我和那些“王子公主”们

文/苏 秀

“王子”与“太后”“公主”们：曹雷、刘广宁、苏秀、童自荣、李梓（从左至右）

编者按：

著名配音演员和译制片导演苏秀，1926年出生于长春，自1950年起先后任上海电影制片厂翻译片组、上海电影译制厂配音演员和译制导演，她的“配音生涯”已达60年。她曾在《化身博士》《孤星血泪》《红与黑》《第四十一》《尼罗河上的惨案》《为戴茜小姐开车》等影片中为各类角色配音；而作为译制导演，《阴谋与爱情》《中锋在黎明前死去》《远山的呼唤》《我两岁》《虎口脱险》《少林寺》等代表作更为广大观众所熟悉。1984年退休后，她打开了“流过记忆的河”，在报刊杂志上连续发表她及她的同事们那难以忘怀的一幕幕“配音往事”，后又结集出书，深受读者欢迎。上世纪八十年代初，苏秀担任动画片《天鹅湖》的译制导演时，安排童自荣和刘广宁为其中的王子与公主配音，自此以后，他们便被称为配音界的“王子公主”，直到今天。日前，苏秀应本刊之邀为她熟悉的几位同事“画像”，现发表于此，以飨读者。

献给观众一份临别礼物

我1984年从上海电影译制厂退休，然后在上海电视台《海外影视》和上海音像资料馆又做了十年客座译制导演。1995年，因老伴生病，才彻底离开了配音圈子。

2003年，是配音网的几个朋友又把我拉了回来。她们使我了解到，还有那么多观众，那么深情地怀念着上世纪八十年代的影片。一位观众在谈到《虎口脱险》时说：“感谢上海电影译制厂，感谢配音演员，感谢八十年代。”还有一位观众说：“我要把译制事业当成我自己的事业，即使剩我一个人，也绝不放弃。”这些语重心长的话语使我欣慰，也使我感动，特别是促使我觉得，我也该做点什么。

首先，我在报上又开始撰写有关我们厂的同事们和一些影片的随笔。这引起了文汇出版社编辑陈飞雪的注意。她鼓励我说：“你再出一本书吧。把你十年前写的《银幕后的岁月》（副标题“我的配音生涯”）加以修改、补充，事隔这么多年，你一定会有很多新的想法。”

当时，译制片正处于低谷，很多时髦青年以不屑的口气说：“译制片是给乡下人和老头老太看的。”一些高档影院经理骄傲地宣称：“我们从来不放译制片。到我们这里来看电影的，都是要看原版的。”因此，我很担心是否会有人来买这样一本写过去译制片的书。

苏秀近影（信芳摄）

2004年8月，当新书《我的配音生涯》出版后，并要我到上海市书展去举行签售时，我真有点诚惶诚恐，我担心“要是没有人来怎么办？”没想到，当我踏进书展大厅，看到大厅挤满了排队的人，而且队伍从大厅绕到楼梯上，又从楼梯上绕下来。我被激动了，我感到我们一辈子的付出都得到回报了。热别是上海女作家程乃珊，她没有直接来找我们，而是站在楼梯上排了两个钟头的队来买我这本书，太使我感动了。我如遇知音，从此成了朋友。

新书得到了许多家报纸和电台、电视台的介绍和宣传。我和编辑说：“我那本《银幕后的岁月》像个童养媳，半夜里一头小毛驴就接了来。而现在这本《我的配音生涯》像个大家闺秀，半条街的嫁妆，招摇过市，真是天上地下了。”

我明白这份荣耀并不属于我个人，大家来买我的书，是因为热爱我们精工细作的影片，热爱上译厂这个团队。而对译制事业贡献最大的陈叙一厂长和邱岳峰、毕克等人却已不在人世了。因而我决心要做第二本书，那就是上译厂的四个老头儿——《峰（邱岳峰）、华（尚华）、毕（毕克）、叙（陈叙一）》。观众没有忘记他们，我更不能忘记他们。

但是，这本书没有人邀稿，朋友帮忙拉的赞助也没能落实。还有，这本书不全是我自己写的，除了我的同事们，还有许多热心观众和社会上的一些知名人士。不光出书要花钱，还应该付大家稿费，这些钱都还没有着落。但是，不管怎么样，我一定要出这本书，即使最后由我自己掏腰包。不过最终在文汇出版社支持下这本书出版了。

我书中的很多故事，在未落笔前，差不多都跟编辑说过。出书后，她们说：“那些故事排成了冷冰冰的铅字，总没有听你讲那样生动，能出个有声版就好了。”没想到这个异想天开的主意，竟也有人想到了。先是中央台为我做了第一版。但我选用的很多片段，都没有加上解说，如果没看过电影的听众，就很难听懂了。幸而东方台《夜阑书香》的主持人淳子为我做了第二版，并委托我自己做导演，让我得以完全按自己的意思重新再做了一次。这版不但在电台播出了，并得到了上海文化基金的赞助又出版了MP3。

