文学作品中的潜意识语言

米学军

弗洛伊德把人们的心理层次划分为意识与潜意识，并将它们的关系作了一个比喻：潜意识系统是一个门厅，各种心理冲动像许多个体，相互拥挤在一起。与门厅相连的第二个房间像一个接待室，意识就停留于此。门厅和接待室之间的门口有一个守位，他检查着各种心理冲动，对于那些不赞同的冲动，他就不允许它们进入接待室。被允许进入了接待室的冲动，就进入了潜意识的系统，一旦它们引起意识的注意，就成为意识。与此相联系，我们可以把语言划分为意识状态下的语言和潜意识状态下的语言(简称意识语言和潜意识语言)。

意识语言由于受到理智的控制和约束，常常显得完整规范、合乎逻辑、条理清楚；而潜意识语言，则不受理智的控制和约束，它直接与人的动机、意向、欲望相联系，与一般的日常语言、书面语言、文学语言相比，常常显得零乱、松散、结构残缺、没有条理，但其中却蕴涵着丰富的心理内容。

潜意识语言在哪些情况下能够越过理智的控制而表现出来呢?笔者认为主要有以下几种情况(以鲁迅作品为例，逐一进行分析)：

梦幻中的所思所想所言

在梦幻中，人的理智处于休眠状态，但潜意识仍在活动。人物此时的所思所想所言，皆处于潜意识的支配之下。鲁迅在《阿Q正传》的第七章，写阿Q参加革命以后，喝了酒回到土谷祠时的表现，就属于这种情况：

造反?有趣……来了一阵白盔白甲的革命党，都拿着板刀、钢鞭、炸弹、洋炮、三尖两刃刀、钩镰枪，走过土谷祠，叫道：“阿Q!同去同去!”于是一同去……这时未庄的一伙鸟男女才好笑哩，跪下叫道“阿Q，饶命!”谁听他!第一个该死的是小D和赵太爷，还有秀才，还有假洋鬼子……留几条么?王胡本来还可留，但也不要了。……假洋鬼子的老婆会和没有辫子的男人睡觉，吓，不是好东西!秀才的老婆是眼泡上有疤的……吴妈长久不见了，不知道在哪里，——可惜脚太大。阿Q没有想得十分停当，已经发出了奸声……

由于困乏和酒精的作用，阿Q的精神处于恍惚状态，此时，他的思绪、意识完全失去了理智的控制，想到哪里是哪里。正是这段暴露其真实心态的无意识语言的运用，使我们看到了辛亥革命失败的必然。之所以会出现这种情况，原因很简单，崇高的革命思想没有深入人心，没有被广大的人民群众所理解。

精神病患者的所思所想所言

精神病患者由于精神失常，他们的动机、愿望、意识、思想和语言显然是非理智的。鲁迅的《狂人日记》就是一篇以精神病患者的妄言为内容，来鞭挞社会弊病的成功范例。

不能想了。

四千年来时时吃人的地方，今天才明白，我也在其中混了多年，大哥正管着家务，妹子恰恰死了，他未必不和在饭菜里，暗暗给我们吃。

我未必无意之中，不吃了我妹子的几片肉，现在也轮到我自己……

正是狂人的这些“混乱”的潜意识语言，深刻地揭示了封建社会虚伪、残酷的吃人本质。

潜意识的自言自语

人受到外界的刺激而过分激动，以至于失去了理智的控制时，他的语言也是潜意识形态的。这种语言的恰当使用，可以使作家所刻画的人物形象更为生动、丰满和真实。鲁迅在《祝福》中写祥林嫂失去儿子以后，逢人便说儿子被狼吃掉情景的描写，就恰当地运用了这种语言。

她就只是反复地向人说悲惨的故事，常常引住了三五个人来听她。但不久，大家也都听得纯熟了，便是最慈悲的念佛的老太太们，眼里也再不见有一点泪的痕迹。后来全镇的人们几乎都能背诵她的话，一听到就厌烦得头痛。

“我真傻，真的。”她开口说。

“是的，你是单知道雪天野兽在深山里没有食吃，才会到林里来的。”他们立即打断她的话，走开去了。

祥林嫂明知人们早已听厌了她的故事，但失子的巨大悲痛使她无法从痛苦中解脱出来，时不时就潜意识地给人们讲述了。作家对祥林嫂潜意识语言的描写，使读者深切地感受到失子对祥林嫂的精神打击是如何的沉重!

面对突如其来、猝不及防的提问，人们语无伦次的语言表述

面对突如其来的提问，人们一般来不及对自己所表述的语言进行加工和修饰，语言往往显得杂乱无章。而通过这样的语言，人们往往能够看出对方真实的内心世界。

在《祝福》中，“我”面对祥林嫂突如其来的“一个人死了之后，究竟有没有魂灵”的提问，由于来不及细细思考，回答得语无伦次。

“也许有罢——我想。”我于是吞吞吐吐地说。

“那么，也就有地狱了。”

“啊!地狱?”我很吃惊，只得支格着，“地狱?——论理，就该也有。——然而也未必，……谁来管这件事……”

“那么，死掉的一家的人，都能见面的?”

“唉唉，见面不见面呢?……”这时我已知道自己也还是完全一个愚人，什么踌躇，什么计划，都挡不住三句问。我即刻胆怯起来了，便想全翻过先前的话来，“那是，……实在，我说不清……其实，究竟有没有魂灵，我也说不清。”

正是这语无伦次的回答，使读者看到了“我”圆滑、世故和不负责任的内心世界。

此外，当人们独自一人沉思默想的时候，由于他暂时远离了纷杂的世界，他的所思所想基本上被自己内心的真实情感所控制，应当说，他此时的心理在很大程度上也是潜意识的。日记体小说以及一般小说中的内心独白、内心默语基本上也属于这种情况。这种类型，在鲁迅小说中运用得更多。如《伤逝》、《狂人日记》、《祝福》等都是运用得非常成功的作品。

总之，潜意识语言与一般日常语言、书面语言、文学语言相比，无论是表现形式，还是审美功能都有很大的不同，在文学创作中，如果作家能运用好潜意识语言，可以大大增强文学作品的艺术真实性、艺术表现力和艺术魅力。

(作者单位：周口师范学院)

编校：张红玲