电视娱乐节目主持人“把关人”角色探究

王　强

当今电视媒体中，电视娱乐节目的发展令人瞩目，呈现出繁荣兴盛的状态。但是在这样的盛况之下，却潜藏着令人担忧的问题。前段时间，国家广电总局专门下文，就有关省市电视台在娱乐节目中出现的内容低俗，严重污染视听环境的事件进行了通报批评，并作出有关规定，其中包括各个电视台在黄金时段不允许安排电视娱乐节目的播出等内容。

由此可见，电视娱乐节目在发展中遇到了问题，假如我们要去探究其中的原因，就会发现这中间除去编导创意阶段对于节目主题和格调的把握，担任节目的总体把关人在工作中出现失误以外，在节目的演播阶段，这个把关人的角色就责无旁贷地落到了另外一个人即电视娱乐节目主持人的身上。

一、电视娱乐节目主持人的潜在角色

很多人认为，电视娱乐节目的任务就是要让观众放松开心，不必追求什么意义。而娱乐节目主持人的角色也就因此有了这样的定义：开心果、娱乐产品的叫卖者等。表面看来，娱乐节目主持人似乎是一个十分轻松的工作，能调动现场气氛，让现场的嘉宾和观众都能充分展示自己的才华，给现场的和电视机前的观众带来轻松愉快的心情，让他们的精神得到充分的放松就算是顺利完成了任务。那么，依此又如何解释某些电视台的娱乐节目中出现的问题呢?显然，从某种角度上观察娱乐节目主持人的角色特征，仅仅带来笑声是不够的。

1.当前社会语境对电视娱乐节目主持人“把关”性质的规定。

在当前我国建设和谐社会的背景下，娱乐节目主持人应该处于什么样的坐标位置，更是我们应该关注的。除去电视观众对于娱乐节目主持人所表现出的快乐因素这样的外显的诉求外，在他们的角色中还存在着一种隐性的、潜在的限制性因素——把关人的性质。

如果说编导是幕后的把关人，那么娱乐节目主持人就是台前的把关者，而且有着更为关键的作用和重大的责任。责任一词似乎有些沉重，但是在我们建设和谐社会的大环境中，这个定位并不为过。对于中国这样一个富含厚重文化传统的泱泱大国来说，仅仅让数量庞大的电视观众一笑了之，甚至靠一些低俗的内容去迎合某些人合理的娱乐心理需求，是很危险和可悲的事情。中国的传统文化中，十分注重一种礼和德的培养，即一个人的自身修养的磨砺及其对社会的助推作用。电视娱乐节目为观众所津津乐道，借助这样一个舞台传播一种和谐的理念，最易被人接受，也十分契合寓教于乐的传统传播理念。

一个电视娱乐节目经过编导之手确定了整体框架后呈现在观众面前的时候，等于把接力棒传到了节目主持人的手里。一方面，它是快乐的源泉，同时也是指挥棒，主持人的任务就是要用自己的智慧灵活地把握现场，发现现场的快乐点，迅速激活和拓展，衍射到观众的思维中。另一方面，培养敏锐的判断力，迅速预测和识别在节目现场出现的不和谐因素，并及时委婉地化解，使整个节目进程更加流畅和内容更富有品位。

2.从“群体”的角度审视电视娱乐节目主持人和节目中其他参与者的关系。

电视娱乐节目主持人把关人的特质，指的是他们迅速准确地预测识别和及时修正节目进行中出现的不和谐因素的能力。从心理学的角度讲，电视娱乐节目现场的各个角色，组成了一个临时的群体。群体是指那些成员间相互依赖、彼此间存在互动的集合体。在大部分这样的集合体中，成员之间存在着面对面的接触，彼此相互影响(《社会心理学》，第285页，南开大学出版社1995年9月第二版)。在群体环境中，成员具有两种心理需求：自尊心需求和自我表现的需求。群体活动中，成员希望自己能够得到别人的欢迎和尊重，获得一定的地位，使自己的自尊心得到满足；另外，在群体活动中，成员希望自己能被群体接受，自身的价值得到众人的认可。具体到电视娱乐节目中，众多成员在节目的进程中，正是有这两个需求作为推动因素，才表现出不同的状态。

这些来自不同社会层面和领域的人员，在陌生又富有快乐和挑战的环境中，形成了很微妙的多维关系网络。在错综复杂的关系网络中，他们从各自不同的角色出发，不停地变换着自己的思维角度，这就使现场呈现出诱人又富有挑战性的局面。

电视娱乐节目的选秀类节目的现场，景况可谓是瞬息万变，尤其是在嘉宾、选手以及现场观众的表现中，群体的每个成员都有着一份不同的心情，有合作也有竞争，有同情也有相互内心的对立。在这种错综复杂的关系网络中，娱乐节目主持人要穿梭于各个角色的人员中，在他们的交锋中寻求和谐的解决方案，需要极高的智慧，否则就会出现意想不到的岔子。

前段时间某电视台的选秀节目中出现的问题，试想如果现场的节目主持人在事情发生的前期就敏锐地察觉到即将出现的问题，或者是退一步讲，事情已经出现，亡羊补牢，委婉化解当时的尴尬局面，也就不会有最后影响恶劣的事情发生。

