浅谈播音员的“内”“外”统一

孙秋阳

随着广播电视事业的发展，播音员作为很多节目的“门面”为大家所熟悉，其播音水平的高低，在一定程度上直接决定着一个节目收视率的高低。令人遗憾的是，当我们打开电视收看节目的时候，总是能看到一些播音员在播音主持时目光空洞、缺乏真实感，停连、重音不准确，甚至吐字不清、一带而过，等等，这些现象从中央级媒体到地方各级媒体都不同程度地存在。究其原因，笔者认为是播音员的功夫不到家。作为一名专业播音员，应该在“内功”和“外功”上一起下功夫，做到“内”“外”统一，这样才能使播报的稿件、主持的节目有血有肉有灵魂，真正实现传情达意的目的。

一、播音员要增强“内功”练习

播音员的“内功”，包括政策水平、知识结构、对稿件的理解力等。

1.提高政策水平

政策水平是播音员首先必须具备的素质。新闻单位是党的喉舌，是宣传党的路线、方针、政策的重要机构。播音员肩负着重要的宣传任务，其政策水平如何在一定程度上决定着党和政府的政策、措施是否能有效地传达给广大群众。播音员在平时的工作中遇到的时事新闻稿件比较多，没有一定的政策水平就不能准确把握稿件的基调，所以播音员应该多了解党和政府的政策、方针和工作重点，多看中央广播电视总台的新闻、多看党报，以提高自己的政策水平。在播出重大时事新闻时，一定要先了解党和政府对所要播出新闻的态度，这样才不会出差错，也能将基调把握得更准确。

2.丰富知识结构

从知识结构来说，播音员应该成为杂家。在日常的工作、学习、生活中应当多观察、了解周围的事物，特别是新生事物，用来丰富自己的储备。当然，播音员不可能成为各行各业的行家里手，但仍要对各种事物做到尽可能多的了解。例如，笔者刚参加工作时，在一篇新闻稿件当中遇到了一个名词“铝塑U 型槽”，审片时被主任问到“知道什么叫铝塑U 型槽吗”时，笔者张口结舌，答不出来。主任说：“知道为什么要问你吗？因为你在说这句话的时候底气不是很足。播音员要多了解生活才行。”的确，当时笔者在播读稿件的时候只想着不要播错就好。后来了解到，“铝塑U 型槽”是管件安装过程中遇到拐角时需要用到的一种材料。“了解生活”的话笔者一直牢记至今，对笔者后来的发展进步裨益颇深。所以，知识结构对播音员来说是很重要的，只有有了丰富的知识，播起音来才能得心应手。

3.增强稿件理解力

“内功”还包括对稿件的理解力。政策水平、知识结构和对稿件的理解力三者不是独立的个体，而是相辅相成、互相关联的。随着政策水平的提高、知识的不断丰富，自然而然就会增强对稿件的理解力；要想对稿件有较强的理解力，就必须有较高的政策水平和丰富的知识。所以，播音员要注重积累，多在政策水平和知识结构上下功夫，以便增强对稿件的理解力，准确地把握稿件，使播音员在播读稿件时内心更加真实。

4.服务内心真实

播音员之所以要努力提高“内功”，是为了更好地服务于内心真实。《播音主持训练280法》提道：“内心真实最重要。”正如书中所说，“一名优秀的语言表达工作者的真正能力，是他能够比较迅速地引导自己进入某种真实的情感状态，能够根据语言表达的内容，及时从一种情感状态转换到另一种情感状态，并且还能够在总体上把握一种综合的情感状态。这一切的内心都是真实的。一旦失去内心的真实，所有的艺术手段都将失去光彩和魅力。无论是初学者还是有了一定水平的人都要有内心真实的强烈追求”。

二、播音员要强化“外功”练习

“外功”包括吐字发声、气息控制、停连重音、语气节奏等，也是播音员必须具备的基本功。播音员能否顺畅地把稿件内容变成自己的语言表达出来，主要看这个播音员的“外功”是否过硬。“外功”的练习对播音员来说是非常重要的，在“外功”的练习上应该遵循循序渐进的原则，分步骤地一点一点练习，不要想着“一口吃个胖子”。《实用播音教程》一书中有一首吐字归音歌，其中两句是“循序渐进坚持练，不难达到纯和清”，充分说明“外功”练习的重要性。