在上海译制片厂现任厂长刘风的帮助下，我几乎找到了在《我的配音生涯》中所有提到的片子——整整五十部。时间跨度，从上世纪五十年代到八十年代，并以人为核心，做了二十八集，总长十四个小时。这个MP3差不多涵盖了三十年中所有的配音演员。一位影迷说：“这是你率领全体演员向观众进行的一次隆重的谢幕。”我觉得他说得不错。这个MP3既是我对过往岁月的一份总结，也是我献给广大观众的一份临别礼物。

回首往事，我衷心感谢培养过我、提携过我的先辈和同事们，也感谢一代又一代勤勉而聪慧的年轻合作者们。因为有了大家才有我，这“临别礼物”也就是对大家最好的怀念与记忆。下面我就给大家说说——我和我的那些“王子公主”们。

那一声“当兵的”

墨西哥影片《叶赛尼亚》拍摄于1971年，为该片女主角“叶赛尼亚”配音的是李梓。当年，李梓在《叶塞尼亚》中，那一声“当兵的”，不知道曾经迷倒过多少人！那时我们不大有机会跟观众见面，有些人就把李梓想象成她为之配音的那些美女。有的年轻人不但给她写情书，还在信里夹上一片树叶什么的，表示对她的爱慕。真是很浪漫。

李梓表演

李梓是1957年上海译制片厂建厂时，由上影演员剧团调来我厂的。她声音甜美，表演朴实。从上世纪五十年代末开始担任很多重点片的女主角，30多年来，配了无数脍炙人口的译制片。如《白夜》《阴谋与爱情》《红菱艳》《简·爱》《巴黎圣母院》《音乐之声》《叶塞尼亚》《冷酷的心》等等。因此，我说她是我们厂的当家花旦。

李梓不但配音上是把好手，生活上也是个“能干的小娘们”（我封她的）。那时候，一般不用被套，星期天如果太阳好，她能一天拆洗三床被子。她女儿生病了，吃不下泡饭，她能早起到菜场去买肉，剁馅儿，给女儿裹馄饨吃。这还不算，她还像个野小子一样，敢徒手从大雄宝殿前面的香炉里捉蛇。有一次，我们下乡劳动，睡午觉时，门外的大喇叭太响，吵得大家睡不着。李梓像猴一样顺着水泥柱爬上去就把大喇叭摘下来了。

苏秀(右）李梓（右二）曹雷（左）在央视“艺术人生”现场

李梓配过音的影片

我们厂还在梵皇渡路的时候，有一次加夜班，我们几个人到曹家渡去吃锅贴。卖锅贴的小店门口就是烙锅贴的煤球炉子。店家刚刚新添了煤球，我不小心吸进了一口浓浓的煤气，立刻引发了我的哮喘毛病。因为只是出来吃个点心，缓解的药我也没带在身边。这一发病，根本就一步路也走不动了。李梓一看这情形，马上以百米冲刺的速度奔回厂去帮我拿药。当年，她是个何等身手矫健的人物。

上世纪六十年代初，正是三年困难时期，物资匮乏。我厂演员戴学卢结婚时，靠新娘从家乡带来的一点扣肉、团子，分两次请我们吃饭。男的一拨，女的一拨，席间大家开心，还喝了点酒。李梓是号称会喝酒的，就有点喝多了。她开始无缘无故地笑，大家看见她傻笑，也不由得笑了起来，她看见我们笑，就又笑，简直是笑翻了天。多年后，只要聚会时喝酒，就会有人讲起李梓那次的笑。转眼五十年过去了，那珠落玉盘般的笑声，至今仍留在我耳边。

去年，戴学卢又请我们当年去他家吃喜酒的几个人，到他现在的郊区别墅做客。而当年被他请去的那伙男宾，于鼎、伍经纬已经一个都不在人世了。而那时的新郎、新娘也早已做了外公、外婆。

李梓近年来身体已大不如前。她骨质疏松，摔跤很容易骨折，眼睛也不好，只能靠放大镜看报纸。所以中央台《艺术人生》节目组来邀请我们去北京时，我很担心，就怕她摔着。我本想叫人扶着她点，可她不要人扶。在京期间，不是我管她，反而是她管起我来。有一天，突然变得很热，大家都在脱外套。我也准备脱，她大吼一声：“你不能脱。你万一受凉，生起病来怎么办。”她觉得她还是那个能爬杆上树的李梓，而我却是那个动不动就要去医院挂急诊的病秧子。

