陆景和，她要“大方”得多，会花钱抽卡、买游戏里的服装以及徽章、挂件、摆件等等周边。“钱花在游戏里，至少实打实会获得快乐。”安安说，“我就是想随时看到他那张伟大的绝美的脸。”

虚拟偶像A-SOUL女团的粉丝蕾认为，喜欢纸片人和普通追星的区别，只在于“喜欢的是一个虚拟的形象”，而“虚拟偶像因其虚拟的性质，绝大多数活动都是在线上开展，每天的日常直播、生日会、周年庆等活动都是在线上”。

但这种屏幕内外的物理隔绝，对于大多数粉丝来说并不是一堵隔绝爱意的墙，反而会因此让粉丝在心理上感到更安全、更亲近，天然地比三次元的明星要多一层“豁免权”—因为纸片人几乎没有主动背叛的能力，粉丝也就不需要像对真人那样对纸片人提出诸如忠诚、专一等等要求。

安安说：“假如他（陆景和）在三次元，我也没优秀到能遇到他、和他并肩而行的程度。所以，这也算是一些让自己变得更好的激励吧。”

有研究人员指出，人们爱上虚拟偶像（“纸性恋”，指只喜爱纸片人，对三次元人类毫无兴趣的一类人），是有可论述的原因的。

根据巴黎楠泰尔大学的研究员阿涅斯·贾尔德（Agnès Giard）的说法，“纸性恋”可能对女性更有吸引力，因为它“挑战了性别、婚姻和社会规范”。相比于随时可能带来伤害的人际关系，纸片人似乎是一种更为安全的选择。

小雨代表了一部分粉丝在接触纸片人之后的变化：“我对直接寻找异性的欲望好像变少了。”

安安觉得，相比真人，纸片人带来的是“高质量的精神陪伴”，“现实的3D人可能还不如纸片人的几句话”。

在面临期末考、实习、考研的重重压力不知所措时，前男友只会对安安说：“啊……那怎么办呀？”但《光与夜之恋》的萧逸会告诉她：“难道不能先做出选择，然后好好走自己选择的路？”

“紙片人有时候会给予你相当大的力量、安慰和鼓励。”

毛毛自认为是“一个不爱现实世界的人”，“我觉得纸片人才有一些终极的魅力，因为他是想象出来的，就可以很极致，但是三次元的人反而做不到”。

在许多粉丝的定义里，纸片人不仅仅是动漫和游戏中的角色，还涵盖了小说和影视作品中的人物。共识是：必须是现实世界不存在的（人）。

毛毛完全不喜欢看现代剧，却对古偶剧非常着迷。去年夏天，她迷上了《长相思》。在她的概念里，张晚意饰演的玱玹也属于纸片人，“因为他们存在于一个超越日常生活的故事里，比如表哥要从一个无权无势的小皇子成长成颛顼，然后在这个过程中必然要失去小夭，这种命运就让我很上头” 。

毛毛说：“感觉我的那种所谓激情之爱只能交付给虚构的故事里的人物，这可能是因为现实世界大部分人的生活不会很精彩，也基本没有机会与‘崇高’‘伟大’‘危机重重’这样的一些词联系在一起。”

但纸片人的设定，注定要忽略或违背一部分现实的人性。有学者认为，乙女游戏中的人物过于单薄，“充满了某种碎片化、模式化的概括”。心理学博士、华东师范大学青少年心理健康教育研究与培训中心总监叶斌曾在采访中提出，当《恋与制作人》的玩家感受到“少女心”爆棚时，打动他们的并不是完整的世界观、人物的命运，而是某些流行元素的组合。

纸片人在真实性上永远也赢不了生活中的人。但从另一个角度来说，正是这种简化了人际关系和个人观念的恋爱，才那么容易得以持续。纸片人无从暴露真实生活中可能出现的缺点，但也正是出于这一点，才诞生了人们得以暂时逃离的空间。

爱上纸片人的一种常见的痛苦是—无法在真实世界相见。这个需求催生了一个“cos委托”的行业，根据不同价位，可以买到不同还原度的服务。但安安觉得，“三次元没有谁能还原陆景和，我宁愿要二次元里真实的他”。

安安平时在游戏里会珍藏几张卡，“等我很想他的时候打开，就是一次完整的约会”。

（文中小雨、土豆、安安、蕾、毛毛为化名）