1.吐字发声要持续练习

播音是一门有声语言的艺术，播音员在学习播音这门艺术时，首先考虑的是如何把声音练好、把话说清楚，也就是我们经常提到的吐字发声。《播音主持训练280 法》提道：“a 音在汉语的400 多个基本音节中占的比列最多，所以我们在早晨练声时以练a音为主。在练好a音的基础上发好i、u、e等音。”如果把汉语的所有音节比喻成一条河流的话，那么a音则是形成这条河流的源头。笔者起初在练a音时，总想让两里以外的人都能听到，以为这样练能获得一种好的声音形式，声音才具有穿透力，但每次练完都感觉嗓子很疲惫，后来才知道这样练习是不正确的。播音员在播读稿件时，中音偏下的位置用得比较多，所以在练a音时应该用中音偏下的位置来练习。如果找不到中音偏下的位置，就用吸气的感觉来练习，因为吸气时喉头是最放松的，也就是中音偏下的位置，练扎实后再上下扩展。吐字和唇舌力度息息相关，只有唇舌力度增强了，吐字才能清晰、才能更加准确。增强唇舌力度，应该以记录速度朗读练习为主，另外练习词和句也是非常重要的，笔者从中就受益匪浅。长期坚持练习就会增强唇舌力度，在实际工作中才不会为吐字不清而烦恼。

2.气息控制要找对位置

即使是男性，也要注重对气息控制的练习。气息是声音的润滑剂，控制好气息声音才会更动听，嗓子也不会疲惫。控制好气息是可以改变音色的，使声音变得浑厚、不单调。在控制气息上应该有丹田的意识。《播音主持训练280法》在讲到丹田的意识时说：“最初，丹田的控制作用不易把握，要用后腰来控制呼吸和发声，练习到一定阶段，就会很自然地形成对丹田的感觉。久而久之，就可以放弃后腰的意识，直接由丹田控制发声。”播音员平时应该多练习丹田的意识，这样声音才会更加完美。

3.停连重音要准确

停连重音是播音员播稿时最需要把握的，因为停连重音涉及语义的表达。对于停连，在新闻播音时应该做到“能连的不停，该停的大胆停，该连的大胆连”。重音应该是播音员着重需要把握的。那么，如何来确定重音呢？在一篇稿件中，最能表达主题的字和词就是重音，不能把重音确定得太多，都是重音就相当于没有重音了。《实用播音教程》在谈到怎样判断重音时说：“生活中，说话人认为应该强调哪个词就强调哪个，很自然，用不着去刻意想重音。然而，在有稿的播音时，播音员要根据稿件的上下文来确认句子的含义，确定重音，以准确表达。总的原则就是在语句中确定最能表达说话目的的词语。”例如，笔者在菜市场买菜时，听到了西瓜摊在用扩音喇叭播放：“西瓜又便宜了，两块钱一个。”他把重音很自然地放在“两”字上，喊得既突出又准确，做到了精准达意。

4.语气节奏是统领

语气是以语句为单位，节奏是以全篇为单位。《实用播音教程》中说：“在播音中，重点要抓语气的表达用以带动重音，用以统领停连，用以显露节奏，这是播音实践中不能忘怀的。”节奏应该是由全篇稿件生发出来的，播音员思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫、轻重缓疾的声音形式的循环往复。

三、播音员要做到“内”“外”统一

1.克服紧张心理

在“内功”和“外功”统一过程中，播音员所遇到的第一个问题就是要克服紧张的心理。播音时紧张，出错的概率就会提升。同时，部分播音员在紧张的情况下只求把稿子顺利地播完，根本不会想什么“内功”“外功”，更不会想怎样做到“内”“外”统一。《播音主持训练280 法》说：“消除播音的紧张，根本的办法是熟悉工作和环境，工作量积累到一定程度，经历得多了，也就无所谓紧张不紧张了。无数次反复地经历，对于工作的程序，场上可能发生的一切及其结果都心中有数，就不会有太多的不适应，从而也就不会有什么紧张了。”

消除紧张的办法有很多。比如，把精力集中在小范围内，或者集中在一个台灯照射的范围之内，忽略这个范围以外的情况，就会释放紧张。再如，全神贯注于稿件，努力思索要说的话，也可能连同其他事物和紧张一同放在了一边。

2.正确认识练声与播音创作的关系

在“内功”与“外功”统一过程中遇到的第二个问题应该是练声与播音创作之间的关系问题。播音员应该每天坚持练声，把声音和所要表达的稿件内容融合到一起。由于观众听到的表达结果是语言形态，是声音的高低、强弱、长短的变化，所以初学者往往习惯于在声音形式上下功夫，一拿起稿子首先想到的就是向观众表现自己的声音，当听到有人夸奖自己的声音好听时就沾沾自喜。只注重表现声音，不仅会使嗓子疲劳、变哑，还会忽略对稿件重音的把握、层次的划分等，影响对稿件内容的表达，这是本末倒置。对声音的练习，通常需要四到五年甚至更长的时间，通过反复、不间断的练习，才能达到对声音运用自如。