我们在北京时，李梓的弟弟李念带着妻子来到旅馆。李梓把他们夫妻领到我的房间说：“李念来看老师了。”

那大约还在文革前，上海电影学校招考电影演员，李梓请我帮助辅导她弟弟李念。那时的李念长得非常漂亮，人也有灵气。后来果然考取了。可他是首钢工人，厂里不放他去，他只能放弃。如果他去了电影学校，也许中国电影界又多了一个唐国强或者王心刚之类的人物呢。

现在李梓的孙子任重终于接了她的班，成了上海广播电台的一名主持。而且，小伙子也像舅公一样面貌清秀。

“王子”没有轿车

童自荣是1973年到译制厂来的，他已经从上海戏剧学院毕业好几年了，由于文革没有及时分配工作，所以还是只能拿大学毕业生的最低工资，好像是只有40多元吧，一年后转正，才加到50多元。那时，我和邱岳峰、尚华等人是103元。和他一起进厂的程晓桦说：“不知什么时候我们才能拿到三位数？”文革后，他们加到60多元。上世纪七十年代末，他配了《未来世界》的男主角，后来又配了《佐罗》，已经红遍大江南北了，但工资没有再加过。外边不了解我们的待遇，我在华东医院看病，医生问我的工资，她们没想到我们的工资会那么低，又问我刘广宁多少，我说大约60元吧。我回来问小刘，她反问我：“你说多少？”我说：“60元。”她说：“你给我60元？我只有54元。”那时，大家都比较清贫。小刘没有大学本科学历，所以还拿不到60元。

后来童自荣结婚了，当然只能跟父母一起挤在30多平方米的两间房里，煤、卫都是跟人合用的。不过，当时能有这样的条件结婚，已经算不错了。

童自荣与阿兰德龙

大约上世纪九十年代初，他儿子得了心肌炎，不能多走路，那时候普通人家还不大有人叫出租的，我记得他是用脚踏车推着儿子去看病的。我和曹雷接了上海电视台译制部的系列剧《快乐家庭》，每天晚上在厂里的小录音棚录音。录这部戏已经是业余时间了，所以我提出：大家不能再接别的活儿，以免影响厂里工作。但是，童自荣是例外，他儿子的病需要大量医药费，他能多赚点稿费也是好的。不过，他从不诉苦，好像也从没向领导提过他的困难。

他总是一个人读剧本，背台词，绝少与人交往。有一次，他看到我在写字台上摆了一碗番茄，他问：“是谁的？”我说：“是我的，你吃吧。”他拿了一个吃，大家居然说：“老苏，你好大面子。”

他音色华丽，配的人物不但潇洒、漂亮，又那么行侠仗义，所以很快就成了少男少女的偶像。传达室的信插里，常常是他的观众来信最多。不但少男少女是他的影迷，连我们在北京开座谈会，央视主持人崔永元都说：“刚才童老师发言，我根本就没心思听他说什么，我完全被他的声音迷住了。”

他不像邱岳峰那么聪明，悟性那么强。也不像毕克戏路那么广。但他绝对是最用功的一个。在戏上，对他的要求，他一定会不折不扣地做到。当年《少林寺》的香港导演张鑫炎，到我厂做后期配音，厂里派我协助他。我看到李连杰那可爱的样子，觉得一定要用一个好听的声音为他配音。那时小童刚配完《佐罗》，还满脑子的行侠仗义呢。我提醒他，李连杰演的是一个山村的野小子，感情要淳朴，语言一点不能花哨，决不能像佐罗那样玩帅。他完全做到了。张鑫炎也很满意，把他后来拍的《少林小子》又拿到了我们厂来配音。

上世纪九十年代开始，译制片逐渐滑入低谷。这也是大环境使然，并不是个人努力所能改变的，但他却无法接受这个现实。他对译制事业执着，忠诚，总是念念不忘“老厂长一生开创的事业，不能让它断送在我们手里。”他不大会审时度势，所以我叫他“堂吉诃德”。

他在退休前总算争取到了一级职称。儿女也都完成了学业，成家立业了。有些演出也有了一定的酬劳。他应该不穷了。但是他的收入也远远不能跟那些“明星、大腕”比。作为“王子”，他还是有点穷。

有一次，大家聚会，他告诉我们：“前些天，我骑车过一个十字路口，突然被警察叫住了。我想我也没闯红灯啊，他干么叫我停车。原来他是要跟我说，他以为我早该开上小轿车了。没想到我还在骑这么一辆脚踏车。”