二、电视娱乐节目主持人“把关人”角色产生的客观性

目前，很多电视娱乐节目都是现场直播，这样的环境一方面对于娱乐元素的生发极为有利，但同时客观地讲，也就具有了明确的富有挑战色彩的一面，由于大量不确定因素的存在，比如现场的嘉宾、观众、选手以及主持人都隐含着很多的可变因素，也因此都成为潜在的娱乐信息的创造者和传播者。在这几个因素并存的时间和空间里，一个或是几个因素都有可能进行交锋，而就在这样的过程中，有可能产生不和谐的因素。

如何才能较为准确及时地判断这些不和谐因素呢?对节目整体的把握和对社会整体状态的把握，是居于上层的具有指导意义的意识。比如现今的和谐社会建设，主要是讲人的和谐，人和人之间的和睦相处，那么在节目现场，主持人就要时刻关注除自己之外的几个现场角色之间的和谐度。主要是从他们的交流中审视其中的交锋点，观察它们是否存在着潜在的易于激化的因素。因为，人们的情感激发过程是渐变的，首先会从语言、神态、动作等方面表现出前兆，此时就是节目主持人思维最为高速运转的时间段。比如：前面提到的某省级电视台的选秀节目中，当其中的一个选手跪下去向评委要礼物的时候，其实就表明有不正常的因素出现了，如若在此时，主持人能及时出面予以委婉制止的话，也就不会出现后面的两个评委现场很尴尬，甚至情绪激化的场面。

三、电视娱乐节目主持人“把关”功能的实施原则

那么，如何化解这样的尴尬甚至是冲突呢?具有高度的政治敏感是化解矛盾的有利武器。娱乐节目主持人从本质上讲是新闻性质的媒体人。就是要始终保持高度的政治敏感，具体到和谐社会的建设中，就是要在欢乐、激昂的节目现场，置身于诸多角色错综复杂的关系网络中，要保持清醒的头脑，意识中绷紧自己的职业角色这根弦。只有做到这一点，才能不随波逐流，迷失方向。

有不少正面的例子可以帮助我们从另外一个角度来观察这个问题。在中央电视台《星光大道》节目中，主持人毕福剑在主持过程中很清楚节目的主旨，到底要向观众传递什么信息，在娱乐的同时要让自己的节目和整体的社会环境有机地结合起来，从而使自己的节目更为大气。在《星光大道》中，比赛失利被淘汰出局的场景经常出现，一般来说，这个时候是很尴尬和令人沮丧的，但是《星光大道》却别出心裁，常常体现出对失利选手的关怀，有时候给予精神的鼓励，有时候给他们再一次表演的机会，让他们把自己精心准备的节目表演给观众，同时也了却了自己的心愿。在2005年8月27日播出的一期节目中，来自天津的63岁高龄老人廖增秀，顺利地闯过前两关，在第三关的角逐中，由于同组参加比赛的二号女选手发挥得更加出色，廖老被遗憾地淘汰了。这个时候老人向主持人提出一个要求，希望能向观众展示一下原来准备好在最后一关表演的节目，此刻，主持人表现出深切的人文关怀情怀，请老人和她的亲友团演唱了一首《大地飞歌》，而她的亲友团竟然是一个名叫《生命之歌》的由老年癌症患者组成的群众文艺团体，由于主持人给了她们这样的机会，这些老人才有机会向观众表达自己对生活的热情和顽强的生命渴望的人生追求，让在场的观众无不为之感动，人们报以经久不息的掌声，从而在表演者、嘉宾、主持人、现场观众和电视机前的观众之间形成了良好的信息交流立体网状结构。这种人文关怀营造了一种良好的温暖的交流氛围，这种气氛也通过屏幕源源不断地传递给了更为广泛的受众。而在这个过程中，这位老人和她的队员自身的价值和自尊心也得到了充分的体现和尊重，群体中成员的价值诉求得到实现，这一切最终为和谐社会氛围的形成作了铺垫，同时也在无形中使节目主持人的把关人身份得到了明确体现。

当然仅仅靠高度的政治敏感来对电视娱乐节目的现场进行把关是不够的，还有许多其他的因素，自身文化修养的积淀、吐字发声的基本功、现场的应变能力等，都在不同的角度和层次发挥着作用。如果说高度的政治敏感是一把标尺的话，那么这里所谈到的就是具体的工具，时刻以标尺的标准来衡量节目现场的性质和气氛，把握宏观走向，而灵活运用自身的文化积淀、现场处置能力和纯熟的有声语言技巧来进行细致的打磨，便是电视娱乐节目主持人的合格把关的基本原则。

一双慧眼，一颗真心，就可以让娱乐节目主持人识别那些不和谐甚至是错乱的音符，用自己的智慧去糟粕，修冗枝，营造明朗、健康、愉悦的节目氛围，把守好自己的阵地，为和谐社会的建设营造融洽的社会氛围，使自己的节目成为营造和谐社会这支宏大交响乐中一个特色鲜明、富有神采的声部。

(作者单位：天津师范大学新闻传播学院)

编校：杨彩霞