练声是基础，而播音创作则是应用。练声和播音创作是两个领域的活动，各自追求的目的不同，思维的方式不同，所思考的内容也不同。播音员每天练声要考虑的是用什么样的方法练习才能达到想要的声音效果，才能让声音变得浑厚、有穿透力，适于各种稿件的播报。播音要考虑的是如何将自己所说的内容让观众听明白、听清楚、理解透彻。播音创作时，不能去想声音，更不能在播音时总想着如何纠正错误。播音员在话筒前应该放下一切负担，抛开一切顾虑，心无杂念，只想着对稿件的表达。否则，习惯容易养成，但想改正却并不容易。如果拿到稿子后想的是如何展示自己的声音，久而久之就会养成拿到稿子以后只想着声音的习惯，这对于播音员来说是前进道路上的“一座大山”，是发展道路上的阻碍。播音员应该养成这样的习惯：拿到稿件以后，首先通读稿件，对稿件内容划分层次，确定停连重音；在播读稿件时，脑子里要时刻想着稿件全文的思想，想着如何把稿件完整、准确地表达出来。久而久之，播音员在播读稿件时就不会再去想声音和咬字了。

3.用情感带动播音创作

在“内功”与“外功”统一的过程中遇到的第三个问题应该是情感与播音创作的问题。语言是传递信息和交流思想感情的工具，语言总是带着一定的感情色彩。一篇稿件也是如此，离开了情感创作，稿件就会缺少内涵、失去依托。播音员进行播音创作的时候，往往是根据稿件内容、有关话题借景生情，所以播音时的情感来自播音员对稿件的感受。我们常常提到“情景再现”，没有对稿件的感受，就没有情感，就不可能有“情景再现”。播音员应该把握这种情感的变化，这样才能使自己的播音创作更加真实。例如，2008 年8 月，笔者和栏目组一同拍摄电视专题片《生命之翼》，讲述的是残疾人姜福高身残志不残，凭着自己坚强不屈和对生命理想的不懈追求，加入了中国残疾人艺术团并在国际舞蹈大赛中获得唯一的优秀奖，为国争光、为家乡争光的励志故事。采访中，姜福高的事迹深深地感染了笔者，心灵产生了极大震撼，深切感受到大雁即使翅膀折断也要飞翔的强烈情感。带着对姜福高的崇敬之情，笔者用自己的真情实感再现了姜福高顽强拼搏的人格魅力和自强不息的人生价值。节目播出后观众反映特别强烈，笔者凭借该部作品获得了2001 年度辽宁省广播电视播音主持一等奖。

在情感的运用中还要注意对自身独特音色的使用问题。一个好的播音员，既要有自己独特的声音个性，也要学会收敛声音的个性。一方面，善于捕捉声音的个性，强化播音特色，既可以树立自身独特的风格特质，也能够为提升播音技巧提供方向；另一方面，要避免因为特色过于突出而限制了发展，囿于同一个类型的节目中难以突破。因此，在练就了扎实的基本功后，还要学会对声音个性收放自如，让声音服务于角色，才能做到无论是新闻、晚会，还是纪录片、影视剧，都能够应对自如。

只有解决了这三个方面的困惑，才能真正实现播音员“内功”与“外功”的统一。

四、结语

本文中笔者所提到的“内”“外”统一的问题是许多播音员在实际工作中都会遇到的问题。这些播音员大都具有很强的理论功底，但在实际应用中却仍然出现各种各样的问题。解决这些问题，要通过提高政策水平、丰富知识结构、增强稿件理解力来修炼“内功”，通过练习吐字发声、气息控制、停连重音、语气节奏来增强“外功”，通过克服紧张心理、正确认识练声与播音创作的关系、用情感带动播音创作，实现“内功”和“外功”的统一。播音是一项应用性极强的工作，具体的播音技能不经过练习就不能掌握，所以播音员要加强日常的练习。播音工作是以播音员自己的身心为工具进行创作的，作为一名播音员，应该开动脑筋，多了解自身，学会控制自身，扬长避短，“用脑练声”。在工作和练习的过程中，播音员的脑子应该时刻想着“内”“外”统一，努力解决在统一过程中遇到的问题，一点点地把“内功”“外功”化成自身运用自如的能力，通过自己的播音创作，完整、准确、完美地传达稿件信息。