他是一个“保守派”，不但不会去买小轿车来开，连手机都不喜欢用。我拼命鼓励他学会发短信，可以互相发短信聊聊天。这还真不知道他哪年哪月才会接受呢。

声音真好听的姑娘

刘广宁年轻时

1960年，有几个女孩来投考我们厂，想做配音演员。我记得当时自己好像不在厂里，所以不知道她们考得怎么样。后来厂里把她们考试的录音带，拿给我听，我一听到刘广宁的录音，就立刻叫道：“这个姑娘的声音真好听，叫她来试试吧。”那时我正在做一部越南片《同一条江》的译制导演，就让小刘来配了一个只有几句话的群众。随后胡庆汉又叫她来配了音。译制厂便录取了她。前两年，我和小刘闲聊时谈起这段往事，我说：“我当时好像不在厂里。”她说：“你在的，我看见过你。不过你没到录音棚里来。”

刘广宁来厂之后，我们女演员的队伍就更加色彩丰富了。李梓可以配成熟，浪漫型的；而小刘则更适合配纯情少女。如在《叶塞尼亚》中李梓配浪漫、野性的吉普赛女郎叶塞尼亚，小刘配大家闺秀露易莎。在《冷酷的心》中，李梓配自私、邪恶的姐姐阿伊梅，小刘配纯洁、善良的莫妮卡，都是绝妙的搭配。特别是“四人帮”倒台后，是我们厂人丁最兴旺，班子最齐整的时段。因此一些观众说：“越是人物众多的群戏，越能显示出上译厂的实力。如《华丽的家族》《尼罗河上的惨案》，每部影片都有十几个主要人物，上译厂的配音都能做到人各有貌。”不但在电影院里看影片时如此，即使脱离开画面，听录音剪辑时，感觉依然如此。

小刘出身名门，她的祖父刘崇傑抗战前是驻欧洲诸国——德国、法国、西班牙、奥地利等国的全权公使。抗战后，不愿与蒋介石为伍，到香港做了寓公。但是小刘毫无官宦人家小姐的娇气，她生活简朴、为人低调。我们厂搬到永嘉路后，人多，房间小，放不下那么多写字台，我和她合用一张。她看我要改本子，写字幕，订录音计划，常常把写字台摆得满满的，所以她从不来用，只要了一个抽屉，放放剧本什么的，写东西总是在沙发扶手上写。

小刘出生于香港，因此1991年她提前退休去了香港，以教普通话为生。虽然她教的学生都是董事、经理之流，但是很多影迷还是觉得，这样一个出色的配音演员去教普通话，简直是“暴殄天物”。她的老公潘世炎，原是上海歌剧院管弦乐团团长，后来也在香港教学生小提琴。

她离开内地这么多年，观众从未忘记她。2006年，她应“流金岁月”栏目组之邀，到北京来做节目。我们于上午11点提前吃了中饭，下午1点钟开始录像。由于来的观众太多，现场坐不下，只好临时再加一排长凳，耽误了很多时间。所以直到下午6点多钟才结束。大家卸了妆，天都黑了，真是“饥寒交迫”，遂决定不再给观众签名、合影。那天电视台领导在全聚德请我们吃烤鸭，可当我们上了大巴，忽然听到外面有哭声。原来有个女孩，她母亲是小刘的“粉丝”，但她目前行动不便，所以要女儿来参加节目，还嘱咐女儿，无论如何一定要跟刘老师拍张合影。现在眼看我们要走了，于是她急得哭了起来。小刘知道后赶快下车跟那个女孩照了相。

2008年，广宁的老伴潘世炎得了一种病，却一直查不出具体是什么病。考虑到老潘是离休干部，回内地看病方便一些，所以决定把家搬回上海。没想到，老潘竟一病不起，阖然长逝。我们都知道在小刘家里，老潘是家里的顶梁柱，里里外外都是他在操持，他这一走，不知道小刘该怎么过。她不知道该买什么牌子的米，也不知道该买什么样的油，整天谴责自己没有照顾好老伴，不该让他去香港搬家，把他累着了。大家都担心，她这样下去要得精神病了。有一次她在电话里又说这些，我就给她打岔，想跟她说点别的。事后，我女儿说：“妈妈，你让她说吧，她没人说，不要憋死了？”

后来，大家一致感到，唯一的办法，就是经常把她拉出来，跟大家一块吃顿饭，或者参加个社会活动什么的，不能老是让她一个人在家里胡思乱想。晚年失去伴侣，这种苦痛恐怕直到她死，也是无法彻底摆脱的。不过，她现在又能把注意力集中在做节目上了，每每她做了什么节目，都会告诉我，还要我听后给她提意见，这就让我们感到十分欣慰。

有一次，在厂里聚会，我叫小刘，厂长刘风以为我是叫他，当知道我叫的是刘广宁时，她吃惊地看着我说：“你还叫她小刘？”是呀，现在的小刘已经是货真价实的祖母了。但是在我心目中，她永远是那个“声音真好听的姑娘”。

“王子”与“公主”重逢